ъатым юмором, с уменьем сатирически бичевать отрицательные черты современной ему действительности (рис. 3, 3).
Идеологическая активность революционной мелкой буржуазии была столь значительна, что в лагере буржуазного искусства намечает — Рис. 29. Виньой. Церковь Магдалины. Париж.
ся стремление создавать особую художественную продукцию, рассчитанную на низы и способную воспитывать массы в желательном для крупной буржуазии направлении. Трагедии исторических личностей, запечатленные в картинах Делароша (1797—1856), сентиментальные, пронизанные добродетельностью и религиозностью произведения Ари Шеффера (1785—1858), занимательные батальные сцены Ораса Верне (1789—1863) — все это имеет целью насадить в массах религиозность, патриотизм и
Рис. 30. Шальгрей. Триумфальная арка в
отвращение к революционному насилию. В области графики буржуазия выдвигает реакционного карикатуриста Шама (Cham, 1819—79) и блестящего рисовальщика Гаварни(1804—66), к-рый в своих изящных сценах из жизни свет 144
ского общества или богемы дает подкупающую весельем, глубоко оптимистичную, но лишенную критического отношения трактовку действительности. К концу Июльской монархии намечается углубление реакционности и в станковом искусстве. Буржуазия снова возвраща-: ется к Энгру; делается попытка воссоздать классицистический пейзаж; Делакруа в своей росписи библиотеки Палаты депутатов создает гимн в честь мирного развития буржуазной цивилизации и процветания союза религии и науки. В лице Шассерио (1819—56) проявляется стремление примирить метод классицизма и романтизма на реакционной основе. Былые враги — они теперь одинаково используются буржуазной реакцией.
Дальнейшие судьбы искусства определяются исходом революции 1848. Пролетариат и мелкая буржуазия снова потерпели поражение, но сумели показать свою силу. Развитие буржуазной идеологии и в частности искусства происходит под впечатлением этой тревожной победы. Правительство Наполеона III принуждено пускать в ход демагогию и играть в демократизм. В искусстве высокая идеалистичность работ Энгра и Шассерио оказывается неуместной. Власть авантюристов, прожженных дельцов не может, да и не хочет, оперировать мало понятными для массы и для них самих отвлеченностями. ~ Возможно более кричащее великолепие, хотя бы аляповатое, роскошь чувственной формы, широко доступная занимательность, поверхностный реализм — вот средства нового официального искусства, задающего тон. Они получают яркое выражение в утонченно эротических голоЪках и интерьерах Шаплена (1825—91), в занимательно* анекдотических исторических сюжетах Жерома, в приукрашенных, внешне реалистически точных жанровых и батальных . сценах Мейссонье (1815—1891), в ярко чувственных, необычно подвижных скульптурах Карпо (1827—75, рис. 32), но полнее и законченнее всего — в замечательном комплексе архитектуры, скульптуры, живописи и прикладного искусства, созданном Гарнье (1825—1898) в сооружении Большой парижской оперы. Тем не менее революция 1848 дала толчок для нового подъема революционных настроений в среде мелкой буржуазии. Отражением этого процесса явилось в области искусства творчество Курбе (1819—77). Не давая глубокого анализа современного ему буржуазного общества, никогда не выводя в своих работах ни пролетария ни капиталиста, он силою своего непреклонного материалистического реализма, наивысшего, какой толь1риже. ко доступен для буржуазного искусства, остро разоблачал нестерпимую фальшь официальной, овеществленной в салонном искусстве идеологии. А когда против Наполеона III начала формироваться либерально-буржуазная оппозиция и ходом развития был выдвинут вопрос о но-
