Сальери (Salieri), Антонио, плодовитый и талантливый композитор, отличный дирижер, род. 19 авг. 1750 в Леньяно, ум. 7 мая 1825 в Вене; сын купца. С. обучался музыке первоначально у своего брата Франческо, хорошего скрипача и ученика Тартини, а также у органиста Симони в Леньяно. Когда талантливому мальчику, обладавшему хорошим голосом, минуло 15 лет, ему устроили стипендию в приюте при соборе св. Марка в Венеции, где он продолжал учиться у 2-го капельмейстера Пешетти и тенора Пачини. Здесь нашел его Гасман (см.), которому он был рекомендован, и взял его 1766 с собой в Вену, где лично давал ему уроки композиции и заботился об его остальном образовании. 1770 С. выступил с своей первой комич. оперой: „Le donne letterate“, которая встретила одобрение сначала Глюка, а вскоре затем публики и императора. С этого момента судьба С. была упрочена, он писал оперу за оперой и назначен был, после смерти Гасмана в 1774, придв. композитором и дирижером итал. оперы. Когда звезда Глюка, сиявшая в то время полным блеском, начала все более и более затмевать его, хитрый С. нашел ловкое средство помочь себе: он сам сделался учеником Глюка и усвоил себе стиль последнего, причем не достававшую ему грандиозность концепции заменил простой мелодичностью. Сам Глюк покровительствовал ему и даже доставил ему случай предстать перед парижской публикой, которая уже и в то время задавала тон; опера С. „Les Danaïdes“ (либретто предназначалось собственно для Глюка; издана вновь у Брейткопфа и Гертеля) была поставлена 1784 в кач. сочинения Глюка и Сальери, и лишь после 12-го представления, когда уже нельзя было сомневаться в успехе — истина была объявлена на афише. С. написал для Парижа еще: „Les Horaces“ (1786) и „Tarare“ (1787). По возвращении своем в Вену С. заменил Бонно в должности придв. капельмейстера и занимал ее до 1824, когда удалился на покой. Из 40, приблизительно, его опер следует отметить: „Armida“ (1771; СПБ. 1774), „Semiramide“ (1784) и при вышеназванные парижские оперы („Tarare“, позднее известная под назв. „Assur re d’Ormus“ [в русс. перев. „Аксур“, СПБ. 1803], „Los Danaïdes“ [„Danao“]). Вне сцены С. был не менее продуктивен; он написал 5 месс, реквием, 4 Te Deum’a, повечерия, градуалы, оффертории, мотеты и пр., Passion, несколько ораторий („Gesu al limbo“, „Саул“, „Страшный суд“), кантаты, арии, дуэты, хоры, 28 „Divertimenti vocali“ с фп., „Scherzi armonici“ (55 2—4-глсных канонов для пения), 30 других 2—4-глсных канонов (да еще 150 в рукописи), симфонию, орган. концерт, 2 фп-ных концерта, Concertantes для флейты и гобоя и для скрипки, гобоя и виолонч., вариации на „Folies d’Espagne“, серенады, музыку к балетам и пр. Пятно на памяти С. оставили его интриги против Моцарта; однако, легенда о том, будто он был виновником смерти Моцарта (срв. „Моцарт и Сальери“ Пушкина) не имеет никакого основания. Биографию С. написал J. v. Mosel (1827). Одним из учеников С. был Фр. Шуберт.
