ных течений и эстетических концепций, отчасти же внутренне разграничивают и самый объем этого понятия. В этом последнем смысле надо называть X. п. (в отличие от декоративного искусства) лишь такую художественную продукцию, к-рая не носит уникального характе рно. 1. Серебряный сосуд из кургана Солоха, 4 в. до хр. эры.
ра и имеет товарное значение. В отличие же от понятия прикладного искусства X. п. отнюдь не обусловливает обязательного «прикладывания» художественных мотивов к бытовым вещам, а может мыслиться и как создание целостной художественно-утилитарной формы в процессе самого промышленного производства.
Наконец X. п. может иметь своей техникоэкономической основой не только ремесленное или полуремесленное, но и фабрично-индустриальное производство, а потому не укладывается в рамках понятия художественного ремесла.
Таким образом, представляя собою отдельную отрасль промышленного производства, X. п. вместе с тем является и определенной частью художественной культуры, переживающей вместе с последней весь сложный процесс развития стиля. В то же время, непосредственно обслуживая быт, оформляя в худо — Рис. 2. Греческая ваза горшечника Эрготимоса, роспись Клитиаса.
жественном отношении отдельные его стороны, X. п. непосредственно выражает различные тенденции и направления бытовой эстетики данного класса в ту или иную эпоху общественного развития.
Истоки X. п. надо искать в первобытном искусстве, где художественная обработка предметов быта представляет собой один из первичных типов художественноготворчества, еще не дифференцированного на отдельные его виды. Это художественное творчество не знает грани между изобразительными рисунками и украшением, между служебно-символическим характером изображений на различных орудиях, утвари, предметах обстановки и их декоративной функцией. Важнейшим этапом в развитии художественных средств, применяемых при изготовлении бытовых вещей, является переход от рисунка-изображения и рисунка-эмблемы к рисунку-орнаменту: использование изобразительных мотивов вне их непосредственного образно-смыслового значения открывает широчайшие возможности развития декоративных форм в различных отраслях бытового обихода. Эти орнаментальные формы эволюционируют в тесной связи с развитием техники обработки и особенностями того или иного материала, создавая специфические приемы в гончарном деле, обработке камня, ткачестве, обработкекожи и т. д.
Если в первобытной культуре невозможна отделить искусство бытовых вещей от других видов искусства и от производства вообще, то эту дифференциацию с трудом можно провести и в культуре античных рабовладельческих обществ. Производство художественно обработанных предметов обихода, достигающее высокого технич. уровня и значительных размеров в Египте, древней Греции, Риме, не выделяется в особую художественную категорию, а является лишь более высоким в качественном отношении видом обычного ремесленного труда. С другой стороны, это художественное производство не отделимо и от «чистого» искусства, ибо это последнее остается тесно связанным с бытовой обстановкой (например живопись навазах и стенах и др.). В то же время и в древних восточно-феодальных деспотиях, и в Греции, и в Риме X. п. принимает уже ярко выраженный классовый характер :обслуживает аристократиРис. 3. Готическое ческие и жреческие веркресло. хи общества, соответственно приспособляясь к их требованиям и вкусам и приобретая (напр. в Риме) характер производства «предметов роскоши». Уже в эту эпоху параллельно с X. п., обслуживающей верхи, нарождается производство художественно-промышленного суррогата, т. е. низкокачественных дешевых вещей, своими внешними формами подражающих дорогим, художественно обработанным предметам обихода аристократической верхушки. Происходит и
