Венеціи (на которомъ онъ родился 6 октября 1706 г.), знаменитый италіанскій композиторъ и капельмейстеръ придворнаго оркестра Императрицы Екатерины II. Г., сынъ цырюльника, учился у Лотти въ Венеціи и въ качествѣ плодовитаго опернаго композитора (всего за время 1722—73 гг. были поставлены 93 оперы Г.) скоро пріобрѣлъ извѣстность. Въ 1762—64 гг. Г. былъ капельмейстеромъ при церкви св. Марка и директоромъ консерваторіи degl’ Incurabili въ Венеціи. Успѣхъ оперъ Г. на родинѣ заставилъ Императрицу Екатерину пригласить его въ Петербургъ. Онъ былъ встрѣченъ Императрицей высокомилостиво. Точная дата пріѣзда Г. въ Петербургъ устанавливается современнымъ извѣстіемъ въ «С.‑Пб. Вѣдом.» (1765, № 79): «Минувшаго сентября 22 дня прибылъ сюда славный Виртуозъ, Г. Балтазаръ Галуппи прозванный Буранолло. Онъ выписанъ по всемилостивѣйшему Ея Императорскаго Величества повелѣнію перьвымъ при здѣшнемъ Императорскомъ дворѣ Капельмейстеромъ, и удостоился щастія, что Ея Императорскому Величеству представленъ былъ въ самый день своего пріѣзда». Съ Г. былъ заключенъ контрактъ на 3 года съ жалованьемъ по 3000 руб., при 1000 р. квартирныхъ и экипажныхъ денегъ (Архивъ дир. Имп. театровъ, отд. II. стр. 86; въ томъ же Архивѣ, отд. III, стр. 100 указанія года службы, размѣра жалованья Г. и о томъ, что онъ былъ приглашенъ «сочинителемъ балетной музыки» — невѣрны). На обязанности Г. лежало сочинять оперы и «придворную» музыку. Еженедѣльно по средамъ Г. долженъ былъ играть на клавесинѣ и управлять придворными камеръ-концертами. Объ исполненіи Г. на куртагахъ Императрицы разсказываетъ Порошинъ въ своихъ «Запискахъ». За время своей службы при дворѣ, Г. былъ постоянно отличаемъ и награждаемъ; такъ, императрица пожаловала его краснымъ бархатнымъ сюртукомъ, вышитымъ золотомъ и подшитымъ соболями, собольей шапкой и такой же муфтой. Послѣ второго представленія оперы Г. «Didone abbandonata», прошедшей съ громаднымъ успѣхомъ въ 1766 г., Императрица послала композитору золотую, украшенную брильянтами табакерку съ 1000 червонцами, приказавъ передать, что этотъ подарокъ завѣщанъ емѵ Дидоной. Опера «Отъѣздъ Энеевъ» или «Оставленная Дидона» (1‑ое представленіе 12 іюля 1766 г. на сценѣ придворнаго театра) была первой написанной Г. для петербургской сцены.
Въ томъ же году (26 сентября) была поставлена вторая опера, написанная Г. для Петербурга — Il Re раstore (Царь-пастух), не имѣвшая такого большого успѣха, какъ «Дидона». Третья опера Г. «Ифигенія въ Тавридѣ», поставленная впервые незадолго до отъѣзда композитора въ Италію (1‑е представленіе 21 апрѣля 1768 г., въ день рожденія Императрицы), по свидѣтельству Я. Штелина, заключала въ себѣ «весьма сильные аффекты и 10 хоровъ». Впослѣдствіи эта опера была переведена на русскій языкъ и ставилась на русской сценѣ, вмѣстѣ съ дрѵгой оперой Г. — «Сельскій философъ» (Москва, 1774). Одновременно съ должностью главнаго капельмейстера, Г. было поручено также сочиненіе духовно-музыкальныхъ произведеній для придворной пѣвческой капеллы и, повидимому, обученіе наиболѣе даровитыхъ питомцевъ послѣдней. Бортнянскій — ученикъ Г. По свидѣтельству Штелина, Г. впервые прослушавъ церковный концертъ Капеллы, съ изумленіемъ сказалъ: «un si magnifico coro mai non ho sentito in Italia!» Г. первый изъ иностранныхъ композиторовъ, сочинявшихъ музыкѵ на текстъ богослужебныхъ пѣснопѣній православной церкви; вмѣстѣ съ тѣмъ онъ — родоначальникъ «концертовъ» въ русскомъ церковномъ пѣніи. Вліяніе Г. на наше церковное пѣніе, главнымъ образомъ черезъ посредство Бортнянскаго, — значительно и продолжительно, такъ какъ отъ него пошло въ православномъ церковномъ пѣніи преобладаніе италіанскаго стиля. Г. написаны 3 концерта (Услышитъ тя Господь; Господи сердце мое; Суди, Господи) и отдѣльныя пѣснопѣнія (Благообразный Іосифъ; Плотію уснувъ; Слава и нынѣ; Единородный Сыне и др.). Существуютъ изданія ихъ — Придворной Капеллы и Юргенсона. Несмотря на успѣхъ Г. въ Петербургѣ и значеніе, пріобрѣтенное
