ЭКСПРЕССИОНИЗМобъединенных общей борьбой с салонным академизмом и мещанской рутиной художников, стремившихся к повышенной выразительности живописи, достигаемой напряженностью цвета и динамичностью композиции, намечается экспрессионистская струя, представленная творчеством Жоржа Руо, Мориса Вламинка, Оттона Фриеза, оказавших влияние на зарождавшийся немецкий Э., в частности на группы «Мост» и «Новый сецессион». — Э. впервые организационно оформился в германском искусствеваны теоретические основы экспрессионизма. — В войну 1914—18 развитие Э. внешне приостановилось. Общества распались, выставки прекратились, ряд талантливых художников Э. — Фр. Марк, Август Маке, Вильгельм Моргнер — -погиб на фронте, но с тем большей силой вспыхнул Э. в послевоенные годы. Война показала массам мелкой буржуазии лицемерие буржуазной морали, ложь буржуазной прессы, продажность церкви. Сила бытовой традиции, исконных верований, незыблемость нравственных устоев, буржуазных этических норм„ официальных идей была взорвана. Капитализм грубо попирал сложившиеся у этой группы представления о цивилизации, человеческом достоинстве. Массы мелкой буржуазии пришли в отчаяние. Отчаяние перерастало в гнев. Гнев назревал мятежом. В эти дни в Э. усилились мистические, реакционные и формалистические струи, но в другой части Э.
П. К л е. Сон в корабле.
в группе «Мост» (Brucke) в 1906, куда входили художники Эрих Геккель, Карл Шмит-Ротлуф, Отто Мюллер и Макс Пехштейн, пытавшиеся применить традиции импрессионизма к новым идеям. Э. зарождался в недрах «Сецессиона» (Secession) и стал программой отколовшейся в
Г. Гроб. Восход* солнца в рабочем квартале (1919).
Э. Барлах. Сострадание (1919).
1910 группы «Новый сецессион», куда вошли Шмит-Ротлуф, Пехштейн, Эмиль Нольде, Кирхнер, Кокошка, скульпторы Барлах, Беллинг и др., связавшиеся с радикальными художниками Кете Колльвиц, Генрихом Цилле, Гансом Балушеком и другими. В 1911 художниками Василием Кандинским, Фр. Марком и Паулем Кле была образована группа «Голубой всадник» (Der blaue Reiter), выпустившая одноименный сборнйк, где впервые были сформулиро приближался к революционному сознанию.
Группа художников Э., отправляясь от внеклассбвого гуманизма, открыто и осознанно выступила против капитализма. Мелкобуржуазный радикализм на первом этапе революции, объективно стал попутчиком пролетариата в его революционной борьбе. Во французском искусстве непосредственно после войны Э. модифицируется в дадаизме (см.) — течении, выступавшем против эстетики, морали и.«здравого смысла» буржуа, — и в сюрреализме (см.), лидерами к-рого в современной Франции являются Ф. Пикабиа, бывший основатель «дада», живописцы А. Арп, М. Эрнст, X. Миро и др.
В немецком Э. времени его расцвета (1918—22) условно* можно цроследить несколько различных течений. Одно из. них, создателем к-рого является В. Кандинский и отчасти; П. Кле, условно названо «абстрактным Э.» (по терминологии Зидова). Для Кандинского наряду с миром природы существует и особый, качественно отличный внутренний» мир человека. Стимулом возникновения художественного
