БСЭ1/Гиндемит, Пауль

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
< БСЭ1
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гиндемит, Пауль
Большая советская энциклопедия (1-е издание)
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Гимназия — Горовицы. Источник: т. XVII (1930): Гимназия — Горовицы, стлб. 35—36 ( скан )


ГИНДЕМИТ, или Хиндемит (Hinde­mith), Пауль (род. 1895), крупный современ­ный немецкий композитор, сын рабочего-ма­ляра. Композицию изучал у крупных теоре­тиков Арнольда Мендельсона и Бернгарда Секлеса (см.); настоящую же музыкальную «школу жизни» Г. прошел на различных му­зыкально-производственных работах, когда он, по его словам, «зарабатывал свой хлеб в кафе, кинематографах, джаз-банде и опе­ретте». Впервые некоторые произведения Г. (в т. ч. 2 одноактных музыкальных драмы) исполнены в 1921. С 1927 Г. — профессор ком­позиции в берлинской Высшей школе музы­кального искусства (Hochschule für Musik). БСЭ1. Гиндемит.png Музыкальная плодо­витость Г. очень ве­лика. Перу его при­надлежит очень мно­го композиций для различных оркестро­вых и камерных составов, сольных ин­струментов и боль­шое количество му­зыкально-драматическ. произведений главным образом одноактных (самое зна­чительное из них — опера «Кардильяк», 1926, на текст новеллы Гофмана). Для твор­чества Г. характерно и ценно его стремление писать по преимуществу т. н. «бытовую му­зыку» (Gebrauchsmusik). В своем развитии Г. прошел через все стадии, характерные для герм. музыки начала 20 века — от неоклас­сицизма и подражания Брамсу, через влия­ния Шёнберга и Штрауса, до упразднения понятия тональности и увлечения музыкаль­ным примитивизмом. Реализм звучания, дело­витость — таковы основные предпосылки музыкальн. письма Гиндемита. Временами музы­ка его производит впечатление крайне не­брежных набросков и какой-то полной без­заботности в отношении формального выра­жения. Но при всем том она всегда чрезвы­чайно убедительна. Секрет этого непосред­ственного воздействия Гиндемита — в задор­ности, жизненности, нервном трепете его му­зыки. В творчестве Г. остро выразился слож­ный и жесткий ритм современного города во всем его многообразии. В этом отношении он близок к И. Стравинскому (см.) последнего периода. В области мелодики он идет свои­ми путями, всегда стремясь к элементарной (изначальной) выразительности интервалов как носителей звукового напряжения. Вре­менами Г. не прочь использовать экзотиче­ские звуковые материалы (балет для марио­неток — «Nusch-Nuschi», второй квартет). В последнее время произведения Г. часто ис­полняются рус. камерными ансамблями и инструменталистами. В 1928 Г. посетил СССР (Москву и Ленинград).

Лит.: «Современная музыка», журнал Ассоциации современной музыки, М., 1923, статьи В. Беляева а В. Ширинского; сб. «Новая музыка», под ред. И. Глебова и С. Гинзбурга, выпуск 2, Л., 1927 (ст. И. Глебова и М. Друскина); Веприк А., П. Хинде­мит, в журнале «Музыка и революция», № 5—6, 1928; Willms Franz, Р. Hindemith, в сборнике «Von neuer Musik», Köln, 1925; Strobel H., P. Hinde­mith, Mainz, 1928; Вekker P., Klang und Eros, Stuttgart, 1923.