МСР/ВТ/Риман

Риман
Музыкальный словарь Римана

Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 1109—1110 ( скан · индекс )

Риман (Riemann), 1) Якоб, придв. музыкант начала 18-го века в Касселе. Издал: сюиты для гамбы с continuo, 6 скрипичных сонат с continuo и сонаты-трио для скрипки, гамбы и continuo. — 2) Гуго, составитель этого словаря, теоретик и музык. писатель, род. 18 июля 1849 в Гросмельра близ Зондерсгаузена, где его отец, Роберт Р. (1824—1896), был помещиком (композитор-дилетант, романсы, хоры и даже опера коего исполнялись в Зондерсгаузене). Первоначальные уроки теории Р. брал у Франкенбергера в Зондерсгаузене, а игре на фп. учился у Бартеля, Раценбергера и др. По окончании гимназии изучал в Берлине и Тюбингене сначала право, а затем философию и историю. Лишь по возвращении с похода 1870/71 Р. посвятил себя вполне музыке, будучи одновременно в Лейпциге студентом и учеником консерв.; 1873 он сдал университетские экзамены по философии в Гёттингене. После нескольких лет дирижерской деятельности в Билефельде, где он женился в 1876, Р. сдал 1878 при лейпцигском университете экзамен на приват-доцента музыки, но, не получив ожидаемого места в консерв., поселился учителем музыки в Бромберге, 1881—90 состоял преподавателем консерв. в Гамбурге и 1890—95 висбаденской консерв. 1895 Р. вернулся в Лейпцит и возобновил лекции по музыке при университете. Наряду с этим он организовал курсы для образования учителей музыки (классы теории и семинарии для учителей фп-ной игры), а 1899 основал историческое об-во камерной музыки (Collegium musicum). 1887 P. был избран почетн. членом академии св. Цецилии в Риме, 1894 — корол. академии во Флоренции, а 1899 эдинбургский университет возвел его в степень Dr. mus. hon. с. Кроме множества фп-ных пьес, романсов, фп-ной сонаты, 6 сонатин (op. 43), сонатины для фп. в 4 руки (op. 49), скрипичной сонаты (1875), струнн. квартета (op. 26), трио (op. 47), сборника упражнений „Systematische Treffübungen für den Gesang“, несколких тетрадей фп-ных этюдов (op. 40, 41, 50, 55, 56, 60) и пр. и этого словаря („Musiklexikon“; 1-е изд. 1882; англ. перевод Шедлока 1893—97, франц. перев. Ж. Эмбера 1896—99) изданы следующие сочинения Р.: „Musikalische Logik“ (кандидатская диссертация, 1873); „Musikalische Syntaxis“ (1877); „Studien zur Geschichte der Notenschrift“ (магистерская диссертация 1878); „Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre“ (1880; 2-e изд. в расширенном виде под загл. „Handbuch der Harmonielehre“ 1887, 3-е изд. 1898); „Die Entwickelung unsrer Notenschrift“ (1881); „Die Natur der Harmonik“ (1882); „Der Ausdruck in der Musik“ (1883, эти три помещены в сборнике Вальдерзее „Sammlung musikalischer Vorträge“); „Die Μαρτορίαι der byzantinischen liturgischen Notation“ (1882, в отчетах мюнхенской академии, а также отдельно): „Elementar- Musiklehre“ (1882); „Neue Schule der Melodik“ (1883); „Vergleichende Klavierschule“ (1883); „Musikalische Dynamik und Agogik. Lehrbuch der musikalischen Phrasierung“ (1884); „Praktische Anleitung zum Phrasieren“ (вместе с Dr. Фуксом 1886, также под загл. „Katechismus der Phrasierung“); „Opernhandbuch“ (1884—87; дополнение 1893); „Учение о модуляции“ (1887; русск. перев. Ю. Энгеля, Москва 1898); перевод на немец. язык „Нового курса инструментовки“ (1887) и „Происхождения литургического пения“ (1891) Геварта; „Über Phrasierung im Elementarunterricht“ (в отчете гамбургской консерв. 1887); „Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts“ (1888). Ряд „музыкальных катехизисов“ (1888—94; „Musikinstrumente“, „История музыки“ [2 части; русс. перев. Н. Кашкина, 1897], „Orgel“, „Allgemeine Musiklehre“, „Фортепианная игра“ [русс. перев. А. Буховцева, 1892], „Kompositionslehre“ [2 части], „Generalbassspiel“, „Музыкальный диктант“ [русс. перев. А. Ладухина], „Harmonielehre“, „Musikästhetik“ [„Wie hören wir Musik?“], „Fuge“ [анализы фуг „Wohltemperiertes Klavier“ и „Kunst der Fuge“, 3 части]; „Vokalmusik“ [вокальная композиция] и „Musikwissenschaft“ [„Акустика с точки зрения музык. науки“, перев. Н. Кашкина]); „Упрощенная гармония“ („Учение о тональных функциях в гармонии“, 1893; русс. перев. 10. Энгеля, 1901; англ. перев. Беверунге 1895, франц. перев. Фмбера 1899); „Notenschrift und Notendruck“ (1896, юбилейная брошюра фирмы Рёдер с 28 фототипиями in folio); „Geschichte der Musiktheorie im 9. bis 19. Jahrhundert“ (1898); „Der Mensuralkodex des Magister Apel von Königshofen“ (1897, в „Kirchenmusik. Jahrbuch“ Габерля); „Geschichte der Musik seit Beethoven, 1800—1900“ (1901); „Grosse Kompositionslehre“ (2 t., 1902-03), „Тематич. разъяснение 6-й симфонии П. Чайковского“ (русс. перев. М. 1898) и „Тематич. разъяснение симфонии Манфред П. Чайковского“ (русс. пер. М. 1903). Далее следуют (с 1884) издания классических фп-ных произведений „с фразировкой“ Р-а (в издании Зимрока [фп-ные сонаты Моцарта и Бетховена], Литольфа, Ф. Зигеля, Т. Штейнгребера [фп-ные концерты и пр. Баха и его сыновей, фп-ные произведения Рамо и пр.] и Аугенера [„Wohltemperiertes Klavier“, „Kunst der Fuge“ и инвенции Баха, фп-ные произв. Гайдна, все сонатины Кулау все сонаты Клементи, „Alte Kammermusik“, новая фп-ная школа]); „Chansons von Gilles Binchois“ (1892); „Illustrationen zur Musikgeschichte“ (1893); „Reigen und Tänze aus Kaiser Mathias Zeit“ (Лейпциг, Кистнер); „Rococo“ (танцы знаменитых современников И. С. Баха; Лейпциг, Брейткопф и Гертель); переработка „Kompositionslehre“ Маркса и т.д. Кроме того Р. с 1870 поместил множество критических, эстетических, теоретических и исторических статей в музык. и других журналах (сборник их издан был 1897 под загл. „Präludien und Studien“) и редактировал, с 3-го издания вместе с В. Лангхансом, а co смертью последнего один, музык. отдел в „Konversationslexikon“ Мейера.