А. Броуер (1606—38), насыщающий свои сцены из крестьянской и городской мелкобуржуазной жизни ярким драматизмом, экспрессивностьюпереходной архитектуры — Антверпенская ратуша (1561—65), построенная К. де Фриндтом, к которому примыкает X. Фредеман де Фриз. «Католическое возрождение» при Альберте и Изабелле вызывает к жизни большое церковное строительство, руководимое и вдохновляемое преимущественно иезуитами. Этот новый расцвет церковной архитектуры протекает в формах перехода к барокко с его тенденциями к живописным эффектам — усиленной игре света и тени, подчеркнутой рельефности ит. д. Ряд мастеров нового времени открывается В. Кобергером (1560—1630), работающим еще в стиле позднего итал. ренессанса [церковь в Монтегю (1607—13), своим тяжелым куполом напоминающая Санта Мария делла Салуте в Венеции]. Ведущим мастером раннего барокко является Ж. Франкар (1577—1651), автор архитектурного трактата, построивший в 1606—16 иезуитскую церковь в Брюсселе (не сохранилась). Наиболее значительный памятник этого периода — иезуитская церковь в Антверпене. Дальнейшее развитие архитектуры тесно связано с Рубенсом, издавшим по своим зарисовкам гравированный увраж, посвященный генуэзским дворцам. Стремления Рубенса были направлены прежде всего на выработку монументального типа патрицианского дворца, образец которого он дал в своем собственном доме с импозантными въездными воротами. Попытки эти оказались однако мало плодотворными; гражданская архитектура сохранила в основном тип высокого (5—6 этажей) узкого здания, оставлявшего простор только для декорировки фасада пилястрами, кариатидами
Рис. 3. Дом цехов в Брюсселе.
мимики и жеста и тончайшей живописной трактовкой светотени. Непосредственными продолжателями Броуера, принадлежащего к первым величинам фламандской живописи, были Красбек(1605—54) и отчасти Д. Рейкарт III (1612—51), у которых беспощадный и грубый реализм Броуера несколько смягчается декоративными исканиями. Исключительно продуктивный Д. Тенирс мл. (1610—90) соединил эти декоративные искания с идеализирующими тенденциями и в своих идиллических изображениях крестьянских праздников трактовал деревенскую жизнь с дворянской точки зрения. Исполненные в блестящей и тщательной живописной манере, эти картины явились одним из источников французской пасторальной живописи 18 века.
Архитектура. Готические традиции держатся в церковной архитектуре почти до конца 16 в. Ведущее значение получает в это время однако светская архитектура. Первым зданием, построенным в Нидерландах в формах чистого итальянского ренессанса, является дворец кардинала Гранвелла в Брюсселе, сооруженный архитекторами С. и Я. ван Нойен в 1559—64 и явно восходящий к палаццо Фарнезе в Риме. Наряду с этим в сущности изолированным явлением готические здания начинают постепенно обрастать ренессансными деталями в чисто декоративном плане; фасады украшаются античными ордерами. Это значительно облегчается декоративным характером позднеготической архитектуры, легко допускавшей такую чисто формальную трактовку фасада, не требуя коренного изменения всей структуры здания. Типичный пример этой
Рис. 4. Рейдерт. Иезуитская церковь в Лувене.
и масками, п и фронтонов, увенчанных вазами. Этот характер зданий позволял создавать цельные архитектурные ансамбли, наиболее
