вейер» Я. Ильина об освоении Сталинградского тракторного завода; «индустриальные» пьесы «Темп» и «Поэма о топоре» Н. Погодина, романы «Лесозавод» А. Караваевой, «Ведущая ось» В. Ильенкова и др. В этих и многих других произведениях запечатлелись картины социалистического энтузиазма, идейной устремленности, героизма народа, превращение труда из зазорного и тягостного бремени «в дело чести, в дело славы, в дело доблести и геройства» (Сталин, Вопросы ленинизма, 10 издание, стр. 393). Новый материал обогатил Р. л. не только в смысле идеологическом, но и толкал ее на поиски новых изобразительных средств, ломая рамки прежних сюжетных построений и литературных традиций.
Тематический поворот русской литературы к изображению социалистических побед выразился также в развитии очерка. А. М. Горький в 1930 писал: «Широкий поток очерков — явление, какого еще не было в нашей литературе.
Никогда и нигде важнейшее дело познания — своей страны не развивалось так быстро и в такой удачной форме, как это совершается у нас» {Горький М., 0 литературе, 1937, стр. 58).
В. Ставский(в «Разбеге», «Кубанских записях») дал образные зарисовки с фронта борьбы за хлеб и наступления на кулачество. СоколовМикитов рассказал о работе советских полярников и водолазов. К. Паустовский как художник, развивавшийся в традициях романтич. новеллы Грина, обратился к очерку, как к форме, позволяющей сочетать лиризм рассказчика от первого лица с разносторонним описанием соц. действительности («Кара-Бугаз», «Колхида» и др.). В то же время А. С. Грин, творчество к-рого развернулось в это десятилетие (романы «Бегущая по волнам», «Дорога никуда», книги фантастич. новелл и т. д.), в своем порыве к поэтическому и красивому остался лишь в рамках вымысла и не сумел сблизиться с современностью. Из очеркистов широко известен М. Пришвин, который выступил в литературе еще до революции, как тонкий наблюдатель русской природы, жизни птиц и животных («В краю непуганных птиц» и др.). Природа как неисчерпаемый источник «мифов» о творчестве — вот главная тема М. Пришвина как писателя. Повествование Пришвина, глубокого реалиста, превосходного рассказчика, сочетает интимность дневника со строгостью научного наблюдения.
В этот же Жериод происходило идейное и художественное становление новой советской поэзии. Абстрактно-революционный романтизм поэзии первых лет революции скоро уступил место изображению реальных чувств и явлений, но романтическая окраска как форма выражения подъема народной героики осталась. Это содержание и эти черты определили романтические баллады Н. Тихонова («Брага») о людях революционного долга и мужества, «Гренаду» М. Светлова, «Юго-запад», «Победителей», «Думу про Опанаса» Э. Багрицкого, «Семена Проскакова» Н. Асеева,«Комсомолию», «ПетраСмородина», «Партбилет», «Трагедийные ночи» А. Безыменского, лирику В. Казина, А. Прокофьева, В. Луговского и др. Особенное значение приобрела политическая лирика.
С развитием политич. лирики агитационных, публицистических жанров связаны поэтическая работа Маяковского и появление целого ряда новых поэтов: А. Безыменского, А. Жа 666
рова, М. Голодного, С. Кирсанова, И. Уткина и др. Новым было и начавшееся развитие эпических жанров, исчезнувших в русской дореволюционной поэзии. Эти начала характеризуют «Думу про Опанаса» Багрицкого, «Семена Проскакова» Асеева, «Улялаевщину» Сельвинского, поэмы «Хорошо» и «Владимир Ильич Ленин» Маяковского.
Все то новое в идейном содержании, стиле, языке и тематике, что характеризует советскую поэзию, с особой художественной силой и яркостью выразил Маяковский. Годы 1921—30 — расцвет деятельности Маяковского. Событиями, датами, именами, темами этой эпохи полны его стихи. «Надо в каждой пылинке будить уметь большевистского пафоса медь», — говорил Маяковский. Общественная тема у Маяковского в то же время и глубоко личная тема поэта. В его лирике находит непосредственное выражение круг интересов, вся душа передового советского человека, его суровое мужество, благородство, — воля к победе, к утверждению жизни, устремленность к ее высоким целям. Поэзия Маяковского тематически охватывает почти все стороны сов. действительности. Поэтика Маяковского очищается от пережитков футуристич. стиля. Язык и стиль его становятся проще, народней. От любовной лирики поэт переходит к сатире, от стихотворного фельетона — к рифмованному лозунгу, от послания — к иронич. элегии. Стихотворение Маяковского «Прозаседавшиеся» (о бюрократах) особо отметил Ленин. Наиболее значительными произведениями Маяковского этого периода являются такие стихотворения, как «Есенину», «Юбилейное» (о Пушкине), «Послание пролетарским поэтам», «Про это», «Разговор с товарищем Лениным», «Стихи о советском паспорте», «Рабочим Курска», «Парижанка», «Рассказ литейщика Козырева», «Рассказ Хренова о Кузнецкстрое и о людях Кузнецка» и др. и, наконец, поэмы: «Хорошо», «Владимир Ильич Ленин» и «Во весь голос». Поэма «Владимир Ильич Ленин» Маяковского — одно из лучших произведений сов. литературы, отразившее народную любовь к Ленину. В тоне сдержанной патетики Маяковский рисует символич. нарастание в образе Ленина «железного голоса» пролетарской революции, ход самой истории.
Замечательно переданы в поэме похороны Ленина и народное горе, охватившее страну.
В поэме «Хорошо» Маяковский дал героическую хронику Великой Октябрьской социалистической революции. В поэме сильна сатирическая сторона, обращенная к обывателям и врагам. В этом произведении с большой силой звучит тема советского патриотизма. Поэзия Маяковского — новая народная социалистич. поэзия. Вот почему т. Сталин назвал’Маяковского «лучшим, талантливейшим поэтом нашей советской эпохи» (см. передовую ст. газ. «Правда», 1935, 17/ХП, № 346). Наряду с тем, что в поэзии этого десятилетия, возглавленной Маяковским, ярко и талантливо воплощены новые черты духовного облика советского человека, в ней в неменьшей степени сказались противоречия развития русской литературы этого периода.
Отход от правдивого изображения действительности характерен для С. Есенина — талантливого поэта, к глубоко человеческой лирике которого примешано в большой доле и воспевание идеалов старой кулацкой деревни («Сорокоуст»), неприязнь к городу
