БСЭ1/Берлиоз, Гектор

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

БЕРЛИОЗ (Berlioz), Гектор (1803—69), величайший франц. композитор, симфонист и музыкальный драматург. Среди музыкантов 19 в. Б. занимает совершенно своеобразное место: это не завершитель развития предыдущих эпох, как большинство крупных мастеров, а совершенно самостоятельный художник, прокладывающий новые пути. По происхождению Б. принадлежал к франц. интеллигенции и в своем творчестве отразил бунтарско-романтическое настроение 30-х годов. Теорию композиции он изучал у Лессюера (см.), но законченного музыкального образования не получил; учитель его был сторонником т. н. программной музыки (см.).БСЭ1. Берлиоз, Гектор.jpg В 1830, через три года после кончины Бетховена, Б. выступил с «Фантастической симфонией», знаменательной в истории европейской музыки, открывшей перед последней совершенно новые перспективы и послужившей прототипом так наз. «симфонической поэмы». Исполнением «Фантастической симфонии» -первой программной симфонии в истории музыки—где был введён принцип руководящего мотива, объединяющего все ее части, Б. обратил на себя внимание не только франц., но и нем. прессы. В том же году Б. за кантату «Сарданапал», уничтоженную им впоследствии, получил римскую премию, связанную с обязательной поездкой в Италию и обеспечивавшую молодому музыканту безбедное существование в течение пяти лет. В Италии им были написаны продолжение «Фантастической симфонии», «Лелио, или возвращение к жизни», лирическая мелодрама для вокального соло, хора, оркестра и декламации, увертюры «Король Лир» и «Роб-Рой», а также «Корсар». Одновременно с этим Б. проявил усиленную деятельность в качестве музыкального критика (работать на этом поприще он начал до отъезда в Италию). Фельетоны Б. были впоследствии собраны и изданы отдельными томами: «Soirées de l’orchestre», 1853; «Grotesques de la Musique», 1859; «À travers chants», 1863. К ним необходимо присоединить также мемуары, опубликован. уже после его смерти в 1870. Превосходный стилист, Б. занимает одно из первых мест среди музыкальных писателей 19 в. В 1834, по просьбе знаменитого скрипача-виртуоза Паганини, он написал оркестровую симфонию с соло для альта «Гарольд в Италии», навеянную поэзией Байрона. В 1835 Б. создает оперу «Бенвенуто Челлини», в 1837—грандиозный «Реквием» -жертвам июльской революции, с огромным составом хора и оркестра, в 1839—свою третью программную симфонию с хорами «Ромео и Джульетта» (здесь дан новый вид драматической симфонии), в том же году выпускает свой знаменитый учебник инструментовки, а в 1840 для открытия июльской колонны—«Траурную и триумфальную симфонию» (двойной оркестр и хор). Все эти произведения исполнялись непосредственно после их написания и, за исключением оперы «Бенвенуто Челлини», имели неизменный успех. Совершив большое путешествие по Германии, Франции и Австрии, Б. написал драматическую легенду «Осуждение Фауста». В 1845 он познакомился с Глинкой, музыке к-рого посвятил статью; в 1847 предпринял поездку в Россию, где под его управлением состоялись симфонические концерты в Петербурге, Москве и Риге. В последние 20 лет своей жизни Б. продолжал поддерживать постоянные сношения с русскими музыкантами, причем оказал сильнейшее влияние на молодую русскую школу. В течение пятидесятых гг. Б. продолжал свои артистические поездки (в Лондон, 1852; в Германию, 1853, 1855). В 1854 Б. закончил библейскую легенду «Юность Христа», часть к-рой он выдал, прибегнув к мистификации, за произведение некоего Пьера Дюкре, забытого композитора 17 в. Между 1856—58 гг. он написал большую оперную «дулогию» (рассчитанную на исполнение в течение двух вечеров) под названием «Троянцы», в 1861—62—комическую оперу «Беатриче» (последняя его композиция). В 1867, уже тяжко больной, он предпринял второе путешествие в Россию. Автограф Берлиоза, сделанный во время посещения им Москвы, на классной доске Моск. гос. консерватории (музей).Автограф Берлиоза, сделанный во время посещения им Москвы, на классной доске Моск. гос. консерватории (музей). Во время своего последнего пребывания в Петербурге он сблизился с Балакиревым, высоко его ценившим. Б. умер 8 марта 1869. Общее число опубликованных им произведений не велико; правда, они—очень крупного размера: три оперы, пять симфоний (включая «Лелию»), шесть симфонических увертюр, пять духовных произведений, пять светских кантат, около десяти произведений для хора, такое же количество сочинений для одного, двух и трех голосов и несколько пьес для инструментов. Будучи по существу революционером в музыке, Б. выступал как композитор чрезвычайно ярко выраженного программного направления, глубоко убежденный в том, что музыка должна обладать способностью живописания звуками. Однако, сам Б. в своем творчестве не полностью воплотил свои принципы—программность в музыке, -и окончательные выводы из них были сделаны Листом, Штраусом и Римским-Корсаковым. Его историческое значение для музыкального искусства западного (Лист, Вагнер, Штраус, Дебюсси) и русского [Глинка, могучая кучка (см.), Чайковский]—огромно. Не будучи одаренным в области мелодии, он оказался ярким и тонким художником оркестрового колорита, предшественником музыкального импрессионизма. В Б. жил пламенный романтик, с стремлением к грандиозности. Буйный и мятежный дух его сказался в музыке усиленным развитием всякого рода беспокойных ритмов (его самая характерная особенность) и острых гармонических оборотов. Нервность, повышенная чувствительность, отвечавшая лихорадочному темпу франц. общественной жизни в эпоху 30—40-х гг., -основные черты берлиозовского творчества. Через своего учителя Лессюера он преемственно был связан с композиторами эпохи Великой франц. революции и музыкально осуществил многое задуманное ими. Ромэн Роллан, автор лучшего этюда о Б., видел великую оригинальность Б. в том, что «он обладал инстинктивным чутьем музыки, отвечающей потребностям молодых демократий, народных масс, недавно возвысившихся до власти». Его личная трагедия—ощущение одиночества—объяснялась именно его оторванностью от этих масс, невозможностью творить для них. Полное собр. сочинений Б. (без опер) издано в Лейпциге фирмой Breitkopf и Härtel (18 тт.) под ред. Ch. Malherbe и F. Weingartner. Воспоминания и письма см. «Mémoires», 2 vls, 2-е édition, 1876; «Correspondance inédite», 1876, и «Lettres intimes», 1882.

Лит.: Ромэн Роллан, Музыканты наших дней, П., 1923; Стасов, В., Лист, Шуман, Берлиоз в России, СПБ, 1896; Ad. Jullien, H. Berlioz, 1888; P. M. Massоn, H. Berlioz, 1923; I. G. Prоdhоmme, H. Berlioz, sa vie et ses oeuvres, 1905; J. Кapp, H. Berlioz, Berlin, 1922.