и вырождение передвижничества и называвшего выставку декадентов «подворьем прокаженных». Борьба со стороны декадентов ведется и против реакционного академизма, но главные удары направляются против передвижничества, против идейных основ демократического реализма. Реализм объявляется устаревшим, антихудожественным течением, и это положение на протяжении двух десятилетий сочувственно разделялось ведущими художниками из молодого поколения, которые сами позже встали в оппозицию к стилю «Мира искусства». В модернизме и импрессионизме получили свое дальнейшее развитие те живописно-декоративные тенденции, к-рые наметились в рус. искусстве уже в 80-е годы, а сейчас выдвигались в качестве руководящего творческого принципа и более тесно связались с течениями зап. искусства. Социальные и психологические акценты в содержании нового искусства слабеют и исчезают, внимание художников сосредоточивается на формальных проблемах.
«Курс на Париж», на европ. искусство декаданса становится вообще характерным для нового этапа рус. искусства, особенно со второй половины 900 — х гг. В соответствии с этим обозначается решительный отход от той концепции национальной самобытности, которая играла У. Русское искусство конца 19 — начала 20 вв. столь видную роль в эстетической системе Во второй половине 90 — х гг. в развитии цередвижничества. Но «европеизм» ориентации русского искусства наметился глубокий пере
нового искусства в данных историч. условиях лом, обусловленный значительной перегруп
уже свидетельствовал о глубокой внутренней пировкой социальных сил в стране. Перед ущербности создаваемого рус. буржуазией стилицом быстро растущего рабочего движения ля. Установка нового стиля на живописно-деактивизируются силы дворянско-буржуазного коративные моменты сопровождалась упадком сопротивления демократическим тенденциям. идейно-смыслового содержания искусства, изВ искусстве этот процесс находит себе выра
мельчанием его образной силы и фиксацией внижение в возникновении новых, индивидуали
мания на проблемах фррмального порядка. стических течений и в борьбе их против прин
Позже, во втором десятилетии 20 в. указанные ципов демократии, реализма. К этому времени черты усугубляются, усиливается процесс дифуже резко обнаружилось связанное с вырожде
ференциации течений, быстро размножаются нием буржуазно-демократич. движения идей
художественные группировки, резко нарастают ное измельчание реализма у поздних передвиж
тенденции распада всей образной системы мышников. Это сильно способствовало успеху новых ления, чтоб завершиться изгнанием предметного течений, вовлекая в круг их влияния и круп
мира из искусства (Кандинский, Малевич), а нейших художников, по существу чуждых затем подстановкой на место категорий идейим по своим социальным симпатиям, по реали
но-художественного порядка категорий форстическим основам своего творчества, по тяго
мально-технических. тению к большим и глубоким образам. Борьба В живописи импрессионизма и модернизма за новые течения развертывается под флагом основным жанром был пейзаж, сильно воздейидеалистической системы эстетики: служение ствовавший и на другие жанры. Петербургское идее «чистой красоты», самоценное выражение крыло художников «Мира искусства» усердно личности художника широко пропагандируются культивировало тот эстетизм, к-рый придавал в качестве абсолютных эстетических норм. их живописи акцент аристократической изощВ условиях напора буржуазного индивидуа
ренности («изыска») и стилизма. В его основе лизма эта фразеология могла импонировать лежали музейно воспринятые элементы худосознанию художников даже отнюдь не кон
жественных культур прошлого разных стран сервативно настроенных: она создавала иллю
и эпох, начиная от греческой архаики до рококо зию неприятия капиталистической действи
и русского ампира. Ретроспективная романтика тельности. Застрельщиками в борьбе за «новое» виднейших мастеров группы «Мира искусства», искусство выступают т. н. модернисты, ядро сильно окрашенная реминисценциями старой которых группировалось вокруг основанного феодальной эстетики, вводила в сложное течеими журнала «Мир искусства». (см.) (1898). ние модернизма специфическую для русских Наименование это, первоначально приурочен
исторических условий струю. Для пейзажей ное к более широкому фронту движения за «Мира искусства» типично раскрытие ретроспекновое искусство, укрепилось за группой пе
тивной темы через старинную архитектуру тербургских художников-ретроспективистов. (Версаль 17 в. у Бенуа, русское барокко 18 в.
Модернизм в разных его вариантах и идейно у Е. Е. Лансере, русский ампир у Добужинблизкий ему импрессионизм являлись основ
ского, боскеты франц. рококо у К. Сомова, ными линиями утверждения «нового стиля» старый Петербург у А. П. Остроумовой-Лебев искусстве. Идеолог нового течения, художник девой). Человеческие фигуры в этих пейзажах искусствовед и публицист А. Н. Бенуа (р. 1870), играют роль стаффажа и лишены индивидуальвытесняет Стасова (см.), пережившего и расцвет ных характеристик. Так, у виднейшего из
проявилось в подражании «русскому стилю» в мебели, бронзе и фарфоре. Несмотря на заботы о подготовке художников для промышленности (основание Строгановского училища еще в 1825, училища Штиглица с 70 — х гг. и ряда провинциальных школ в 90 — х гг.), фабричные изделия становятся все более уродливыми по формам. Это обусловлено всем характером капиталистич. производства, враждебного творчеству и искусству, вытеснявшего народное творчество (напр., в текстиле, лаках, резьбе и др.) и приводившего его к упадку. Однако в нек-рых художественных ремеслах (ювелирное дело, игрушки, кружева) во 2-й половине 19 в. заметно дальнейшее развитие. Но это не меняет общей картины упадка народного творчества вследствие обнищания деревни и жестокой капиталистич. эксплоатации кустарей. Отдельные меценаты и художники (Поленовы, Малютин, Якунчикова, Давыдова, Мамонтов, Тенишева) искренне стремились возродить кустарную художественную промышленность на основе освоения старого народного искусства. Но в социально-экономических и идеологических условиях конца 19 в. — начала 20 в. это могло принимать лишь формы новой модернистической стилизации народного искусства.
А. Федоров-Давыдов.
