Напомню деятелей этой первой кампании: критика Мейер-Греффе, горячо пропагандировавшего новое французское искусство, Чуди, который, вопреки оппозиции самого кайзера, провел это искусство в музеи, Либермана и Уде, этих первых немецких импрессионистов, и их последователей Коринта и Слефохта („Сецессион“).
Однако этот германский импрессионизм, запоздавший по сравнению с Парижем лет на двадцать, в весьма слабой степени оплодотворил искусство Германии красочностью, и живопись представителей старого „Сецессиона“ и „Союза берлинских художников“, представленная на выставке, в общем недалеко ушла от наших передвижников (например, Балушек).
Второй и столь же запоздавшей волной французского влияния был „экспрессионизм“, явившийся реакцией против импрессионизма и про-
