в музее научную работу. г) При каждом музее должны находиться особые аудитории, где могли бы читаться лекции или даже целые курсы, связанные с предметами, выставленными в музее. д) При каждом музее должны быть помещения для его библиотеки, фотографическая камера, всякого рода реставрационные и иного рода (напр., формовская) мастерские и пр. Ввиду обширности и сложности тех заданий, которые призваны выполнять каждый музеи по своей специальности, здание музея должно быть оборудовано так, чтобы все эти задания могли быть осуществляемы надлежащим образом.
Что касается наилучшего размещения или выставки (экспозиции) памятников искусства и предметов старины в музеях, то этот вопрос в различные времена разрешался неодинаково. В первое время возникновения музеев или частных собраний, и те и другие носили характер, строго говоря, не музеев, а складов. В небольшом частном собрании Козимо Медичи, по имеющимся сведениям, предметы были свалены в кучу. То же самое, повидимому, было и с собраниями Лоренцо Медичи, Елизаветы Гонзага, Изабеллы д‘Эсте и др. О том, как выставлены были самые разнообразные художественные предметы, драгоценности и редкости в этих, иногда очень небольших, помещениях, дает понятие одна опись, составленная около 1570 года. Из нее следует, что стены одной из комнат поделены были на три пояса: в нижнем стояли мраморные и бронзовые статуи и бюсты, античные и новые; между ними развешены были картины и рисунки; над этим нижнем поясом шел другой, в виде как бы фриза; там висело восемь картин, между которыми стояли, на изящных консолях, бронзовые фигурки работы Джованни ди Болонья; в верхнем поясе, под расписным плафоном, развешены были картины Андреа дель Сарто, Гирландайо и современных им флорентийских мастеров, разделенные друг от друга бронзовыми фигурами и восковыми моделями. В некоторых собраниях, наряду с художественными произведениями, стояли музыкальные инструменты, естественно-исторические раритеты, гипсовые слепки с античных предметов; ковры, монеты, медали, хрусталь, золотая и серебряная утварь и пр.
В конце XVI в. способ размещения художественных предметов постепенно стал изменяться, особенно в больших собраниях. Картины выступили тогда на первый план и сделались главным предметом внимания собирателей. Для картин отводились обыкновенно стены комнат; но развешивались они так тесно, что между рамами почти не оставалось пустого пространства. Для картин декоративного характера, для гобеленов, в XVII в. отводилось в замках и дворцах узкое длинное пространство, с высокими окнами, в про-
