Ш. встретил революцию сочувственно, но уже I успех. Шенье использовал форму классичеспосле первых массовых выступлений париж
кой трагедии для пропаганды революционных ских ремесленников и бедноты стал выступать идей, для борьбы с королевской тиранией и против углубления революции. В 1790 он пишет поповским фанатизмом. Выступал сначала как статью «Avis au people fran$ais sur ses v£ritab — либерал-конституционалист, затем как респубles ennemis», которая направлена против Ро
ликанец, член Конвента, примкнув к правобеспьера и др. В ряде статей в «Journal de Paris» му крылу якобинцев и войдя в первый КоШенье оправдыва — митет общественного спасения. Его трагедии етвзбунтовавший — «Кай Гракх» (1792) и «Фенелон» (1793) были ся против револю
заподозрены в политической умеренности, а ции полк наемни
«Тимолеон» был запрещен к постановке и увиков — швейцарцев; дел свет только после падения Робеспьера. Ш. обращается от ли
внес большой вклад в якобинскую поэзию своца Людовика XVI ими гимнами. После 9 термидора Шенье примс письмом к фран
кнул к термидорианцам. В качестве члена Концузскому народу, вента, Совета пятисот и Трибуната провел заукоряя его в «зло
коны о пособиях литераторам, об учреждедеяниях»; во вре
нии института музыки, об обучении живым язымя процесса над кам, о свободе театров и др. При Наполеоне королем пытается Ш. был членом Франц. института и генеральпроизнести речь в ным инспектором по просвещению; от этой долего оправдание; жности был отстранен за «Послание к Вольтев оде «Шарлотта ру» (1806), в котором защищал права свободКорде» прославляет кинжал убийцы Марата. ной мысли и нападал на религию.
9/III 1794 был арестован по подозрению в сноС о ч.: Theatre, 3 vis, Р., 1818;Poesies, 2 vis, Paris, 1822; шениях с монархистами: несмотря на хлопоты Obuvres anciennes et posthumes, 8 vis, P., 1824—26.
Лит.: К u c h 1 e r W., M. J. Chenier’s dramatis^he und брата М. Ж. Шенье (см.) гильотинирован 8 тер
lyriche Dichtung, Dissert., Lpz., 1900; Liebу A., iStude мидора. Смерть Андре Шенье и его своеоб
sur le theatre de M. J. Chenier, P., 1902; Дер ж а вин К., Театр Французской революции, [М.], 1932. разная судьба в революции стали источником преувеличенного перед ним поклонения романШЕНЮ (Chenu), Адольф (р. ок. 1817, год смертиков: его чтили сторонники реставрации; ре ти не установлен), шпион-провокатор Июльволюционно настроенные поэты видели в нем ской монархии. Участник июньского восстапевца свободы (Пушкин «Андре Шенье», 1825, ния 1832 и апрельского 1834, входил в «Оби т. п.). При жизни А. Шенье опубликовал щество времен года», участвовал в восстании только два стихотворения: «Le jeu de Раите», 1839 и был замешан в заговор 1847. Став после 1791, и «Нутпе aux Suisses de Chateau vieux», революции 1848 капитаном гвардии префекту1792, содержавшие утверждение буржуазной ры полиции, вскоре был разоблачен. В 1850 в легенды о добровольном отказе представите
грязных памфлетах описал деятельность рялей первых двух сословий от своих прав и да профессиональных конспираторов. После папрославлявшие революцию в той мере, в ка
дения Второй империи издал книгу бульваркой она ограничивалась уничтожением абсо
ного пошиба против Луи Бонапарта. лютизма. В поэмах «Hermds» и «Am£rique» Ш., ШЕПЕЛЯВОСТЬ, сигматизм (лат. sigследуя примеру Лукреция, намеревался дать matismus), дефект речи, заключающийся в неисторию возникновения и развития мирозда
произношении или неправильности произношения и человеческого общества с точки зрения ния свистящих и шипящих звуков (с, 3, ш, современной ему науки. Поэмы эти остались щ). Различают 3 формы Ш.: 1) 111. простая, незаконченными. Произведения Шенье в боль
при которой неправильно произносятся звуки шинстве представляют фрагменты неосущест
сиз вследствие того, что кончик языка высовленных замыслов (поэмы «L’Am6rique», «Su вывается между зубами тогда, когда он должен zanne» и др.). Законченными можно считать оставаться позади нижних резцов; 2) Ш. ботолько его оды и элегии: «Слепой», «Молодой ковая, при к-рой ток воздуха во время пробольной», «Молодая пленница», «Свобода», «Шар
изношения с-звуков проходит сбоку над колотта Корде», «Версаль» и др. Романтики объ
ренными зубами, а не над средними резцаявили Шенье своим предтечей, но уже Пушкин ми; вместо с-звуков получается присвист; 3) Ш. определил его как поэта, «напитанного древ
носовая, при которой с-звуки заменяютностью». Поклонник античности, писатель боль
ся храпящим носовым звуком. Ш. может завишой сдержанности и строгой формы, Ш. учил сеть от органических (анатомических) дефекоблекать «новые мысли в античные стихи», тов в речевом аппарате (заячья губа, паралич предлагая следовать не римским поэтам, поль мягкого нёба, неправильность в постановке зузовавшимся популярностью в эпоху Франц. бов и др.) или являться функциональным расреволюции, а их греческим образцам (Гоме стройством, обусловленным нарушением коорру и лирикам). динации артикуляционных движений. Иногда Собр. с о ч. Ш.: Obuvres completes, Р., 1819; Obuvres удается установить наследственную природу Ш.
completes, Р., 1822; Obuvres po6tiques avec une notice et См. Речь (расстройства ее).
des notes nar Gabriel de Chenier, 3 vis, P., 1.874.
ШЕПЕЛЯВЫЕ СОГЛАСНЫЕ, звуки, по проЛит.:' Harastг i J., La po6sie d’Andr£ Chenier, Paris, 1892; Faguet E., Andr£ Chenier, Paris, 1902; изводимому акустическому впечатлению средGlachant P., Andrd Chenier, critique et critique, ние между шипящими («ш», «ж») и свистящими Paris, 19u2.
И. HyCUHOe.
(«с», «з»). Физиологически впечатление шепеШЕНЬЕ (Chenier), Мари Жозеф (1764—1811), лявости достигается продвижением кончика брат предыдущего, франц. драматург, круп
языка вперед, к задней поверхности верхних зунейший представитель революционного класси
бов, или назад, к твердому нёбу. Иногда под цизма. Постановка его трагедии «Карл JX» Ш. с. разумеют также «с» и «з», образуемые (1789), являющаяся крупным событием в исто
распластанным кончиком языка. Ш. с. встрерии революционного театра, имела шумный чаются в нек-рых северных и среднерусских 10*
