находится нынѣ въ Люксембургскомъ музеѣ. Въ 1860 г. Роза Бонёръ поселилась въ шато около Фонтэнбло, гдѣ и оставалась до конца своей жизни. Въ живописныхъ окрестностяхъ своего дома она находила матеріалъ для большинства картинъ, написанныхъ ею втеченіи еще многихъ лѣтъ. Она умерла 26-го Мая 1899 г.
Конская ярмарка (см. № XIII).
Когда въ 1853 г. впервые выставлена была „Конская ярмарка“, она вызвала всеобщее удивленіе. Изумлялись тому, что женщина смогла выполнить такую сильную и значительную вещь. Художницѣ надо было приспособиться ходить на скотный рынокъ, чтобы писать этюды для этой замѣчательной картины. И вотъ Роза Бонёръ облеклась въ мужской костюмъ, который затѣмъ всегда и носила до самой смерти. Оригиналъ картины находится нынѣ въ Нью-Іоркскомъ музеѣ. Что же касается двухъ копій, написанныхъ тѣмъ же авторомъ, — то одна находится въ Лондонской Національной Галлереѣ, а другая — въ Парижскомъ Луврѣ.
Леонъ Бонна.
Родился (1833 г.) въ южной Франціи и воспитывался въ Испаніи, гдѣ особенно вдохновлялся Рибейрой. Послѣ путешествія по Италіи въ 1858—60 гг. далъ цѣлый рядъ картинъ изъ пестрой жизни римскаго народа. Далѣе слѣдовалъ рядъ религіозныхъ картинъ, гдѣ онъ прекрасно передалъ морщинистыя измученныя лица, истощенныя тѣла, сѣдые волосы, въ чемъ выказалъ себя вѣрнымъ ученикомъ испанцевъ („Кончина св. Андрея“, „Іовъ“, „Адамъ и Ева“ и др.). Его „Распятый Христосъ“ поражаетъ своимъ реализмомъ. Съ 1875 г. онъ началъ писать портреты и достигъ на этомъ поприщѣ большихъ успѣховъ. Его портреты очень реальны, жизненны и точны. Особенно извѣстны его портреты В. Гюго, Дюма, Гуно, Тьера, Пастера, Карно и многіе другіе. Мужчины удаются ему лучше женщинъ; но изъ женскихъ портретовъ наиболѣе типиченъ воспроизведенный здѣсь портретъ извѣстной артистки г-жи Паска (см. № XIV). Съ 1874 г. онъ избранъ членомъ Французскаго Института.
Сандро Боттичелли
(Алессандро Филипепи)
Между художниками Флорентійской школы XV-го вѣка, Сандро Боттичелли (Алессандро Филипепи) занимаетъ весьма значительное мѣсто. Онъ родился во Флоренціи въ 1446 г. и былъ ученикомъ Боттичелли (серебряныхъ дѣлъ мастера), а по живописи ученикомъ и послѣдователемъ Филиппо Липпи, отъ котораго усвоилъ стиль и потомъ работалъ подъ вліяніемъ Поллайуоло и Верроккіо. Вмѣстѣ съ тѣмъ онъ замѣтно проявлялъ индивидуальность во многихъ деталяхъ техники и его картины сравнительно легко отличить отъ картинъ его современниковъ. Онъ вообще былъ склоненъ къ необыкновенно сложной композиціи и вводилъ въ свои картины большое число фигуръ. Онъ распредѣлялъ ихъ съ удивительнымъ
