Брамс (Brahms), Иоганнес, род. 7 мая 1833 в Гамбурге, ум. 3 апр. 1897 в Вене; первые музыкальные познания получил от отца, оркестрового контрабасиста; дальнейшим музык. образованием Б. руководил Эдуард Марксен. Горячий отзыв Шумана в „Neue Zeitschrift für Musik“ (1853, 23 окт.) обратил внимание музыкантов, публики и издателей на молодого композитора, который с этих пор начал медленным, но верным путем прокладывать себе дорогу к славе. После нескольких лет капельмейстерской деятельности при дворе князя Липпе в Детмольде Б. прожил некоторое время в Гамбурге, прилежно изучая классиков, и пополняя свое общее образование, а затем в 1862 переселился в Вену, которая сделалась его второй родиной. Хотя иосле года дирижирования в Singakademie Б. и покинул Вену в 1864, но нигде не мог долго ужиться (в Гамбурге, Цюрихе, Баден-Бадене и пр.) и в 1869 вернулся снова в Вену, где управлял с 1871 по 1874 концертами „Gesellschaft der Musikfreunde“, после чего снова передал управление этими концертами Гербеку, который и раньше занимал эту должность, а сам уехал на некоторое время из Вены (жил близ Гейдельберга) и вернулся туда в 1878. В 1877 Б. получил степень доктора музыки от кембриджского университета, а в 1881 степень Dr. phil. hon. e. от бреславльского университета. В 1886 Б. был назначен членом берлинской академии искусств; в 1889 город Гамбург избрал его в свои почетные граждане, а в 1896 он сделался членом корреспондентом парижской академии.
Главное достоинство произведений Брамса, ставящее его в ряды „бессмертных“, заключается в глубине и правдивости чувства, выраженного всегда в самой избранной форме; все его сочинения (за исключением некоторых, относящихся к его кипучей молодости [Sturm und Drangperiode] и отличающихся порой напыщенностью и необузданностью) выигрывают при ближайшем с ними знакомстве. Гармонии Б. богаты новыми оборотами, что затрудняет сначала их понимание, но заинтересовывает за то на более продолжительное время; ритмика его по справедливости может считаться прямым продолжением бетховенской: от введенного Шуманом и удобного для небольших форм сохранения одного ритма, она возвращается к органическому многообразию и фигуративной утонченности тематической разработки Бетховена. Излюбленная Б-м синкопа, в первых его сочинениях производившая несколько назойливое впечатление, впоследствии все более и более переходит из главного в сопровождающие голоса. Б. мастерски умеет создать настроение; при этом он не только пользуется — пожалуй лучше всякого другого — мрачными красками, составляющими основной тон современного серьезного искусства, но и светлым, успокоительным благозвучием, мягким отблеском непреходящего света, который наполняет душуи погружает ее в благочестивое созерцание. Цыганские квартеты Б. доказывают, что он способен также к здоровому, непосредственному веселью в музыке. Хотя Б., благодаря рекомендации Шумана уже с самого начала обратил на себя внимание, однако в более широких кругах значение его получило признание лишь после исполнения (1868) его „Deutsches Requiem“ (op. 45). Это величественное и вместе с тем изящное произведение открыло глаза многим из тех, которые раньше видели в Б. лишь мудрствующего педанта. С тех пор каждое из его новых произведений ожидалось все с большим нетерпением и встречалось все с большей радостью. (См. о Б. еще Брукнер). Ниже следует полный перечень произведений Брамса (за исключ. многочисленных аранжировок): А. для оркестра: 2 серенады (op. 11 D-dur для большого, op. 16 A-dur для малого оркестра); 4 симфонии (op. 68 C-moll, op. 73 A-dur, op. 90 F-dur, op. 98 E-moll), Вариации на тему Гайдна (op. 56), Akademische Festouverture op. 80 (благодарность Б. за бреславльскую докторс. степень), Трагическая увертюра op. 81. В. Концерты: 2 фп. концерта (op. 15 D-moll, op. 83 B-dur). скрипичный концерт (op. 77 D-dur), двойной концерт д. скрипки и виолончели (op. 102 A-moll). C. Для пения с