это указано было выше (стр. 6 сл.), правильно смотреть на него. Для контроля этого уменья правильно смотреть на памятник существует два способа: а) зарисовать памятник, б) описать его. Наиболее же надежный средство состоит в об‘единении и того и другого, и зарисовки памятника и описания его. Во всяком случае, из двух указанных способов, зарисовки и описания, последний и легче осуществим и, в существе своем, более пригоден для целей правильного истолкования памятника.
Не говоря о том, что для того, чтобы зарисовать памятник, нужно обладать хотя бы минимальною техническою ловкостью и опытностью, не всегда и не для всякого археолога доступною, даже самый ловкий и опытный рисовальщик, если он не является в то же время и археологом, нуждается в контроле со стороны последнего. Иной раз получить точный рисунок памятника оказывается и невозможным, при всем старании: памятник может быть неудачно выставлен, недостаточно хорошо освещен, имеет плохую сохранность. В таком случае неизбежно придется обратить внимание на возможно подробное и тщательное описание памятника, которое, и само по себе, является, повторяем, наилучшим контролем для уменья правильно и точно рассмотреть его, так как, при описании памятника, интеллектуальные силы человека действуют более интенсивно, чем это бывает при зарисовке, где главную роль, помимо упомянутых внешних благоприятных условий, играет острый, зоркий и восприимчиво-чуткий глаз.
Приступая к описанию памятника, должно установить внешний вид, в каком он поступил в руки археолога, собирающегося его описывать. Если памятник дошел неповрежденным, в том виде, в каком он был в свое время создан, то можно приступить непосредственно к исследованию его внешнего вида. Но такие счастливые случаи полной сохранности памятника, особенно в приложении к античным памятникам, чрезвычайно редки. Если далее памятник дошел в неповрежденном виде, все же очень часто, от пребывания памятника в земле, или даже просто от долговременного его существования на поверхности земли, материал, из которого он сделан, подвергся тем или иным химическим процессам, изменившим его поверхность в отношении цвета (патина на бронзовых предметах, изменение красочных тонов на фресках, иконах и картинах, ирризацпя на стеклянных изделиях и пр.). Все эти изменения должны быть приняты в расчет при описании памятника, равно как самым тщательным образом должны быть отмечены все, даже самые ничтожные повреждения, испытанные памятником, и таким образом, вполне точно установлена в описании степень его сохранности. В особенности возможно точное и детальное описание внешности
