лов. Поэт Д. Болинтиняну (1819—72) в балладах призывал народ к патриотическому подъему. Поэт Г. Александреску (1812—85) сатирически высмеял в «Баснях» господствующие порядки. Крупнейшим деятелем этого периода был В. Александри (1819—90), способствовавший развитию румынской лирики и формированию литературного языка. Издание народных песен, предпринятое Александри, и хроник — Когальничану и Балческу — положило начало изучению истории и румынского фольклора. Ряд произведений Александри посвящен социальным вопросам («Pohod па Sibir» и др.). Талантливым поэтом-романтиком был М. Эминеску (1850—89), который в журнале «Вечерняя звезда» («Luceafarul»), как и его предшественник К. Негруцци (1806—68), широко использовал мотивы народного творчества. Последователем Эминеску является А. Влахуца (1858—1920), в раннем творчестве к-рого сказались народнические традиции и даже звучат требования социального равенства. Впоследствии Влахуца отошел в сторону политической и идейной реакции.
Основателем реалистического направления был Л. И. Караджале (1852—1912), который в комедиях бичевал нравы и развращенность дворянства, стремление к наживе, лживость и ханжество буржуазии, трусливое тупоумие мещанства. Караджале был противником насильственного перенесения в Р. западно-европейской цивилизации. Борьба реализма и романтизма нашла отражение в тогдашних журналах («Convorbiri literare», «Samanatorul», «Luceafarul», «Via^a готйпееса»), выдвинувших ряд критиков и публицистов (Т. Майореску, Н. Иорга, А. Доброджану-Геря и др.).
Поэты Д. Кошбук и О. Гога реалистически изображали жизнь и быт деревни («Рекрут», «Плохой расчет» Кошбука и др.).
Повествовательная проза получила развитие сравнительно поздно. Одним из первых прозаиков был Н. Филимон (1819—65), автор романа «Старые мироеды и мы». Исторический роман представлен А. Одобеску (1834—95) и Негруцци, новелла — И. Славич и Б. Делавранча(«8и1tanica», «Trubadurul», «Parazitti»). Попытку дать эпопею румынской действительности сделал Д. Замфиреску, издав серию романов. Из послевоенных писателей заслуживает внимания Л.
Ребряну (роман о крестьянском восстании 1907 «Восстание»). К нему близок М. Садовяну, певец мелких местечек и деревни. Черты символизма и упадочничества свойственны творчеству Ч. Петреску, И. Минулеску, И. Пиллата и Ребряну в последних произведениях. После первой мировой империалистической войны и Великой Октябрьской социалистич. революции выдвинулся ряд левых писателей, из которых наиболее известен К. Стере.
Значительный и самостоятельный интерес представляет румынский фольклор. Народные песни — дойны, гайдуцкие песни, сказки, пословицы, обрядовые песни (рождественские colinde), переработки сюжетов Троянской войны, завоеваний Александра Македонского привлекли внимание серьезных и вдумчивых исследователей (Александри, Панн, Одобеску и др.).
Лит.: G as t ег М., Geschichte der rum&nlschen Literatur, в кн.: Grundriss der romanischen Philologie unter Mitwirkung v. G. Baist, T. Braga, H. Bresslau u, a., hrsg.
von G. Grober, Bd II, Abtlg 3, Strassburg, 1901; Alex i c i G., Geschichte der rum? inischen Literatur. In deutscher Umarbeitung von K. Dieterich, Lpz., 1906; M о r f H.und Meyer-Lubke W., Die romanischen Literaturen und Sprachen, 2 Abdr., Lpz. — B., 1925; P u § с a r i u S., Istoria literaturii rom&ne, Sibiu, 1920; Lovinesco K., Istoria literaturii romAne contemporane, v. V; Densus i a n u O., Literatura гошйпа moderna, 2 vis, Bucure$ti, 1920—21; В e z a M., Papers on the Rumanian people and literature, L., 1920.
Д. Михальчи.
XII. Румынское искусство.
Исторические условия развития румынской национальности — многовековой чужеземный гнет, феодальное раздробление на отдельные княжества, чрезвычайно запоздалый и замедленный процесс государственного объединения — определили провинциальный, несамостоятельный характер румынского искусства, его постоянную зависимость от передовых европейских художественных школ. Древнейшие памятники искусства на территории современной Р. относятся (если не считать замечательных образцов неолитической росписной керамики) ко времени Римской империи и раннего Средневековья. Уже в этой эпохе намечаются надолго определившие общий ход развития румынского искусства связи с византийским искусством (архитектурные фрагменты в Tropaeum Traiani в Добрудже). Начиная с возникновения самостоятельных феодальных княжеств в 1S в., развивается и румынское искусство, давшее в 14 в. ряд интересных и своеобразных образцов, зависимых от византийских прототипов, но перерабатывающих последние достаточно самостоятельно, на основе зап. — европейских и даже мавританских форм. Характерные памятники — дворец в Куртеа д’Аргеш, церкви в Тисмана и Козия и др. Румынские фрески 14 в. также близки к византийским памятникам эпохи Палеологов, хотя обнаруживают родство и с сербскими росписями (фрески в Козия и Куртеа д’Аргеш). В Трансильвании в эту эпоху преобладают связи с Зап. Европой, что ярко выражается в готических формах ряда церквей (Клуж).
После подчинения Молдавии и Валахии Турции художественная деятельность в Р. суживается. Наблюдается консервирование старых феодально-византийских законов, поддерживаемое связями с Афоном (напр., церковь в Снагове 16 в.) и продолжающееся вплоть до 19 в., так что новые художественные формы, выработанные в Зап. Европе, проникают в Р. лишь в виде случайных элементов. «Европеизация» румынского искусства происходит в течение 19 в., когда в Р. начинают работать иностранные мастера, а румынские художники едут учиться в Вену, Берлин и Париж.
Однако сколько-нибудь самостоятельной национальной школы румынское искусство в 19 в. так и не выдвинуло, хотя после объединения и объявления самостоятельности Румынии были попытки создать «национальный румынский стиль» в архитектуре (архитектор Минку).
Среди отдельных художников, переносивших в Р. соответствующие зап. — европейские направления, можно назвать классициста Г. Татареску, основателя реалистич. направления в румынском искусстве, пейзажиста Н. Григореску, импрессиониста Г. Попеску. Среди современных художников, в значительной части подпавших под влияние французского формализма, выдаются живописцы С. Попп и Ш. Дмитреску и скульптор — парижанин К. Бранкуси.
Г. Недошивин.
