ровано, реставрации только вводят в обман; исследователь же, разумеется, прежде всего будет считаться с частями реставрированными и их при своем исследовании в расчет не примет. В ученых каталогах, во всяком случае, все, даже ничтожные, реставрированные части неукоснительно должны отмечаться. Если и приходится, в целях сохранения памятника, прибегать к реставрации, то ее нужно производить в гипсе, причем полезно гипсовые части окрашивать в тон, подходящий к цвету оригинала, но все же от него заметно отличающийся. Графические реставрации как статуй, так и рельефов вполне допустимы; равным образом ничего нельзя было бы возразить и против того, чтобы оригинал, отлитый в гипсе, был представлен весь в реставрированном виде, причем гипсовая реставрированная копия могла бы быть поставлена рядом с оригиналом не реставрированным. Последний от такого сопоставления не только ничего не проиграет, но в некоторых случаях даже выиграет, так как никогда, реставратор, как бы он одарен ни был, не способен войти вполне в стиль и дух реставрируемого им произведения. Сколько ни пробовали реставрировать Гермеса Праксителя, ни одна из этих попыток, с художественной стороны, не может быть признана вполне удачною. То же самое былой с Венерою Милосскою, ни одна из многочисленных реставраций которой не только не выдерживает конкурренции с „безруким“ оригиналом, но, в большинстве случаев, поражает своим безвкусием. Лет 15—20 тому назад бывшим германским императором Вильгельмом II об‘явлен был конкурс на реставрацию носа прелестной женской головы, происходящей из Пергама, хранящейся в Берлинском музее; ни одна из реставраций не оказалось удовлетворительною.
Реставрировать произведения, живописи — задача еще более ответственная и более сложная, чем реставрировать памятники скульптуры. Для того, чтобы заполнить недостающие части картины или фрески, нужно точно знать технику художника, проникнуться его духом — задача вряд ли по плечу даже самому умелому и просвещенному реставратору. Поэтому, конечно, от полной реставрации картины лучше совершенно отказаться, так как такая реставрация заранее обречена на неуспех, и ограничиться лишь реставрацией насущно необходимою для сохранения памятника от угрожающей ему порчи. Что касается реставрации глиняных росписных ваз, то самую форму сосуда можно часто восстановить в разцвеченном гипсе, но от росписи утраченных частей вазовой картины следует совершенно отказаться, ограничившись, в крайнем случае, реставрацией росписи только орнаментальных частей; впрочем и последнего правильнее избегать[1].
- ↑ Полезные сведения о том, как сохранять предметы древности, см. у Fr. Rathgen, Die Konservierung von Altertumsfunde, Берл. 1898; Verfall und Erhaltung von Altertumsfunden, Берл. 1912. О. A. Rhusopulos, Ueber die Reinigung und Aufbewahrung der Altertumsfunde, в журнале „Museumkunde“, VII (1911); для досторических древностей прусским министерством нар. просв. издана была „Merkbuch, Alter tümer auszugraben und aufzubewahren“, 2 изд., Берлин 1894.
