| Organicen. | Органный пунктъ. | 961 |
женіемъ отвлеченныхъ понятій, или, при представленіи событій изъ библіи (azione sacra), — съ дѣйствующими лицами, какъ напр. у Капсбергера, Ланди и др. Лишь у Кариссими (см.) появляется партія разсказчика (historicus), и сценическое исполненіе отпадаетъ. Окончательное совершенство эта художественная форма о. получила въ „Passionen“ Іог. Себ. Баха. Въ совершенно другомъ направленіи развилъ о-ію Гендель. Вмѣсто того, чтобы все болѣе сближать о-ю съ оперой, какъ это дѣлали итал. оперные композиторы, писавшіе о-и, онъ перенесъ центръ тяжести о-и въ хоры, почти совершенно устраненные итальянцами, и такимъ образомъ создалъ совершенно новую, высокаго значенія, отрасль искусства (крупное хоровое произведеніе). Позднѣе появились свѣтскія о-и (Шуманъ „Рай и Пери“ и др.). Срв. Bitter „Beiträge zur Geschichte des O-s“ (1872), Wangemann „Gesch. des O-s“ (1880), Brenet „Les oratorios de Carissimi“ (Riv. mus. 1897), R. Schwarz „Das erste deutsche O.“ („Jahrb. der Bibl. Peters“ 1898).
Organicen, органистъ (отъ лат. organum — органъ, и canere — пѣть, „музицировать“).
Organista (лат.), играющій на органѣ, органистъ; въ средневѣковыхъ сочиненіяхъ о музыкѣ то-же, что композиторъ, такъ какъ органумъ былъ самымъ стариннымъ видомъ многоголоснаго сочиненія, а впослѣдствіи (до 13-го или 14-го вѣка) служилъ названіемъ особаго пріема композиціи. Срв. Органумъ 2).
Organistrum, см. Лира Малороссійская.
Organoedus (греч.), органистъ.
Органографія (греч.), описаніе музыкальныхъ инструментовъ.
Органная табулатура, см. Табулатура 2).
Органный вой, см. Вой.
Органный металлъ (франц. aloi), смѣсь олова со свинцомъ, изъ которой изготовляются металлическія лабіальныя трубы. Металлъ этотъ плохъ, когда въ смѣси преобладаетъ свинецъ, и тѣмъ лучше, чѣмъ больше въ ней олова. Для трубъ „проспекта“ (т. е. находящихся на фасадѣ органа) употребляютъ, ради внѣшней красоты, по возможности чистое олово (16-ти пробное; эти обозначенія совпадаютъ съ тѣми, которыя, какъ извѣстно, примѣнялись прежде къ серебру). Смѣсь изъ 2/4 олова и ¼ свинца (12-ти пробная) называется у строителей органовъ пробнымъ оловомъ. Преобладаніе олова придаетъ силу и ясность звуку и необходимо въ особенности для принципалей.
Органный пунктъ (франц. pédale [что, впрочемъ обозначаетъ также и фермату] или point d’orgue; англ. Pedal point; нѣм. Orgelpunkt). О-мъ п-мъ называется долго выдерживаемый басовый тонъ, надъ которымъ пестро смѣняются всевозможныя гармоніи; чаще всего о. п. употребляется въ концѣ композиціи, при чемъ выдерживается обыкновенно на квинтѣ даннаго строя и начинается большей частью квартсекстаккордомъ. О. п. этого рода существуетъ съ давнихъ поръ. Франко (ок. 1230) упоминаетъ о немъ въ „Ars cantus mensurabilis“ (Гербертъ „Script.“ III; Куссмакеръ „Script.“, I): usque ad notam penultimam, ubi non attenditur talis mensura, sed magis est ibi organicus punctus“ (глава 11). Подъ organicus punctus подразумѣваѳтся здѣсь выдержанная нота неопредѣленно-большой длительности; такой о. п. примѣнялся напримѣръ въ органумѣ (см.) 12-го вѣка, гдѣ надъ теноромъ, пѣвшимъ мелодію cantus firmus’а, другой голосъ (или голоса) исполнялъ цвѣтной контрапунктъ; ноты тенора обозначались при этомъ черезъ longae, но для каждой longa предполагалась въ такихъ случаяхъ совершенно особая, большей частью увеличенная длительность, не регулированная точно, но вполнѣ зависѣвшая отъ контрапункта другихъ голосовъ. Разумѣется, теноръ (или играющій; ибо вѣроятно въ старинномъ органумѣ принималъ участіе также и органъ) долженъ былъ быть освѣдомленъ о такомъ контрапунктѣ. О. п. производитъ хорошее дѣйствіе лишь въ томъ случаѣ, если въ началѣ и концѣ вполнѣ связанъ съ данной тональностью, тогда какъ въ серединѣ онъ можетъ вполнѣ свободно двигаться по гармоніямъ чуждыхъ тональностей. Эстетическое значеніе о. п. заключается въ нѣкоторомъ замедленіи вступленія консонанса (мажорнаго аккорда на басовомъ тонѣ), — т. е. въ основѣ то-же самое, что и квартсекстаккорда
