Страница:БСЭ-1 Том 58. Флора - Франция (1936)-1.pdf/43

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Эта страница не была вычитана

S3

ФОКС — ФОКСТРОТ

ФОКС (Fawkes), Гай (1570—1605), англ. офицер, один из главных обвиняемых по делу «Порохового заговора» (см.). До сих пор не выяснено, существовал ли действительно такой заговор или его потребовалось создать для того, чтобы оправдать репрессии против католиков, представлявших в начале 17 в. враждебную абсолютной королевской власти дворянскую группировку в Англии. Ф. был арестован в конце 1604 и казнен по обвинению в том, что он якобы разработал план взрыва парламента совместно с Т. Перси, Катсби, Рейтом и Уинтером и, сняв дом поблизости от Вестминстера, приступил к подкопу. Заговорщики  — будто бы рассчитывали произвести взрыв 5 декабря во время открытия сессии парламента, на к-ром должен был присутствовать и король Яков I.

ФОКС (Fox), Джордж (1624—91), основатель секты квакеров (см.), представитель ремесленных кругов, разоряемых мануфактурой. Сын бедного ткача из Драйтона (графство Лестер), Ф. был одно время сапожником. К социальнополитическому строю Англии 17 в. Ф. относился враждебно и искал выхода в организации новой секты — путь, обычный для религиозных и политических реформаторов его времени. Основал сектантское «Общество друзей» {получившее ироническое прозвание «квакеров», т. е. «дрожащих» в моменты религиозного экстаза). Религиозное . учение Фокса было проникнуто мистикой, но социальные требования его были решительны и определенны: он отвергал внешнюю церковную обрядность, выступал против налогов, присяги, отвергал суд, войну. При всем радикализме этих "требований учение квакеров являлось умеренным по сравнению с революционным учением крайних сектантов Англии 17 в. левелеров (см.). Но и идеи Ф. были опасны для англ. ^короля и епископальной церкви. Ф. много раз подвергался арестам и преследованиям за свою проповедническую и сектантскую деятельность.

В период гонений Ф. приходилось много путешествовать по Европе и даже эмигрировать в Америку. Только английская революция 1688 дала ему возможность свободно проповедывать свое учение и создавать общины «Друзей».

Из этих общин вышло много практических дельцов эпохи промышленного переворота (см.) в Англии.

ФОКС (Fox), Чарла Джемс (1749—1806), известный англ. политический деятель  — виг.

Отец Ф. рано ввел его в политическую жизнь.

Необычайная эрудиция и блестящее красноречие быстро создали ему популярность.. Уже 21 года Ф. входит в консервативное министер-ство Норта, однако политические разногласия вынуждают его дважды подавать в отставку.

Полного расцвета его ораторский талант дочзтиг к 25  — летнему возрасту, когда он начинает почти десятилетнюю борьбу за признание независимости Сев . — Американских колоний. В эти годы Ф. начинает сближаться с вигами (см.), отходившими в это время от политики меркантилизма и протекционизма под влиянием промышленного переворота (см. Великобритания, Исторический очерк) и перешедшими в оппозицию, и становится защитником и проводником буржуазно-демократических идей. Он требует примирения Англии с восставшими американскими колониями, борется за полную свободу печати, за запрещение торговли рабами, против монополии Ост-Индскойкомпании и т. д. Идя в этом отношении по стопам Питта (см.) Старшего, Ф. переносит борьбу из стен парламента на площадь, выступая на многолюдных митингах. В 1783 он добивается крупной победы. В качестве министра иностранных дел он заключает мир с Америкой на основе признания ее самостоятельности. Франц  — революция находит в Ф. восторженного сторонника. Он отзывается о ней как о «величайшем и лучшем событии в мировой истории», в противоположность своим старым друзьям — вигам, начинавшим все активнее поддерживать антифранцузскую политику Питта (см.) Младшего. С большим мужеством Фокс проводит свою политику сочувствия революционной Франции, несмотря на полное парламентское одиночество, в котором он остался к 1794 и которое заставило его в течение 8 лет воздерживаться от участия в политической деятельности. После смерти Уильяма Питта (1806) Фокс вошел в состав министерства, но вскоре умер.

ФОКСТОН, Фолкстон (Folkston), город в Великобритании, в графстве Кент, у пролива Па-де-Кале (к Ю.-З. от г. Дувра). Значительный транзитный (пассажирский и товарный) порт, связанный преимущественно с франц. портом Булонь-сюр-Мер (см.), от которого отстоит всего в 45 км. Для лондонских жителей Фокстон служит дачным поселком (бальнеологический курорт). Постоянное население  — 35.890 человек (1931).

ФОКСТРОТ (Foxtrot), специфически танцевальная музыкальная форма и собственно танец; впервые появился в десятых годах 20 в. в Америке, получив широкое распространение после войны как в Америке, так. и в Европе, на время почти совершенно вытеснив все ранее существовавшие популярные танцы (стилизация народных танцев, также вальсы, польки и т. п. бальные танцы), а также экзотические танцы последнего периода (рагтайм, кэк-уок, танго и пр.), предшествовавшие Ф. и подготовившие его распространение.

Ф. — танец, основанный на сугубо механических, метрически-ровных движениях: мелкие шаги (отсюда название foxtrot  — «лисий шаг») вперед и столько же назад, при легком покачиваний корпуса тела вправо и влево. Танец предполагает совершенно однообразные и, что важнее всего, точно одновременные движения танцующих, связывая их этим и заставляя приблизиться друг к другу для большей машинизации движений.

Нити происхождения фокстрота как определенной музыкальной формы тянутся издалека: это новая ступень развития, с одной стороны, мелодических* интонаций французской кабаретной шансонетки (см.) и «канканных» номеров венской оперетты (см.), с другой, — характерных метро-ритмических схем так наз. экзотических танцев (рагтайм, кэк-уок). Регулярно повторяющаяся синкопа на 2-й и 4-й долях (четвертях) такта (метрика Ф. */4 или alia breve), соединяемая обычно с гармоническим задержанием, уничтожает слабые доли такта, чем подчеркивается механичность метрики и выпячивается автоматический характер движения мелодии.

Ф. свое законченное выражение получает в исполнении так наз. джаз-банда (см.), еще более подчеркивающего  — путем острой специфики тембрового оформления — общую автоматичность движения танца и музыки. В последнее