Нѣкоторые изъ ея тонкихъ, остроумных экспромтовъ и по сіе время попадаются въ парижской печати.
Такова была женщина, которую изобразилъ Грёзъ, и, какъ художникъ, онь постарался сдѣлать возможно лучшимъ не очень красивое лицо, ибо современники критикуютъ ея большой ротъ, ея плохіе зубы, ея смуглую кожу. Софи Арну посчастливилось въ біографахъ: — Гонкуры и Дугласъ; но болѣе всего ей посчастливилось въ портретистѣ — Грёзѣ, картина котораго на вѣки сохранить память о ея привлекательной личности.
Эдуард Грюцнеръ.
Нѣмецкій художникъ Гpюцнеръ родился 1846 г., учился въ Академіи Художествъ въ Мюнхенѣ, потомъ работалъ въ мастерской Пилоти. Въ 1869 г. выступилъ съ нѣсколькими картинами, показавшими его большое дарованіе въ области юмористическихъ сценокъ. Вначалѣ онъ бралъ свои сюжеты у Шекспира, между прочимъ, съ особенной лобовью занялся Фальстафомъ. Но его спеціальной областью является монастырская жизнь, трактуемая имъ впрочем, весьма односторонне, т. е. почти исключительно съ юмористической точки зрѣнія. Таковы его „Проба вина“, „Монастырскій портной“, „Монастырская пивоварня“, „Въ пивной монастыря“, „Веселое чтеніе въ монастырской библіотекѣ“ и многія другія. Изъ Охотничьей жизни хороши его „Партія тарока“ и „Охотничій жаргонъ“. Техникой Грюцнеръ владѣетъ прекрасно, рисунокъ у него живой и точный, краски вѣрныя и свѣжія и онъ особенно хорошо умѣет, подмѣчать и оттѣнять все самое типичное и характерное въ трактуемомъ сюжетѣ.
Въ этомъ отношении особенно типична воспроизведенная здѣсь картина „Искушеніе“ (см. XXVIII).
Томасъ Гэнсборо.
Замѣчаніе Раскина (Ruskin) «По силѣ колорита Гэнсборо можетъ занять мѣсто рядомъ съ Рубенсомъ: онъ чистѣйшій колористъ во всей англійской школѣ (не исключая самого сэра Рейнольдса)», можетъ считаться точнымъ опредѣленіемъ главной причины, по которой такъ высоко цѣнится этотъ великій англійскій художникъ. Дѣйствительно Гэнсборо достоень занимать мѣсто на ряду съ самыми совершенными художниками міра. Его кисть изысканно тонка, а колоритъ всегда отличается разнообразіем» и нѣжною гармоніею, составляющими неотъемлемый атрибутъ этого мастера. Онъ родился в 1727 г., когда англійская школа была исключительно жизненна, и все-таки онъ свободно занялъ перворазрядное мѣсто и удержалъ это мѣсто благодаря превосходнымъ качествамъ своихъ произведеній. Его портреты отличаются изяществомъ рисунка и изысканностью стиля и, какъ образцы письма, они не уступаютъ лучшимъ портретамъ, которые когда-либо писалъ сэръ Жошуа Рейнольдсъ, первокласный мастеръ того времени. Оказывается, что Рейнольдсъ даже испытывалъ болѣе чѣмъ зависть къ такому опасному сопернику и глубоко оскорбилъ его на одномъ изъ обѣдовъ королевской академіи, провозгласивъ за него тост, какъ за перваго пейзажиста своего времени, — комплиментъ, который Гэнсборо принял, как укорь своему таланту портретиста. Однакоже слава Гэнсборо
