ЭСГ/Альгамбра

Альгамбра
Энциклопедический словарь Гранат

Словник: Акт — Анатоцизм. Источник: т. 2 (1910): Акт — Анатоцизм, стлб. 339—343 ( РГБ (8) · РГБ (13) )

Альгамбра. На вершине холма, господствующего с юго-восточной стороны над Гренадой, на площади, имеющей 726 метров в длину и 179 метров в ширину, подымается ряд высоких зданий, обнесенных стенами с башнями. Большая часть этих построек создана арабами в IX—XIV веках. По цвету кирпича, из которого выстроены эти постройки, арабы называли весь комплекс зданий „красным городом“ — „мединам-альгамбра“, откуда название A. История А. распадается на три периода — на период создания, период разрушения и период восстановления. Первый период начался с IX века, когда на западном сильно выдающемся выступе холма было возведено укрепление Альказаба, служившее исключительно военным целям в течение почти четырех веков. В третьей четверти XIII века один из гренадских владык Магомет I (ум. в 1272 г.) избрал это укрепление для своего местожительства. Его преемник Магомет II (1272—1302) расширил помещение. Магомет III (ум. в 1309 г.)построил здесь мечеть, а Абул Валид Измаил (ум. в 1325 г.) впервые выстроил небольшой дворец за пределами Альказабы. Но этот дворец, за исключением некоторой части, был разрушен Юзуфом I (1333—1354), который начал постройку дворца Комарес, дворца Миртового двора; ему же принадлежит устройство бань и круговой стены с 23 башнями. Строителем самого Миртового двора и Львиного двора был Магомет V (1364—1391). С последних годов XIV века, после сдачи Гранады, когда дворцы и Альказаба перешли в собственность „католических королей“, наступил второй период — период разрушения. Правда, Фердинанд и Изабелла, ценя создания арабского зодчества, прилагали усилия для их сохранения и поручили даже опытным мастерам произвести нужные починки внутри дворцов, но уже Карл V, тоже ценивший А., не пощадил тем не менее несколько зданий, чтобы создать себе дворец с современными удобствами. Пороховой пожар 1591 г. уничтожил еще часть зданий, а в 1812 г. А. грозила опасность совсем быть уничтоженной: уходившими французами были подложены мины, и только присутствие духа одного испанского солдата, во-время перерезавшего пороховую нитку, спасло значительную часть построек от разрушения. Наряду с этими отдельными моментами разрушительным образом действовало на А. и то обстоятельство, что с 1718 года был прекращен отпуск сумм на ее содержание и поддержание. Полуразрушенная обсыпавшаяся А. одно время служила притоном для бездомных, и бассейн в Миртовом дворе был превращен в пруд для полосканья белья. Такое существование влачила А. до 1838 г., когда для нее начался период восстановления. В 1830 году Фердинанд VII отпустил 50.000 реалов для реставрации дворцов А. Хозе Контрера деятельно принялся за дело. По смерти Хозе (1847) реставрацию продолжал его сын Рафаэль (1891), и в последнее время этим заведует внук Хозе — Мариано. Если реставрации были не всегда на высоте науки и вкуса, то во всяком случае они много способствовали иногда восстановлению и всегда сохранению и недопущению дальнейшего разрушения памятников. К невзгодам, постигавшим не раз А., присоединилось в 1884 году землетрясение, а в 1890 г. — пожары. Впрочем, то и другое несчастие принесло немного вреда. Уцелевшие от всех несчастных случайностей и реставрированные здания в настоящее время дают возможность довольно ясно представить себе дворцовые помещения мавританских владык и изменения в политической и культурной жизни. Ранние постройки начала XIV века, сосредоточенные около двора „Patio de Mexuar“, так же скромны, как скромны были размеры и силы двора и государства. О возрастающем могуществе свидетельствуют роскошный величественный дворец Комарес с Миртовым двором. Здесь восседал на троне владыка, здесь происходили собрания и приемы посольств. К этому дворцу примыкают: с северо-запада „Quarto de Machuca“ — летняя резиденция султанской фамилии, и на юго-востоке великолепный Львиный двор — зимняя резиденция с гаремом. Насколько в Миртовом дворе все говорит о величавой роскоши, настолько в Львином дворе все изысканно, чувственно-красиво, все в небольших размерах. Там один бассейн занимает почти весь двор, и все носит строгий характер, здесь множество струй играют, ниспадая с фонтана, все — богато декорировано. — План арабских построек А. показывает, с одной стороны, постепенность наростания помещений, а с другой — сосредоточение помещений вокруг дворов. В них выходят залы, комнаты и галлереи, соединенные аркадами и сводчатыми переходами. Подобно всем арабским зданиям, старые части А. очень невзрачны снаружи, и их совершенно отодвигает на задний план громадный дворец Карла V. Чтобы судить об арабском зодчестве, нужно войти внутрь. Здесь на тонких со своеобразными капителями колонках подымаются легкие, круглые, подковообразные и составленные из множества мелких арочек арки. Стены в нижних частях выложены в узоры эмалированными разноцветн. плитками, средина стен покрыта ковровыми узорами, вытисненными в гипсе, фризы состоят из изречений, написанных арабскими буквами, превращенными в красивый орнамент. Пол вымощен мрамором. Потолок покрыт или куполом или деревянными накатами или сталактитовым сводом. Главными центрами, вокруг которых столпились залы и галлереи, кроме двора „Mexuar“ („Совета“) являются Миртовый и Львиный дворы. Оба двора принадлежат ко второй половине XIV века. Миртовый двор (37×23 метров) занят по средине бассейном, обсаженным со всех сторон миртами. У северо-восточной стороны этого двора поднимается башня Комарес с залою послов (в 11 метров в квадрате), покрытая сталактитовыми сводами. На стенах этой залы Рафаэль Контрера насчитал 152 различных оригинальных оттиснутых в гипсе орнаментов. Отсюда через изящный, обставленный колоннами портал можно проникнуть в Львиный двор (28×16 метров). Свое название этот двор получил от 12 мраморных львов, поддерживающих чашу фонтана, находящегося на дворе. Двор обнесен легкою галлереей; с каждой из четырех сторон двора можно пройти в залы. На северо-западной узкой стороне находится покрытая превосходным куполом зала de los Mocarades, первоначально украшенная орнаментацией, составленной из сочетаний голубого и красного с золотом. К северо-восточной длинной стене прилегает на несколько ступеней приподнятая зала „Двух сестер“, названная так по двум большим мраморным плитам пола. Фаянсовая панель и сталактитовый свод сохранились в ней до сих пор. У юго-западной длинной стороны Львиного двора лежит зал Абенсеррахов, разделенный на три части двумя роскошными арками. Трехэтажная средняя часть ее потолка покрыта высоким сталактитовым сводом, который постепенно переходит от четырехугольного основания в восьмиугольник, из восьмиугольника — в шестиугольник, из шестиугольника — в круг. Наконец, на юго-восточной узкой стороне расположен разделенный на семь частей сталактитовыми сводами и зубчатыми арками „зал суда“. Высоко в нишах здесь помещены редкие в мусульманском искусстве картины с изображениями гренадских владык, сцен охоты и состязаний. Отсюда крытая галлерея ведет в гарем с мраморными ваннами, с фонтанами, альковами, с отверстиями в полу для проникновения курений, сожигаемых внизу. Давая представление о культурной и политической жизни арабов, А. является очень важным памятником и в истории арабского искусства. А. — главное произведение последнего периода этого искусства, когда выработан был совершенно зрелый, самый блестящий мавританский стиль. А. — самое яркое его воплощенье. Об A. см. Jones, „Plans, elevations, sections and details of the Alhambra“ (1842—45, 2 т.); „Monumentos arquitectonicos de Espana“ (1859); Udhe, „Baudenkmäler in Spanien und Portugal“ (1889); Боткин, „Письма об Испании“; Junghändel u. Gurlitt, „Die Baukunst der Spanier“ (1899).

Н. Тарасов.‎