колодники с цепями на ногах. В этом стиле выполнены буквы из заставки Евангелия 1270, Евангелия 1355 и Новгородской псалтыри 1406.
К концу 15 в. окончательно складывается Московское государство. Искусство этого периода, выражая могущество московской феодальной монархии, отличается чертами величественности, церемониальности и изысканности. Ко двору Ивана III со всего государстваных фигур святых, к-рые необычайно величественны и в то же время преисполнены кротостью, особой мягкостью в выражении лиц, являются характерной чертой творчества Дионисия. Дионисий создал самостоятельную школу, сыгравшую большую роль в сложении стиля живописи 16 в. От 15 в. сохранилась каменная скульптура — бюст статуи Георгия работы Ермолина (1464; Гос. Третьяковская галлерея).
Немалое место в истории древне-русского искусства занимало шитье, гл. обр., церковное — орнаментальное и лицевое. Древнейшие сохранившиеся композиции лицевого шитья относятся к 12 в. — плащаница 12 в. (Гос. Исторический музей). Сохранились памятники шитья и последующих веков. К эпохе Ивана III относится замечательная шитая пелена с изображением группы бояр и духовенства, среди которых — Иван III, София Палеолог и Иван Младой.
С 16 в. местные черты искусства (отдельных феодальных областей), так ярко выраженные в предыдущую эпоху, постепенно отмирают.
Стилем Р. и. становится стиль Московского государства. В архитектуре развивается тип шатровых храмов, напоминающих деревянные
Рис. 9. Церковь Вознесения в Коломенсйом. 1530—32.
собираются зодчие, живописцы, резчики по камню и дереву и другие искусные мастера; приезжают и иностранные архитекторы. В 80 — х гг. артелыо'мастеров во главе с Пьетро Антонио Солари и Марко Руффо строится кремлевская крепостная стена с двурогими зубцами, башнями (шатровые покрытия башен надстроены в 17 в.), кладка стен кирпичная, сделавшаяся почти единственной для всего ; позднейшего строительства. От дворца Ивана III сохранилась Грановитая палата 1487—1491; она представляет собой обширный зал с квадратным столбом посредине, от которого расходятся к стенам пересекающиеся своды. Аристотель Фиораванти строит новый Успенский собор (1475—79), в котором своеобразно сочетались формы древне-русских храмов с ренессансным принципом организации пространства (зальная система). Алевиз Новый строит на старом основании Архангельский собор 1505—09, разрешая соотношения масс и пространства в характере древне-русских храмов, но с чисто итальянской ренессансной декорацией. Псковские мастера строят Благовещенский собор 1482—89, по стилю сближающийся с московской архитектурой 14—15 вв. Сохранился от этой эпохи дворец в Угличе (конец 15 в.).
В живописи наиболее ярким выразителем стиля эпохи Ивана III является рус. художник Дионисий, прозванный Ферапонтовским (ок. 1440—1505) по его знаменитым фрескам Ферапонтовского монастыря (1500—02). Классическое спокойствие композиций, изысканность светлой цветовой гаммы, стройность, легкость удлинен — Рис. 10. Церковь в Дубровицах. Конец 17 в.
церкви. Существующее в науке предположение о том, что в московском зодчестве 16 в. архитектурные формы каменных сооружений перенесены из строительства деревянных церквей, не лишено основания. Древнейшие из сохранившихся памятников деревянного зодчества относятся к 16—17 вв. Это северные деревянные многоглавые и одноглавые шатровые церкви, памятники народного творчества, изумительные по законченности, ясности и простоте силуэтов. Под Москвой в селе Коломенском возносится над крестообразным основанием монолитный белокаменный восьмигранный шатер церкви Вознесения (1530—32).
В 1555—60 рус. мастерами Бармой и Постни-
