если это допустимо с научной точки зрения, его первоначальный вид, в том случае, когда памятник дошел в поврежденном состоянии; принять все меры к охране существующих памятников и к их сохранению на последующее время. Короче говоря, если в задачу археологии входит ознакомление с прошлою судьбою памятников, до их открытия, то она должна заботиться также и о дальнейшей судьбе памятников, после того как они, будучи открыты, стали достоянием науки.
Забота о сохранении или предохранении памятника, замечает Виганд, должна итти рука об руку с раскопками. По отношению к различным видам памятников должны быть принимаемы и соответствующие меры. Напр., если открыт мозаичный пол, его нужно укрепить по краям, сфотографировать и затем всего лучше покрыть довольно толстым (4—5 сайт.) слоем песку; если не принять этой меры предосторожности, открытая мозаика может пострадать. Стены зданий, грозящие обрушением, следует заложить камнем; арки, могильные своды, пролеты, если они находятся в угрожающем положении, нужно подпереть и т. д. Французы открытую при раскопках в Дельфах сокровищницу афинян всю заново реставрировали. Однако, такой способ охранения памятника едва ли заслуживает безусловного подражания; гораздо чаще реставрация архитектурного сооружения, может быть допущена только частичная, поскольку она вызывается настоятельною необходимостью укрепить здание. Всякого рода слишком широко проведенные реставрации, как бы они ни ласкали глаз зрителя, вместе с тем вводят его и в обман: нередко они только на первый взгляд приукрашают памятник, а на самом же деле иногда лишают его той своеобразной прелести, какую представляет памятник даже в его полуразрушенном состоянии. Реставрации архитектурных памятников правильнее всего исполнять только графическим путем — такие реставрации для самого памятника вполне безвредны, для того же, кто изучает его, они могут принести большую пользу, если, конечно, исполнены архитектором, знающим дело, обладающим вкусом и вполне вошедшим в стиль реставрируемого памятника. Примеров таких реставраций можно указать много в работах французских архитекторов, а также архитекторов русских, заграничных пансионеров, бывшей Академии Художеств. Иное дело восстановить здание в его первоначальном виде по сравнению с тем, какой ему придан был впоследствии. Классическим примером такой реставрации служит храм Афины Победы на афинском акрополе, обращенный в свое время, в турецкий бастион и снова восстановленный, в своем первоначальном виде, еще в 1835 г.[1].
- ↑ L. Ross, Ed. Schaubert und Chr. Hansen. Der Tempel der Nike Apteros, Берл. 1839.
