Рейха (Reicha), Антон, выдающийся теоретик и почтенный композитор, род. 27 февр. 1770 в Праге, ум. 28 мая 1836 в Париже; племянник и ученик концертмейстера и под конец капельмейстера Национ. театра в Бонне, Иосифа Р. (собств. Rejcha, 1746—1795; 3 концерта для виолончели, много дуэтов и Concertantes для виолончели и скрипки). Р. поступил, когда дядя его получил место концертмейтера в Бонне (1788), флейтистом в тамошний оркестр и был товарищем молодого Бетховена, который играл в томже оркестре на альте. Когда оркестр был распущен (1794), Р. отправился сначала в Гамбург, где написал свою первую оперу „Oubaidi, ou les Français en Egypte“, а затем, в надежде поставить эту оперу, — 1799 в Париж; хотя план не удался, но за то он имел успех в кач. инструментального композитора своими 2 симфониями. 1802—1808 Р. жил в Вене, где возобновил знакомство с Бетховеном и был также дружен с Гайдном, Альбрехтсбергером и Сальери. 1808 он снова поспешил в Париж и на этот раз ему удалось поставить здесь свои комич. оперы: „Cagliostro“ (1810), „Natalie“ (1816) и „Sapho“ (1822), но без большого успеха. Подобную же судьбу имела раньше в Вене его итал. опера „Argina, regina di Granata“. 1818 P. был назначен профессором композиции в парижской консерв., а 1835 был избран на место Буальдьё в Академию. Значение Р. основано на его инструментальных композициях и теоретических сочинениях. Из первых были напечатаны: 2 симфонии, увертюра, децет для 5 струн. и 5 духов. инструментов; октет для 4 струн. и 4 духов. инструментов; 6 струн. квинтетов; 20 струнн. квартетов; квинтет для кларнета и струнн. квартета; квартет для фп., флейты, виолонч. и фагота; 24 квинтета для флейты, гоб., кларн., валт. и фаг.; 6 квартетов для флейты, скрипки, альта и виолонч.; квартет для 4 флейт; 6 струн. трио; трио для 3 виолончелей; 24 трио для валторн; 6 скрипичных дуэтов, 22 флейтовых дуэта; 12 скрипичных сонат; наконец фп-ные сонаты, этюды и фуги, вариации и пр. для фп. и „L’art de varier“ (57 вариаций). Теоретические сочинения P.: „Etudes ou théories pour le pianoforte, dirigées d’une manière nouvelle“ (1800); „Traité de mélodie, abstraction faite de ses rapports avec l’harmonie“ (1814, 2-е изд. 1832); „Cours de composition musicale, ou traité complet et raisonné d’harmonie pratique“ (1818); „Traité de haute composition musicale“ (1824—26, 2 t.; франц. и нем. издание Черни под заглав. „Vollständiges Lehrbuch etc.“. 1834, 4 t.); „L’art du compositeur dramatiquo, ou cours complet de composition vocalo“ (1833) и „Petit traité d’harmonie pratique“ (б. г.). P. не внес ничего нового в науку теории, но его теоретические сочинения имеют практическое значение и пользуются и по сие время популярностью.
