бюргерскому быту и романтическими порывами навстречу идеальной любви, идеализированной природе, культу дружбы и родины. Эта «мечтательная культура» — вполне естественная надстройка над экономии, и политическими «реальностями» Германии 1848. Даже наиболее культурная часть мелкобуржуазной интеллигенции с трудом могла преодолевать традиции феодально-цехового бюргерского уклада жизни и, ненавидя мещанство, в то же время поэтизировала традиционные основы мелкопоместного и замкнутого семейного быта, из к-рых как-раз и плелась паутина филистерской косности и скованности сознания.
Музыка Ш. насыщена мелодикой, непосредственно отражающей его чуткий, отзывчивый характер, полный противоречий и сложных отражений волнующих его явлений. В своей исключительно напевной любовной лирике Ш. не уступает Гейне по остроте контрастов и переходов от наивно доверчивого чувства к страстному возмущению. Мелодика Шумана углубляется и окружается изысканной гармонической тканью, причем изысканность эта отнюдь не формально-эстетического порядка, а всецело вытекает из свойственной Шуману психической чуткости и тонкости. Там, где Ш. творчески преломляет танцевальные ритмы, в музыке ярко вспыхивают — лучшие стороны его дарования: энтузиастический порыв, волевая упругость, радостная восторженность и бодрая хватка жизни. При всей субъективно-созерцательной окраске шумановского творчества, затеняющей воздействия окружающей действительности, эта действительность ярко ощущается во всем его творчестве: крестьянский и городской фольклор (особенно мелос бюргерского быта) занимает в нем значительное место.
Ш. по складу своего мышления мастер лирической миниатюры, своего рода музыкальных новелл, в основе к-рых лежит блестяще сымпровизированная и четко ограненная мысльобраз, сразу же овладевающая вниманием слушателя. Таковы и его фортепианные произведения («Карнавал», «Крейслериана», «Симфонические этюды», «Фантазия», соната fis-moll и др.), занимающие в творчестве Ш. центральное место. В этих подлинных фортепианных поэмах, напоминающих произведения Т. Гофмана, с необычайной ясностью раскрыт внутренний мир Ш. с его романтич. порывом, лирической мечтательностью и возбужденным поэтическим протестом против ненавистной ему обывательщины (филистерства). Они представ^ляют собой как бы лирическую исповедь композитора, раскрывающую трагическое противоречие между романтич. мечтой и суровой действительностью. Как симфонист Ш. не мог подняться до величественного пафоса, до фресковой монументальности Бетховена: Ш. скорее размягчил, чем перековал бетховенские формы.
В окружающей политич. действительности Ш. едва лишь (сквозь народнические влечения) почувствовал нарастание новых решительных социальных сдвигов: показательно, что как-раз в годы 1848—49 им была создана драматическая поэма «Манфред» (по Байрону) для декламации, сольного пения, хора и оркестра, являющаяся в сущности трагическим монологом разочаровавшейся, социально потерявшей себя «гордой личности»; лишь вслед за этой поэмой возникает оптимистич., бодрая третья («Рейнская») симфония Es-dur (1850) — яркий, но бесплодный порыв в сторону соли-
. 754
даризации личных устремлений с общественнополитическими, но опять-таки сквозь призму феодальной романтики. Эта в сущности народническая симфония Ш. наряду с тремя «вольнолюбивыми» мужскими хорами на тексты Ульриха Фрейлиграта и Фюрста оказались вершиной социальных тенденций в его музыке. В последние годы своего творческого пути Ш. окончательно замкнулся в своем расщепленном, раздвоенном мелкобуржуазном сознании.
