всемірной выставкѣ въ Парижѣ появился его работы портретъ, обратившій на себя общее вниманіе, а въ 1861 г. картина „Смерть Пріама" доставила ему большую римскую премію. Въ періодъ пребыванія въ Римѣ онъ исполнилъ не мало картинъ, стяжавшихъ ему извѣстность и покровительство папы Пія IX. Съ 1891 г. онъ членъ Французскаго Института.
«Діана захваченная врасплохъ Актеономъ» (см. № LIII).
Картина эта шедевръ Лефебвра и одно изъ лучшихъ украшеній Люксембурскаго музея въ Парижѣ. Мѣсто дѣйствия этого сюжета — ручей Гарафій близъ горы Киферона въ Біотіи, а моментъ изображенный художникомъ — тот, когда Діана, купаясь со своими нимфами, узнаетъ, что Актеонъ наблюдалъ за ихъ забавами. Съ негодованіемъ и смущеніемъ она выскочила изъ воды. За столь дерзкое дѣяніе разгнѣванная богиня превратила Актеона въ оленя и затравила его же собственными собаками. Эта исторія Актеона есть передѣлка болѣе ранняго преданія касательно печальной участи угрожающей всякому, кто дерзнетъ проникнуть въ тайны Діаны.
Лиценъ-Майеръ.
Нѣмецкій художникъ Александр Лиценъ-Майеръ по рожденію (род. 1839 г.) венгръ; ребенкомъ пережилъ революцію 1848 г. оставившую неизгладимое впечатлѣніе въ его душѣ. До 11 лѣтъ онъ не проявлялъ даже никакой склонности къ живописи. Когда закрытыя во время революцій школы снова открылись, мальчика отдали въ реальную школу въ Раабѣ. Здѣсь въ обязательномъ классѣ рисования онъ внезапно выказалъ такія выдающаяся способности, что обратилъ на себя общее вниманіе и благодаря заботамъ своего дяди былъ посланъ въ Академію Художествъ въ Вѣнѣ; случилось это впрочемъ лишь въ 1855 г. Но юный художникъ недолго оставался въ Вѣнѣ; его тянуло въ Мюнхенъ, славившійся тогда своими художественными интересами. Побывавъ въ нѣсколькихъ мастерскихъ, Лиценъ-Майеръ окончательно основался у знаменитаго Гилоти (1862 г.), гдѣ кипѣла въ то время самая живая, свѣжая и плодотворная работа. Лиценъ-Майера особенно привлекали историческіе сюжеты, и спеціально изъ исторіи его родной Венгрии. Въ частности привлекали его прекрасныя и благородныя женскія фигуры. Первая картина его „Королевы Марія и Елизавета венгерскія передъ гробницей св. Людовика“ уже ясно показала всѣ его качества, и создала ему имя. Въ 1867 г. появилось двѣ его новыхъ картины: „Канонизація св. Елизаветы“ и «Марія Терезія, кормящая грудью ребенка нищей» (см. № LIV). Особенно вторая картина окончательно упрочила его имя. Помимо трогательнаго сюжета, она привлекала вниманіе общей художественной компановкой, мастерскимъ распредѣленіемъ свѣта и тѣней и удивительно выписанными тканями и аксессуарами. Съ того-же 1867 г. Лиценъ-Майеръ посвятилъ себя портретной живописи, и цѣлый рядъ портретовъ, начиная съ портрета его матери и кончая портретомъ австрійскаго императора, свидѣтельствуютъ о его талантѣ и въ этой отрасли живописи. Не менѣе извѣстны и его иллюстрации къ „Фаусту“, къ „Эккегарду“ Шеффеля, къ „Пѣснѣ о колоколѣ“ Шиллера, къ Шекспиру и пр.; здѣсь онъ явился истиннымъ реформаторомъ внеся новую свѣжую струю въ царившую ранѣе условность. Изъ этого рода иллюстрацій здѣсь воспроизведена
