сторонникам этой теории считать спорангий органом осевого происхождения, в эволюционном ходе развития растительного мира предшествовавшим листу., Э' атрактовка Т. как органа осевого происхождения только начинает развиваться в морфологии растений и широкого признания не имеет. Л. Кречетович.
ТЫШКО flyszka), Лео (1867—1919) (литературно-партийный псевдоним Л. И о г их е с а), видный революционный деятель польского и немецкого рабочего движения. Революционную работу начал в г. Вильно в 1890.
Вскоре был арестован, после освобождения эмигрировал в Швейцарию, вошёл в сношения с группой «Освобождение труда» (см.), принял участие в Литературной деятельности группы (псевдоним — Грозовский), но вскоре разошёлся о ней; В 1891 был одним из основателей и организаторов с. — д. партии Польши и Литвы. Редактор центр, органа партии «Красное знам я» («Czerwony sztandar ) и еётеорети ч. жу рн ал а «Социал-дем ократи ческое обозрение» («PrzeglgdSocial-demokratyszny*). Полита ко-тёоретич. взгляды Т. сложились под влиянием Р. ЛЮксембург (см.), чьи ошибочные позиции в ряде вопросов он разделял и поддерживал. Заслугой Т. явилась его борьба с ревизионизмом (см.), с Троцким, националистической позицией польской социалистич. партии. Т. отстаивал необходимость совместной борьбы польского и русского пролетариата.
Он принял активное участие в революции 1905—07 и непосредственно руководил до своего ареста в 1906 с. — д. партией Польши и Литвы. Приговорённый к 8 годам каторги, он в 1907 бежал за границу. После вхождения с. — д. Польши и Литвы в РСДРП, Тышко на V Съезде партии в 1907 был избран членом ЦК РСДРП и поддерживал в основном тактику большевиков. В годы реакции Т., осудив ликвидаторство и меньшевизм, не сумел занять большевистской линии по вопросу о создании партии нового типа, очищенной от оппортунистов, и выступил против решений Пражской Конференции (см.).
В годы первой мировой войны Т. занял интернационалистскую позицию, но, как и Р. Люксембург, высказался против создания Циммервальдского объединения, считая его преждевременным. Т. был одним из основа^телей и руководителей Союза «Спартак» (см.), отдав этой работе весь свой огромный организаторский талант. Под влиянием Великой Октябрьской социалистической революции Т. всё же пришёл к большевизму, отказавшись от прежних своих пол у центристских позиций. Освобождённый из тюрьмы в ноябре 1918, Т. отдался борьбе за подготовку пролетарской революции в Германии. Т. вошёл в состав ЦК КП Германии и был избран секретарём ЦК. После убийства Р. Люксембург и К. Либкнехта в январе 1919 возглавил борьбу коммунистической партии против назревавшей контрреволюции. Арестованный в марте 1919, Т. был убит в тюрьме.
ТЫШЛ ЕР, Александр Григорьевич (р. 1898), советский художник, живописец и театральный декоратор. Образование получил в Киевском художественном училище (окончил в 1917). Переехав в Москву, Т. вошёл в «ОСТ» («Общество станковистов»). Уже в ранних произведениях Т., отмеченных сильным влиянием Гойя, Калло, Гофмана (серия рисунков «Инвалиды», кар 430 тины «Потоп», «Директор погоды» и др.), проявились характерные черты его весьма своеобразного, экспрессионистического творчества. Крайний субъективизм Образного мышления, острота парадоксального раскрытия современной темы с акцентами фантастики и приёмами деформации выделяют Т. из общего русла реалистического искусства СССР (сюита «Махновщина», 1927; серия «Мать», 1931, и др.). Многочисленны театральные работы Т. (постановки «Овечий источник», «Ричард III», «Чапаев», «Король Лир» и др., большая работа Тышлера для Гос. еврейского театра и цыганского театра «Ромэн» — около 10 постановок). Последние работы Т. свидетельствуют о нарастании в его творчестве реалистич. тенденций.
ТЬЕПОЛО (Tiepolo), Джованни Баттиста (1696—1770), Знаменитый итал. живописец венецианской школы, Один из самых блестящих декораторов стиля рококо (см.). Учился у Грегорио Ладзарини (1660/62—1730). Испытал сильное влияние Пьяцетты и Сёбастьяно Рйччй; Был страстным поклонником Веронезе, чьи произведения особенно способствовали развитию его декоративного дара.
Работал в Венеции, Удине (1726, 1759), Милане (1731—32, 1737, 1740), Бергамо (1732—1733), Виченце (1737), ВШрцбурге (1751—53), Вероне (1761) и Мадриде (1762—70). Между 1756 й 1758состоял президентом венецианской Академии живописи й скульптуры. На протяжении всей своей жизни Т. пользовался неизменным успехом: Иметь его работы добивались почгй всё европейские дворы. В своих ранних Произведениях [люнеты в церкви ОспиДалетто в Венеции, 1715—16, пять громадные декоративных панно из дворца Ка Дольфин в Эрмитаже с изображением сцен из римской Истории, около 1723—24 (пять других панно этой же серий хранятся в Вене; в Киевском музее имеется превосходный эскиз маслом к эрмитажному «Призванию Цинцинната»), «Похищение сабинянок» в Эрмитаже и др.].
Т. пользуется ещё тёмной колористической гаммой, с резкими свето-теневыми эффектами, которые очень напоминают живописную манеру Пьяцетты. Но уже в этих ранних вещах он далеко опережает Пьяцетту богатством фантазии, бравурной динамикой композиций и необычайной жизненностью свои к образов. К 30-м годам палитра Т. светлеет, фигуры становятся удлинённее и легче, преобладают серо-коричневые, серо-лиловые, желтоватые, зеленоватые, оливковые и коричневатые тона (плафоны и панно палаццо Дольфин в Удине, ок. 1732, виллы Барон, 1734, и др.). С конца 30 — х гг. декоративный стиль Т. достигает полной зрелости. Он создаёт подкупающие своей чувственной прелестью фигуры, умеет замечательно красиво расположить складки одеяний, найти неожиданно новую композиционную точку зрения, достичь изумительно тонкой нюансировки тона. К этому периоду принадлежат знаменитые росписи виллы Вальмарана ок. Виченцы (1737), плафон венецианской церкви Джезуити (1737—39), «Пир Клеопатры» в Мельбурне (1743), «Меценат перед Августом» в Эрмитаже (1744), росписи виллы Корделлина ок. Виченцы (ок. 1745) и др. 50—60-е гг. знаменуют высшую точку в художественном развитии Т. Фактура его картин и фресок
