Страница:Иннокентий Анненский - Книга отражений, 1906.pdf/189

. 185 отражать это я во всей полнотѣ его волненія. Но это-то насъ и смущаетъ. Мы никакъ не хотимъ допустить, что старые худо- жественные пріемы, которые годились для Манфреда и трагическаго Наполеона, вся эта тяжелая романтическая арматура мало пригодна для Меттерлинковскаго я\ тамъ была сильная воля, гордая замкнутость натуры, тамъ было противопоставленіе себя цѣлому міру, была услов- ная опредѣленность эмоцій, была и не всегда интерес- ная поэтически гармонія между элементарной человѣ- ческой душой и природой, сдѣланной изъ одного куска. Здѣсь, напротивъ, мелькаетъ л, которое хотѣло бы стать цѣлымъ міромъ, раствориться, разлиться въ немъ, я— замученное сознаніемъ своего безысходнаго одиноче- ства, неизбѣжнаго конца и безцѣльнаго существованія; я въ кошмарѣ возвратовъ, подъ грузомъ наслѣдствен- ности, я—среди природы, гдѣ, нѣмо и незримо упрекая его, живутъ такія же л, я среди природы мистически! ему близкой и кѣмъ-то больно и безцѣльно сцѣпленной съ его суш;ествованіемъ. Для передачи этого я нужен'й болѣе бѣглый языкъ намековъ, недосказовъ, символові^: тутъ нельзя ни понять всего, о чемъ догадываешься^ ни объяснить всего, что прозрѣваешь или что болѣз-^ пенно въ себѣ ош;уш;аепіь, но для чего въ языкѣ иногда не найдешь и слова. Здѣсь нужна музыкальная потен- ція слова, нужна музыка уже не въ качествѣ метро- нома, а для возбужденія въ читателѣ творческаго на- строенія, которое должно помочь ему опытомъ личныхъ воспоминаній, интенсивностью проснувшейся тоски, не- жданностью упрековъ, восполнить недосказанность пьесы и дать ей хотя и болѣе узко-интимное и субъективное, но и болѣе дѣйственное значеніе. Музыка символовъ поднимаетъ чуткость читателя: она дѣлаетъ его какъ бы вторымъ, отраженнымъ поэтомъ. Но она будетъ казаться

только безсмыслицей, если, читая новаго поэта, мы захо-