ный язык — ферейский (который, однако, большинство западных ученых продолжает считать норвежским диалектом). Из . древне-норвежских говоров образовался и исландский язык (см.), составляющий вместе с норвежским языком (и ферейским) западно-скандинавскую группу.
Историю Н. я. обычно делят на 3 периода: древний — до 1350, средний — с 1350 до 1525, новый — с 1525. Древнейшие памятники Н. я. — рунические надписи 3—7 вв., а затем эпохи викингов, — представляют весьма скудный языковый материал. С 12 в. появляются рукописи на латинском алфавите (лёгенды, документы, законы и др.). Уже в средне-норвежский период начинается все усиливающееся влияние датского языка на письменный Н. я. (Кальмарская уния, 1397). В 16 в. датский язык, вследствие политической и экономической зависимости Норвегии от Дании, становится официальным и литературным языком, а затем постепенно и разговорным языком городского населения Норвегии. Однако широкое распространение датского языка ведет к его скрещению в Норвегии с местными диалектами: в него проникают норвежские слова (к 20 в. ок. 7.000) и норвежские грамматич. особенности, и его произношение норвегизируется. В 19 в. датско-норвежский язык оформляется как самостоятельный литературный и государственный язык — т. н. риксмоль (riksmal), в дальнейшем называемый просто норвежским (norsk). В середине 19 в. трудами норвежского филолога И. Осена (Aasen) создается — на основе крестьянских диалектов и отчасти древнего Н. я. — второй литературный Н. я. — «лансмоль» (landsmal), к-рый в концеконцов признается равноправным с «риксмолем» (с 1907, но частично уже с 1885). — Помимо обоих литературных языков, в Норвегии существует множество разнообразных местных говоров, объединяемых обычно в 3 группы: северную (на С. от Тронхейма), западную (зап. часть страны, южнее — Мольды) и восточную (между Тронхеймом и Осло-фьордом).
в романском (собор в Ставангере, 1128—50) и потом готическом стилях (крупный собор в Тронхейме, законченный в 13 в.). Более самобытные черты сказались в эту эпоху в деревянном зодчестве Норвегии, дошедшем до нас в ряде церквей (более 20; особенно характерны в Боргунде и Гиттердале 12 в.). Все они отличаются крутыми высокими килевидными крышами и идущими вровень с землей галлереями
Лит.: Noreen A., Geschichte der nordischen Spraschen, 3 Aufl., Strassburg, 1913 (Grundriss d. germanischen Philologie, 4); его же, Altnordische Grammatik, Bd I, Altislandische und altnorwegische Grammatik, 4 Aufl., Halle, 1923 (Sammlung der kurzen Grammatlken germanischer Dialekte, IV); Se ipD. A., Norsk sprAkhistorie til omkring 1370, Oslo, 1931; его же, Bn liten norsk sproghistorie, 5 utg., Oslo, 1927; Western A., Norsk Riksm&ls-grammatikk for studerende og ISrere, Kristiania, 1921; F a 1 k H. S. og Torp A., Dansk-norskens lydhistorie, Kristiania, 1898; их же, Dansk-norskens syntax i historisk fremstilling, Kristiania, 1900; их ж e, Norwegisch-danisches etymologisches Wdrterbuch, Deutsch bearbeitet von H. Davidsen, Lieferungen 1—2, Heidelberg, 1910—11; Koht H., Det norske maalstraev, 1896; Aasen J. A., Norsk grammatik, 2 udg., [Kristiania, 1899]; его же, Prover af Landsmaalet, 2 udg., Kristiania, 1899; He g gstadL., Norsk grammatikk, Oslo, 1931 (Gramm, e lessici del «LandsmAl»); P oestion J. G., Lehrbuch der norwegischen Sprache fur d. Selbstunterricht, 3 Aufl., Wien, 1914 (Die Kunst der Polyglottie).
Д. C.
на столбах, придающими постройке вид трехэтажного здания. Основное отличие этих памятников, ассимилировавших элементы кораблестроения викингов и их орнаментики, от родственной деревянной архитектуры севера СССР состоит в стройке вертикальными стойками вместо традиционной у нас в СССР горизонтальной кладки бревен.
В позднейшие века искусство Норвегии носило преимущественно заимствованный характер . Необходимые для церквей пышные скульптурные алтари доставлялись, гл. обр., мастерами Сев. Германии (Любек) или Нидерландов (Антверпен). В других областях искусства также подвизались приезжие художники или местные их подражатели. Среди местных мастеров 18 века выделяется лишь скульптор по слоновой кости Магнус Берг (1666—1739).
Блестящего расцвета достигло в Норвегии крестьянское искусство, особенно ярко прояви-’ вшееся в декорировке домашней утвари, росписи жилищ й ткачестве. Влияния городского искусства барокко и рококо тут органически сливались с вековыми традициями «звериного орнамента» и идущего из Ирландии ленточного плетения. Самостоятельное искусство Норвегии, в к-ром ведущую роль играет живопись, начинается лишь в 19 в. Однако за отсутствием достаточно культурных потре-' бител ей в самой стране, оно долгое время раз — НОРВЕЖСКОЕ ИСКУССТВО. В самом раннем своем периоде норвежское искусство связано с эпохой викингов, пиратских дружин, населявших в 8—11 вв. Скандинавию исовершавших оттуда набеги на соседние страны. Викинги обладали высоким мастерством резьбы по дереву, о чем свидетельствует найденный близ Осло (1904—05) богато украшенный корабль 9 в. с разнообразной утварью, тоже декоративно орнаментированной. После введения христианства (ок. 1000) в Норвегии ее искусство развивается в основном по тем же этапам, как и европейское; в стране возникает ряд церквей
Деревянная церковь в Боргунде.