В ажне шие сочинения Ш.: четыре симфонии (B-dur, C-dur, Es-dur, d-moll), концерт a-moll для ф. — п. < оркестром, концерт a-moll для виолончели с оркестром; опера Геновева (Genoveva); ряд увертюр, ораторию «Рай и пери», «Реквием по Миньоне» (Гёте), «Манфред» (Байрон), сцены из «Фауста» (Гёте). Камерная музыка: три струнных квартета, ф. — п. квинтет и квартет Es-dur, 3 трио для ф. — п., скрипки и виолончели^ две сонаты для скрипки с ф. — п. Сочинения для ф. — п.: Papillons, Die Davidsbiindler, Carnaval, Sonaten (fismoll, f-moll u. g-moll), Etudes symphoniques, Kinderscenen, Kreisleriana, Humoresque, Faschingsschwank in Wien, Waldscenen и др. Ряд замечательных циклов для голоса с ф. — п.: Liederkreis (Heine), Myrthen (Riickert. Goethe, Burns, Heine, Byron, Movre), Liederkreis (Eichendorf), Frauenliebe und Leben (Chamisso), Dichterlieb*» (Heine) и др.; несколько opus’OB, вокальных дуэтов в квартетов; несколько сборников песен для хора бе* сопровождения.
Имеется несколько изданий его Gesammelte Schriften uber Musik und Musiker, 5 Aufl., hrsg. v. M. Kreisig, 2 B-de.
Lpz., 1914 [статьи из «Neue Zeitschrift fiir Musik»]. — Письма Ш. полностью не изданы. Наиболее значительные сборники: Robert Schumann’s Jugendbriefe, nach d Originalen mitgeteilt v. C. Schumann, 4 Aufl., Lpz., 1910': R. Schumann’s Briefe, hrsg. v. J. G. Jansen, Neue Folge, 2 Aufl., Leipzig, 1904; Der junge Schumann (Dichtungen u. Briefe), hrsg. v. A. Schumann, Lpz., 1910. — На рус. яз.: Шуман P., Домашние и жизненные правила для музыкантов, М., 1905; его ж е, Из записной книжки маэстро Раро, Флорестана и Эвзебия, 2 изд., СПБ, 1896.
Лит.: Из многочисленных биографий Ш. наиболее основательны — Е г 1 е г Н., Rob. Schumann’s Leben (Au* seinen Briefen geschildert), 2 В-de, Berlin, 1887; Wasie1 e w s k i W. J., v., Robert Schumann, 4 Aufl., Leipzig.
1906; Abeг t H., Robert Schumann, 3 Aufl., B., [1917]; В a t k a R., Schumann, 2 Aufl., Lpz., [1922]; о Шумане в кругу других музыкантов-романтиков: Istе 1 Е., Die Bliitezeit der musikalischen Romantik in Deutschland, 2 Aufl., Lpz., 1921. На рус. яз., несмотря на огромное влияние, оказанное Ш. на творчество Чайковского, Римского-Норсакова, Бородина, Кюи, Мусоргского и др. русских композиторов и несмотря на большую популярность музыки Ш. в России, не существует обстоятельный работ оШ. Трифонов П. А., Роберт Шуман, СПБ.
1885; Л а-Мар, Роберт Шуман, в кн. Музыкальнохарактеристические этюды, т. I, М., 1886; ГеникаР., Шуман и его фортепианное творчество, 2 изд., СПБ, 1911; СтасовВ. В., Лист, Шуман и Берлиоз в России, 2 изд..
СПБ, 1911; Христианович Н. <>., Письма о Шопене, Шуберте и Шумане. М.. 1876.
ШУМЕН, Шу м л а, город в сев. Болгарии, центр одноименного округа; 25 тыс. жит. (1926).
Расположен среди сев. предгорий Балкан, на ж. д. София — Варна. Производство шелковых изделий, готового платья, туфель; торговля хлебом и вином. Округ Ш. — площ. 6.193 км2: нас. 359 тыс. (1926).
ШУМ ЕР Л Я, рабочий поселок в Вурнарском районе Чувашской АССР; ст. Моск. — Каз. ж. д.. в 589 км к В. от Москвы; 4.133 жит. (1931).
Нарождающийся пром, пункт Чуваш, республики на базе местных лесных массивов (дуб и др лиственные породы). В течение первой пятилетки здесь построены: деревообрабатывающий комбинат и дубильно-экстрактовый завод. В поселке — вечерний рабфак.
ШУМЕРО-АККАДСКИЙ ЯЗЫК, см. Шумерский язык.
ШУМЕРСКИЙ ЯЗЫК (называемый также шумеро-аккадским и суммерийс к и м), известен нам как письменный язык господствующего класса шумерского общества, закрепленный сначала линейным письмом, близким к пиктографическому, а затем клинообразным на глине и камне. Живым языком ов
