Мегюль (Méhul), Этьен Никола, знаменитый французский оперный композитор, род. 22 июня 1763 в Живе (Ардены), ум. 18 окт. 1817 в Париже; рано развился и 10-ти лет уже исполнял обязанности органиста при церкви францисканцев в родном городе. Первоначальным образованием М. обязан одному слепому органисту; большую пользу принес ему также органист Вильгельм Гаузер в монастыре Лавальдье. М. был принят в монастырь и в 1778 исполнял должность органиста, но еще в том же году отправился в Париж, где с помощью рекомендаций был обеспечен уроками музыки; он был представлен Глюку, который заметил его дарования к драматической композиции и поощрил писать для сцены. После нескольких пробных работ („Psyché“, „Anacréon“, „Lausus et Lydie“) M. добился принятия на сцену Большой оперы своей „Alonzo et Cora“; постановка последовала, правда, лишь через 6 лет (1791), после того как Комич. опера предупредила Большую, поставив „Euphrosine et Corradin“ (1790) М-я. Ho уже в 1792 шла в Opéra — „Stratonice“, и после нескольких дальнейших, впрочем не сенсационных, успехов (балет „Le jugement de Paris“ 1793; оперы: „Le jeune sage et le vieu fou“ 1793, „Horatius Coclès“, „Phrosine et Mélidore“ 1795, „La Caverne“ 1795 и „Doria“ 1797), опера „Le jeune Henri“ (Генрих IV), ошиканная и не доигранная до конца из за того только, что на пятом году республики выводила на сцену любимого короля Франции. Однако увертюру пришлось повторить два раза и она надолго осталась любимой пьесой. Тем временем М-ю при основании консерватории (1794) было дано одно из четырех инспекторских мест. В 1795 он был избран в академию. Теоретическое образование М. было довольно слабое; потому нельзя ничего сказать хорошего о написанных им для консерватории руководствах (сольфеджио). За „Jeune Henri“ последовали оперы: „Le pont de Lodi“ (1797, написана на случай), „La toupie et le papillon“ (1797), „Adrien“ (1799), „Ariodant“ (1799), „Epicure“ (1800, в сотруднич. с Керубини), „Bion“ (1800), „L’irato“ (1801), „Une folie“ (1802), „Le trésor supposé“ (1802) „Joanna“ (1802), „L’heureux malgré’lui“ (1802), „Héléna“ (1803), „Le baiser et la quittance“ (1803, с участием Крейцера, Буальдье и Изуара), „Les Hussites“ (1804), „Les deux aveugles de Tolède“ (1806), „Uthal“ (1806, без скрипок), „Gabrielle d’Estrées“ (1806). Наконец в 1807 M. написал произведение, и в наше время исполняемое еще на многих сценах: „Joseph“ („Иосиф в Египте“), но которое при первой постановке имело лишь succès d’éstime. После „Иосифа“ М. написал немного. Успехи Спонтини слишком угнетали его и он впал в меланхолию, которую усиливала постепенно ухудшавшаяся грудная болезнь. Напрасно пытался М. в 1817 поправить здоровье на юге Франции; он умер вскоре по возвращении своем в Париж. Кроме уже упомянутых произведений, М. поставил еще балеты: „Le retour d’Ulisse“ (1807, ) и „Persée et Andromède“ (1810) и оперы: „Les Amazones“ (1812), „Le prince troubadour“ (1813), „L’oriflamme“ (1814 с Бертоном, Паэром, и Крейцером) и „La journée aux aventures“ (1816). Последнее его произведение: „Valentine de Milan“, оконченное племянником его Доссуань-Мегюлем (см.), было исполнено лишь в 1822. Не ставились ни разу: „Hypsipyle“ (1787), „Arminius“ (1794), „Scipion“ (1795), „Tancrède et Clorinde“ (1796), „Sésostris“, „Agar dans le désert“ и музыка к „Царю Эдипу“. Фп-ные сонаты М-я (юношеские произведения) неинтересны; его симфонии, написанные для ученических концертов консерватории, производят впечатление лишь старательной работы. Напротив того несколько его кантат, гимнов и патриотических песен („Chant du départ“, „Chant de victoire“, „Chant de retour“ и пр.) имели значительный успех. В кач. академика М. прочел рефераты о „L’état futur de la musique en France“ и „Les travaux des élèves du conservatoire à Rome“ (в „Magazin encyclopedique“ 1808). Обычный некролог по смерти M. прочел в академии Катрмер де Кенси (1818); довольно подробное жизнеописание М-я составил его друг Вьельяр (1859); объемистую биографию. М. (400 стр.) написал А. Пужен (1889).
