вансальских трубадуров. Одним из известных португальских трубадуров был король Альфонс III (1245—79). Автором утонченных любовных песен был также король Диниш Ц1279—1325), основавший университет в Лиссабоне, где преподавалась и музыка. По его примеру многочисленные круги португальской знати начинают заниматься поэзией и музицированием.
Жонглеры, исполнявшие произведения титулованных поэтов, а иногда и сочинявшие музыку к ним, вносили в них народные черты.
Церковная музыка в П. до конца 13 в. носила неразвитый характер. Под воздействием фламандской полифонии, школы 15—16 вв. португальские композиторы овладевают сложным контрапунктическим мастерством. Среди них заслуживает упоминания Дамиас да Гоэс (1500—72), высоко просвещенный человек своего времени, гуманист, лично близкий к таким людям, как Эразм Роттердамский и Лютер.
В 1571 он был обвинен в ереси и заключен в тюрьму, где вскоре и умер. Крупнейший музыкальный теоретик 16 века Глареан ставит его мотеты рядом с произведениями Обрехта, Окегема и Жоскина де Пре. Следует назвать еще одну примечательную личности, отразившую веяние эпохи Возрождения, это — Жиль Висенте, создатель португальского национального театра, вводивший в свои сценические представления («ауто») песни и танцы. В эту же эпоху Португалия выдвинула плеяду замечательных виртуозов — лютнистов (Пейроло да Пена и др.).
Начало 16 в. было временем наивысшего подъема португальской музыки, который совпадает с общим расцветом П. Вслед за этим наступают застой и упадок. Феодальная реакция опустошает страну и делает ее бессильной противостоять иноземным завоевателям. В области культуры начинает господствовать суровый гнет инквизиции. Религиозный фанатизм сказывается и в преобладании церковной музыки — над светской. На смену пышному контрапунктическому стилю фламандской школы приходит более уравновешенная и спокойная манера письма, близкая к творчеству Палестрины. Крупнейшим португальским композитором этого направления был Мануэл Кордоза. — С конца 17 в. музыкальная жизнь П. всецело подчиняется итальянскому владычеству. Особенно большое значение для португальской музыки имел неаполитанец Давид Перец (работал в Лиссабоне с 1752 по 1780).
Творчество немногочисленных португальских композиторов этого времени носило подражательный характер. Наиболее самостоятельным жанром португальской музыки в 18 веке являлась комическая опера. В этой области можно отметить Франсишко Антонио д’Алмейду.
Итальянская опера сохраняла господствующее положение в П. вплоть до конца 19 в. Однако уже в первой половине этого века, под влиянием роста национально-освободительного движения, проявляется тенденция к национальному музыкальному возрождению. Особенно значительным фактом является основание лиссабонской консерватории в 1840. Выдающимися представителями новой португальской музыки конца 19 и начала 20 вв. являются Александр Рей-Коласо, Морейра де Са, Руи Коэльо и др.
ПОРТУГАЛЬСКАЯ ВОСТОЧНАЯ АФРИКА, см.
ПОРТУГАЛЬСКАЯ ГВИНЕЯ, см. Гвинея.ПОРТУГАЛЬСКАЯ ЗАПАДНАЯ АФРИКА, см.
ПОРТУГАЛЬСКАЯ ИНДИЯ, см. Индия Пор тугальская.
ПОРТУГАЛЬСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, МУЗЫКА, ЯЗЫК, ИСКУССТВО, см. Португалия.
ПОРТУГИЗЕР, сорт винограда очень раннего
созревания, весьма урожайный. П. устойчив против весенних утренников, неприхотлив к климату и почве, чувствителен к грибным заболеваниям, особенно к мильдью, антракнозу и оидиуму. П. требует длинную подрезку, в сырые годы легко загнивает, выдерживает* далекий транспорт. П. . — хор’оший столовый сорт, также дает рано созревающее вино.
ПОРТУЛАК, Portulaca oleracea, однолетнее растение из ‘семейства портулаковых. Растение голое, мясистое, простерто-ветвистое, с тупыми продолговато-клиновидными цельными листьями; цветки по 1—3, в пучках, лепестки желтые. Растет на полях и песчаных местах.
Культурная форма развивает более крепкие» и сочные вегетативные органы, иногда известна под именем Р. sativa или Р. hortensis. Используется как огородная овощь.
ПОРТЫ, совокупность гидротехнических и гражданских сооружений, а также разного рода устройств и приспособлений, служащих: 1) для создания акватории (водного пространства), укрытой от волнения, сильных течений, ледохода и прочих неблагоприятных морских или речных факторов, которая обеспечила бы безопасную и удобную стоянку судов; 2) для быстрого, удобного, экономичного производства перегрузочных работ по перевалке грузов с водного транспорта (речных или морских судов) на сухопутный (железнодорожный или автогужевой транспорт), а также с одного вида водного транспорта на другой, т. е. с речных судов на морские или наоборот. Помимо этих основных задач порты обычно выполняют ряд второстепенных заданий в отношении посещающих их судов или проходящих через них грузов: обслуживают суда ремонтом и всякого рода снабжением (вода, топливо, разные материалы, продовольствие и пр.), предоставляют возможность хранения грузов, их сортировки, исправления тары и т. п. П., расположенные на реках и могущие принимать только речные суда, называются речными. П., находящиеся на берегу моря или в устьях рек (Херсон, Николаев, Ростов н/Дону, Архангельск и др.), доступные для захода морских судов, являются морскими П. Развитие морских П. в СССР и строительство речных началось после победы: Великой Октябрьской социалистич. революции. Речных П. в собственном смысле почти не было, их заменяли дебаркадеры (пловучие пристани), уводимые на зимнее время в затоны.
Никакой механизации грузовых работ не было, и эти операции производились исключительно* за счет физич. труда грузчиков. В настоящее’ время речные П. в значительных перевалочных пунктах (Горький, Сталинград, Московский порт и др.) имеют современные гидротехнич. сооружения, причалы и склады, оборудованные соответствующей механизацией, что значительно повысило их пропускную способность.
В зависимости от преобладающих операций И. подразделяются на: а) торговые, основная задача которых сводится к перевалке грузов с воды на сушу и обратно; б) рыбные, служащие убежищем для рыболовных судов и обычно для первичной обработки рыбной про-
