гармоническихъ и ритмическихъ блесковъ. Варіаціи на темы Бетховена и Баха — сплошная оргія звуковъ, гдѣ не знаешь чему болѣе удивляться: „усовершенствованной“ техникѣ классиковъ или расточительной роскоши авторской фантазіи. Но если вы захотите отдохнуть отъ головоломнѣйшей контрапунктики Регера, то не разсчитывайте на тѣ его вещи, гдѣ мастеръ эмансипируется даже отъ имъ самимъ переработанныхъ, но все же чужихъ идей. Соната Регера взамѣнъ полифоническихъ даетъ такіе необычные „симфоническіе“ моменты, что не даромъ Регера прославили sui generis революціонеромъ. Острые ритмы, выпуклыя темы, сверкающія гармоніи — все даетъ музыкѣ какую-то странную активность, дѣйственность. Здѣсь нѣтъ мѣста „безпартійнымъ“ слушателямъ! За или противъ! „Оскорбленіе дѣйствіемъ“ или дѣйственное же восхожденіе на кратеръ клокочущаго вулкана! Впрочемъ, здѣсь уже область творчества по существу и границы „критики“.
Какъ отнеслась публика къ Регеру? Точно сказать трудно, но сравнительно съ прошлогоднимъ опытомъ тѣхъ же В. С. М., „равнодѣйствующая“ мнѣній, повидимому, склонилась влѣво.
Въ заключеніе — два слова объ исполнителяхъ на В. С. М. Оставляя въ сторонѣ случайныхъ „гастролеровъ“, большею частью пѣвцовъ и пѣвицъ, исполненіе которыхъ далеко не всегда стояло на надлежащей высотѣ, мы назовемъ постоянныхъ и дѣятельныхъ художниковъ-исполнителей, которымъ, видимо, дорого самое дѣло. Сюда относятся квартетисты Налбандьянъ, Гебенъ, Мошковскій и Миклашевскій, піанистъ А. Медемъ, піанистки Венгерова, Высотская, Полоцкая-Емцова. Изъ пѣвцовъ хорошимъ интерпретаторомъ романсовъ И. Покровскаго явился басъ П. Страховъ.
