ФАБРИЧНО-ЗАВОДСКОЕ СЧЕТОВОДСТВО, отраслевой вид бухгалтерского учета. Ф. — з. с. осуществляет текущий учет производственных затрат и определяет финансовый результат деятельности предприятия. Ф. — з. с. включает в себя учет: производственных процессов по отдельным цехам и видам производств, элементов себестоимости, динамики основных фондов, производительных запасов, материалов, рабочей силы, расчетов по заработной плате, выход, хранение и отпуск готовой продукции, производственный эффект (снижение себестоимости, брак, потери и пр.), калькуляцию себестоимости.
ФАБУЛА (лат. tabula), первоначально — рассказ, вымысел. В античной поэтике понятие Ф. было введено Аристотелем, к-рый истолковывает ее как «объединенную связь событий».
В современной теории литературы Ф. рассматривается как понятие, соотносительное сюжету.
В отличие от сюжета как основного конфликта, организующего действие, Ф. называют ту реальную последовательность событий, в которых реализуется данный сюжет. Условность такого деления единого действия на сюжет и Ф. определяет искусственность термина Ф., к-рый в последнее время все более выходит из употребления, в то время как понятие сюжета получает более широкое содержание.
ФАВЕРОЛЬ, франц. порода кур мясного (не яйценоского) направления. Для создания этой породы использованы куры породы гудан, брама, доркинг и кохинхины. Ф. имеют оперение трех разновидностей: светлое, черное и лососевое (куры ржаво-желтые). Последняя разновидность наиболее распространена и разводится у нас ок. Москвы и Ленинграда любителями-птицеводами. Мясо Ф. исключительно сочно и вкусно. В хорошем состоянии петух весит 4, курица 3, 5 кг. Ф. дают 70—80 и до 100 штук яиц в год, весом 58—60 г со слегка окрашенной в желто-коричневый цвет скорлупой. Одна из ценнейших пород для улучшения мясных качеств нашей беспородной курицы.
ФАВН, полевой и лесной бог римлян, покровитель стад; считался обладающим даром пророчества, во многих местах имел оракулы (см.).
В жертву ему приносили коз. Образ Ф. повлиял на христианские легенды о покровителях скота: Влас, Георгий.
ФАВН, рогатый сапажу, Cebus fatuellus, обезьяна из рода капуцинов (см.), с двумя черными хохолками на темени.
ФАВОРСКИЙ, Владимир Андреевич (р. 1886), крупнейший художник, гравер-ксилограф, живописец-монументалист, скульптор, театральный художник и теоретик искусства. Учился в Мюнхенском ун-те (1905—08), затем на ист. фил. факультете Московского ун-та. Творчество его сложилось главным образом под влиянием Джотто, к-рого Ф. изучал в Италии (1907—1910), Г. фон Маре, Гильдебранда (книгу к-рого «Проблема формы» Ф. перевел в 1914) и новейшей франц. живописи (Мане, Ван-Гог, Сезанн, кубизм). Сочетание глубокой обобщенности с острой и лаконической экспрессией характерно уже для ранних работ Фаворского (скульптура — «Шахматы», 1910, «Битва Давида с Голиафом», 1911; живопись — «Автопортрет»; ксилография — «Тройной портрет», 1910). В 1915—17 Ф. — на фронте, в 1919—21 — в Красной армии. Мастерство Ф. полностью развернулось в серии инициалов к «Аббату Куаньяру» А. Франса (гравюра на дереве,1918), которая’оказала глубокое влияние на развитие советской гравюры. В гравюрах 1921—1923 Ф. пытается найти отвлеченно-рационалистические законы формы, приводящие его к схематизму, с сильными чертами кубизма и конструктивизма (иллюстрации к «Фамари» Глобы, 1923; обложка журн. «Печать и революция», 1921). Но уже с 1923—25 он начинает переходить к более лирической и эмоциональной выразительности (ксилограРис. 1. Инициал к «Аббату Куафии к «Домику ньяру» А. Франса. в Коломне» Пушкина, 1923—29, и особенно к «Книге Руфь», 1925). Ф. создает новые принципы книжного оформления, дающего целостное зрительное выражение литературному тексту и основанного на целостной композиции всей книги. Путь Ф. к реализму определяется с 1927—30 в ряде гравюр, к произв. Мериме и Толстого («Рассказы о животных»). Лучшими гравюрами последних лет являются: «Достоевский» (1929), гравюры к «Избранной лирике» Гёте (1932), к «Жень-шеню»Пришвина (1933), к «Театру» Мериме (1934), особенно — «М. И.
Бабанова в роли мальчика» (1932) и «Пушкин-лицеист» (1935). С 1932—33 Ф. много занимается рисунком [тонкие Рис 2 Изпатель — и глубокие портреты молодоскаАмарк! го Пушкина (1935), маршала Советского Союза Блюмера (1932), Купреянова (1933), грузинская серия (1936)], фреской и театром. Монументальные росписи Фаворского — шотолок «Комсомольской станции» метрополитена (1935), Музей охраны материнства в Москве (вместе с Л. Бруни; 1932—1933), «Дом моделей» (1934—35) — дают выражение его поискам образа нового человека и сыграли значительную роль в развитии советской фрески. Одной из лучших работ Фаворского явилась постановка «12-й ночи» Шекспира, 1933—34, в б. 2-м МХАТ, строящая ясное и ритмически-организованное пространство и каждой чертой дающая конкретное ощущение эпохи и стиля. Особенностью театральных работ Фаворского является органическое соединение архитектурной объемной композиции с графическими плоскостями. Разработанная Фаворским теория композиции дает анализ роли времени, материала, образа в пространственном искусстве.
С 1921 Ф. — профессор (в 1923—25 — ректор) Вхутемаса, затем Вхутеина, Полиграфического ин-та, Института изобразительных искусств и Архитектурного ин-та. Влияние Ф. на развитие гравюры и монументальной живописи весьма значительно. Среди его многочисленных учеников в разных областях искусства — ряд выдающихся советских художников, как А. Дейнека, А. Гончаров, Ю. Пименов и др.
