Рост производства шел по линии реконструкции старых заводов, увеличения сменности работы предприятий, а также рационализации производственного процесса и постройки новых заводов. За восстановительный период и в течение первой пятилетки построены следующие заводы: Витебский, Поволжский, Смоленский, Бобруйский, Батумский, Калужский, фанерный цех при спичечной фабрике им. Ленина в Хотитове, Череповецкий (Главтабак). — В первые годы второй пятилетки закончены постройкой и введены в эксплоатацию: Муромский, Черниковский (в 12 км от г. Уфы) и Лескенский (Кабардино-Балкарская обл.) заводы.
Будут построены и введены в эксплоатацию во 2-й пятилетке следующие заводы: Тавдинский с годовой производительностью в 82, 3 ТЫС. Л48, в т. ч. 16 тыс. м3 столярных плит, Волховский — 16, 7тыс. л8, «Байкал» — 18тыс. ж3, «Якорь» (г. Слободской) — 18 тыс. м39 «Власть труда» (г. Нижний Ломов) — 25 тыс. м3. К концу 2-й пятилетки предполагается начать строительство крупного Чистопольского комбината мощностью в 120 тыс. м3 и произвести реконструкцию 6 действующих заводов [Костромской, Тюменский, Усть-Ижорский (Ленингр. обл.), Зеленодольский (Тат. АССР), Уфимский (Баш. АССР) и Бобруйский] путем частичного или полного перевода их на сухую клейку.
Табл. 5. — Выработка фанеры по годам во второй пятилетке по Ф анертресту (втыс. At8).
• 1933 1934 1935 1936 1937 (фактическая выработка) (по плану) 414, 6 485, 8 535, 0 611, 0 725, 7
Новые заводы рассчитаны на использование новых баз сырья.
Лит.: Чистяков И. Ф., Фанерное производство
в Соединенных Штатах Сев. Америки, М., 1928; Пономарева Н. Н., Экономика фанерной промышленности и торговли, Москва, 1931; Смирнов А. В., Фанерное производство, М., 1933; Справочник по экспорту клееной фанеры, М. — Л., 1932; Статьи в журналах: «Механика обработки дерева», М., 1934 (с 1931 под назв. «Лесопиление и лесообработка»), «Лесопромышленное дело», м., с 1921.
ФАНЕРОГАМЫ,
стения (см.).
то же, что явнобрачные ра ФАНЕРОФИТЫ (от греч. phaneros — явный, открытый, phyton — растение), одна из групп т. н. жизненных форм (см.) растений; для Ф., к к-рым относятся деревья и кустарники, характерно, что почки, продолжающие их рост после неблагоприятного времени года (зима, засуха в тропиках), находятся высоко над землей.
ФАНЗА, китайская деревенская изба. Ф. большей частью глиняные, крытые соломой или тростником. Окон в Ф. мало, и все они выходят во двор, обнесенный стеной. Ф. корейских крестьян строятся на китайский образец: по углам ставят столбы; пространство между столбами заполняют соломой, камышом, хворостом и эту основу стены обмазывают снаружи и внутри глиной. Печи в Ф. топятся снаружи. От печи проходит труба, к-рая внутри хижины идет либо под широкой лежанкой либо под полом и выходит наружу в противоположной к топке стене.
ФАННИНГ (Fanning), группа низменных коралловых островов в экваториальной части Тихого океана (3°55' с. ш., 159°15' з. д.), составляет часть т. н. Спорад центр. Полинезии (см.).
Площадь Ф. 39 км2; ок. 500 жит. Острова плодородны, изобилуют пресной водой, покрыты кокосовыми пальмами; эксплоатируются европ. плантаторами, пользующимися припудитель — Б. С. Э. т. LVI.ным трудом кули, вывезенных с Гильбертовых островов. На Ф. прежде были мощные залежи гуано, в наст, время истощившиеся. Двойной тихоокеанский кабель, соединяющий Австралию с Канадой (Брисбен — Ванкувер), проходит через Ф., где устроена телеграфная станция.
Острова Ф., аннексированные Англией в 1888, включены в британскую колонию — Гильбертовы (иначе Джильбертовы) о-ва и Эллис.
ФАНО, город в итал. провинции Пезаро-эУрбино, порт и морской курорт на Адриатическом море, на ж. — д. линии Болонья — Анкона; 30, 7 тыс. жит. (1931). В Ф. и окрестностях шелкоткацкая промышленность; много исторических архитектурных памятников.
ФАНТАЗИЯ (муз.), термин, принятый в муз. литературе с конца 16 в. для обозначения произведений свободного характера, не укладывающихся в строгие композиционные схемы (фантазия-фуга у Баха, фантазия-соната у Моцарта). Особое распространение Ф. получила в 19 в. у композиторов-романтиков (начиная с бетховенской сонаты «Quasi una Fantasia», op. 27, 1801), для творчества к-рых характерны неопределенная мечтательность, импровизационность, разрыв композиционных канонов и т. п. Лучшие образцы романтических Ф. можно найти в ф. — п. творчестве Шумана, Шопена и в симфонических произведениях Чайковского («Франческа да Римини», «Буря»).
ФАНТАЗИЯ (от греч. fantasia — показ, представление), функция мозга, характеризующаяся своеобразным отражением объективного мира в сознании человека. Сущность Ф. заключается в переработке и комбинировании явлений действительности. «Эта способность чрезвычайно ценна. Напрасно думают, что она нужна только поэту. Это глупый предрассудок! Даже в математике она нужна, даже открытие дифференциального и интегрального исчислений невозможно было бы без фантазии. Фантазия есть качество величайшей ценности» (Ленин, Соч., т. XXVII, стр. 266). Идеалистические буржуазные психологи и философы изображают Ф. и воображение как чисто имманентный, спонтанно возникающий творческий духовный акт, не отображающий объективной реальности и не зависящий от практического опыта.
На этом основании среди буржуазных ученых (Бюлер, Леви Брюль, Пиаже и др.) до сих пор господствует реакционное и научно несостоятельное утверждение, будто мышление культурно-отсталых («примитивных») народов, как и мышление ребенка, возникает спонтанно и является исключительно фантастичным, магическим. Из этого же исходит широко распространенный взгляд, будто Ф. ребенка самая богатая. В действительности ребенок вовсе не беспочвенный фантазер, а весьма реалистичен, его же Ф. проста и бедна, ибо весьма бедны еще отражения объективного мира в сознании ребенка. Скудный опыт ребенка, а также идеалистически извращенный характер воспитания служат причиной своеобразно-мистического детского «сочинительства» вместо правильного представления о закономерностях реальной действительности.
Во всяком психическом процессе, как в непосредственном чувственном восприятии, так и в конкретном или абстрактном мышлении, заключены элементы Ф. «Подход ума (человека) к отдельной вещи, снятие слепка (=понятия) с нее не есть простой, непосредственный, зеркально-мертвый акт, а сложный, раздвоенный, 20
