и t°Kwn воды приняты соответственно равными 0° и 100° (ОСТ 5859).
ТЕМПЕРАЦИЯ (муз., от лат. temperare — умерять, смягчать), 12 — звуковая равномерная, 1) установление одинаковой величины интервалов (темперированных полутонов) между соседними по высоте звуками муз. строя; 2) равномерно-темперированный строй — муз. строй, в к-ром октава делится на 12 равных интервалов.
В нетемперированных муз. строях частоты колебаний звуков, составляющих основные структурные интервалы, находятся в простых числовых отношениях: октава — 2:1, чистая квинта (натуральная) — 3 : 2, большая терция (натуральная) — 5 : 4. Производя построение таким образом, что каждый следующий звук образует с одним из предыдущих октаву или натуральную чистую квинту (т. н. пифагоров строй), либо октаву, натуральную чистую квинту или натуральную большую терцию (т. н. чистый строй), можно притти к неравномерному звукоряду с 12 звуками в пределах каждой октавы. Образующиеся здесь между соседними звуками интервалы — все одного порядка (полутоны), но точная их величина в разных местах звукоряда различна. Дальнейшее построение звуков по этому принципу сразу же приводит к появлению весьма малых интервалов (комм), к-рые по своей малости не могут (как полутоны) служить наименьшим мелодич. шагом, но в то же время достаточно велики, чтобы искажать настройку простых интервалов в недопустимой степени. Так, напр., строя от звука as 12 натуральных квинт вверх: as — es — b — f — — c — g — d — a — e — h — fis — cis — gis, мы приходим к звуку gis, к-рый, будучи перенесён октавными шагами в ту же октаву, что и исходное as, не вполне с ним совпадает и оказывается выше приблизительно на 1/4 полутона (пифагорова комма). При такой настройке интервал cis — as не может заменить чистой квинты cis — gis. Подобным же образом, делая три натуральных терцовых шага: as — с — е — gis, мы получаем gis более низкое, чем соседнее as. Кроме того, звуки, имеющие одно и то же муз. название, оказываются различными по высоте в зависимости от того, получены они от другого звука путём одного терцового шага (напр., с — е) или четырёх квинтовых шагов (с — g — d — а — е).
Интервал между двумя построенными таким способом и перенесёнными в одну октаву звуками (ё — е) называется дидимовой, или синтонической, коммой и равен приблизительно V6 полутона.
Комматические различия между звуками чрезвычайно усложняют муз. систему. Осуществление их на инструментах типа фортепиано или органа требует пристройки большого количества новых клавиш и новых источников звука (струн или труб) для каждого дополнительного звука особо. Образцы инструментов с усложнённой клавиатурой изготовлялись, но оказывались на практике неудобными. Кроме того, в самой развивающейся музыке появлялась потребность в отождествлении звуков, отличающихся на комму, и при исполнении музыки в настройке инструментов допускались отклонения от натуральных интервалов. Попытки преодолеть комматические различия производились 'в Китае ещё в 10 в. (Ван По, 958); они постепенно привели к внедрению в китайскую музыку темперированного строя (1559). Начиная с 16 в. в Зап. Европе появляется значительное количество теоретич. сочинений, в к-рых обосновываются различные неравномерные Т. как компромисс между стремлением увеличить число допустимых звуковых сочетаний при 12 звуках в октаве и сохранить натуральную настройку чистых квинт и больших терций. Наиболее известны работы Шлика (1511), Царлино (1558), Веркмейстера (ок. 1700). В них, наряду с натуральными чистыми квинтами и большими терциями, встречались интервалы, отличающиеся от них на доли комм. Неравномерные Т. окончательно вышли из употребления только в 19 веке.
В 12 — звуковой равномерной Т. (описана Мерсенном в 1636, осуществлена практически ок. 1700) теоретически все одноимённые интервалы (квинты, терции и пр.) настроены, в равной, но малой степени неточно, за счёт чего уничтожено различие между пифагоровым и чистым строями и достигнута полная равноправность всех тональностей и возможность исполнения одной и той же музыки на разноД абсолютной высоте (транспозиция).
Первым произведением, написанным специально для исполнения в этом строе, был сборник прелюдий и фуг И. С. Баха «Хорошо темперированный клавир» («Das wohltemperierte Klavier», ч. 1, 1722). С конца 18 в. европейская музыка в своём развитии настолько связана с особенностями равномерной Т., что её нельзя считать приспособленной ни к какому другому строю. В то же время применение отдельных нетемперированных интервалов и созвучий не потеряло своего значения и до наст, времени на инструментах ст. н. свободной интонацией (смычковые и др.). Струны скрипки, напр., настраиваются по натуральным чистым квинтам.
С целью приближения настройки чистых квинт и больших терций к натуральному строю предлагались равномерные Т. с 19, 31 и 53 звуками в октаве. В 20 в. получила известность т. н. четвертитонная музыка,, написанная для равномерного 24 — звукового строя. Этот строй не является в собственном смысле темперированным, т. к. получен путём механич. деления октавы на 24 равных интервала. Интерес к этому строю в последние годы упал; и строй и музыка, в нём написанная, большого распространения не получили.
ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ СТРОЙ, см. * Музыкальный строй и Темперация.
ТЕМПЕРЛЕЙ (Temperley), Гарольд Уильям (1879—1939), англ. либеральный историк и дипломат, автор ряда книг по истории Англии и её внешней политики, а также по истории Балканских стран. В 1919 принимал участие в мирной конференции в Париже. С 1920 по 1924 был редактором «А History of Peace Conference of Paris» («Истории Парижской мирной конференции», в 6 томах) и «British Documents on the origins of the World War» («Британских документов о происхождении мировой [1-й] войны», в 11 томах). В 1933 был председателем Международного конгресса историков. Т. в своих учёных трудах был апологетом внешней политики Англии. В