оркестром: Ave Maria д. женс. хора и оркестра (или органа) op. 12; „Begräbnissgesang“ д. мужс. хора и духовых инструментов op. 13; „Ein deutsches Requiem“ д. соло, хора и оркестра op. 45; „Triumphlied“ д. 8-глсн. хора и оркестра op. 55; „Schicksalslied“ д. хора и оркестра op. 54; „Gesang der Parzen“ д. 6-глсн. хора и оркестра op. 89; „Rinaldo“ д. мужс. хора, тенора соло и оркестра op. 50; „Rhapsodie“ д. контральто, мужс. хора и орк. op. 53; „Nänie“ д. хора и орк. op. 82; „Das Lied vom Herrn v. Falkenstein“ д. мужс. хора и орк. op. 43IV. D. Камерная музыка: 2 струн. секстета (op. 18 B-dur, op. 36 G-dur); 2 струн. квинтета (op. 88 F-dur, op. 111 G-dur); квинтет д. струн. инструментов с кларнетом (op. 115); 3 струн. квартета (op. 51 C-moll и A-moll, op. 67 B-dur); фп-ный квинтет (op. 34 F-moll); 3 фп-ных квартета (op. 25 G-moll, op. 26 A-dur, op. 60 C-moll); 4 фп-ных трио (op. 8 H-dur [совершенно переделано в 1891], op. 40 Es-dur [с валторной или виолончелью ad libitum], op. 87 C-dur, op. 101 C-moll); трио д. фп., кларнета и виолончели (op. 114); 2 виолончельные сонаты (op. 38 E-moll, op. 99 F-dur); 3 скрипичные сонаты (op. 78 G-dur, op. 100 A-dur, op. 108 D-moll); 2 кларнетные (альтовые) сонаты (op. 120 I и II). E. Фортепианная музыка: a) в 4 руки: Вариации на тему Шумана op. 23, Вальс op. 39, Венгерские танцы (1—2 тетр. 1865, 3—4 т. 1880); b) в 2 руки: 3 сонаты (op. 1 C-dur, op. 2 Fis-moll, op. 5 F-moll), 4 баллады (op. 10), Скерцо op. 4, Две рапсодии op. 79, Klavierstücke op. 76 (Capricci и Intermezzi), op. 116 Fantasien (2 t.), op. 117 Intermezzi, op. 118 6 фп-ных пьес, op. 119 4 фп-ных пьесы; Вариации (op. 9 [на тему Шумана], op. 21, op. 24 [на тему Генделя), op. 35 [этюды на тему Паганини] и без опуса 51 упражнение (1893), Studien (на этюд Шопена, на Perpetuum mobile Вебера, на Presto Баха [2 версии], на Chaconne D-moll Баха [для одной левой руки] и Гавот Глюка). F. Хоры: а) духовные: „Geistliches Lied“ (op. 30 с органом); 23-й псалом (op. 27 д. женс. хора с органом); „Marienlieder (op. 22), 2 мотета (op. 29, 5-глсн.); 2 четырехголос. мотета (op. 74); 3 духов. хора д. женс. голосов (op. 37); 3 мотета д. 4-глсн. и 8-глсн. смешан. хора (op. 110); b) светские хоры: op. 31 (три квартета с фп.); op. 42 (3 шестиголосных); op. 62 (7 песен); op. 64 (3 квартета с фп.); op. 92 (4 квартета с фп.); op. 93а (6 четырехголос. песен и романсов); op. 93b (Tafellied, 6-голос); „Liebesliederwalzer“ (Вальсы „Песни любви“) с фп. в 4 руки (op. 52 и 65); „Zigeunerlieder“ (op. 103 и 112, 4-глсн. с фц.); op. 104 и 110 (а capella д. смеш. хора), op. 17 (4 песни д. женс. голосов, 2 валторн и арфы); op. 44 (12 песен и романсов д. женс. хора с фп. ad lib.); op. 41 (5 песен д. мужс. хора); „Deutsche Fest-und Gedenksprüche“ д. двойного хора (op. 109), op. 113 (13 канонов д. 3-глсн. женс. xopa) и без опуса „Deutsche Volkslieder“ (1864, 2 тетр.). G. Дуэты op. 20 (3 для сопрано и контральто); op. 28 (4 д. контр. и баритона); op. 61 (4 д. сопр. и контр.); op. 66 (5 д. сопр. и контр.); ор.75 („Баллады и романсы“). Н. Романсы: op. 3, 6, 7, 14, 19, 32, 33 (Magellonen Romanzen), 43, 46, 47, 48, 49, 57, 58, 59, 63, 69, 70, 71, 72, 84, 85, 86, 91 [с альтом], 94, 95, 96, 97, 105, 106, 107, 108, 109 и без опуса: Volkskinderlieder (1858, аноним, посвящено детям Р. и Кл. Шуман), немецкие народные песни (1894, 7 тетр.) и „Mondnacht“. Последним произведением Б. была его „Vier ernsten Gesänge“ op. 121. J. Для органа: прелюдия и фуга A-moll, фуга As-moll. О Б. писали: Н. Deiters (1880, 2-я часть 1898), В. Vogel „Johannes Brahms“, L. Köhler „J. B. und seine Stellung in der Musikgeschichte“ (1888), Alb. Dietrich „Erinnerungen, an J. B. in Briefen aus seiner Jugendzeit“ (1898), J. V. Widmann „J. B. Erinnerungen“ (1898), Heinr. Reimann „J. B.“ (1897). Полный тематический каталог произведений Б. издан Н. Зимроком (1897), См. о Б. еще в „Музыкальных фельетонах etc.“ Чайковского.