МСР/ВТ/Вебер

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Вебер
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 209—210 ( скан · индекс ) • Другие источники: БСЭ1 : ЭСБЕ : ЭСБЕ : ЭСБЕ : ЭСБЕ : ЭСБЕ : ADB : ADB : ADB : ADB : ADB : ADBМСР/ВТ/Вебер в дореформенной орфографии


Вебер, 1) Бернгард Христиан, органист в Тенштедте (Тюрингия) в начале 18-го века, написал „Das wohltemperierte Klavier oder Fugen und Präludien durch alle Töne und Semitonia sowohl Tertiam majorera oder UTREMI verlangend als Tertiam minorem oder REMIFA“ (Манускр. [1689] находится в библиотеке проф. Вагнера в Марбурге). Произведение это, судя по тождественности заглавия, написано на подобие большого сборника фуг Баха (В. Тапперт сомневается в подлинности даты на манускрипте). Срв. Monatsh. für M. G. 1898, 10 и 1899, 8. — 2) Фридрих Август, врач в Гейльбронне, род. 24 янв. 1753 там же, ум. 21 янв. 1806; был вместе с тем хорошим музыкантом и плодовитым композитором, писал Singspiel’и, оратории, кантаты, симфонии („La cappella graziata“, Pendant к знаменитой „Cappella disgraziata“ [прощальная симфония] Гайдна), сонаты, для фп. в 4 руки и пр., а так же был усердным и остроумным сотрудником „Musikalische Realzeitung“ (Шпейер, 1788—90) и Allgemeine Musikalische Zeitung“ (1799 до 1803). — 3) Бернгард Анзельм, отличный пианист, опытный дирижер и плодовитый композитор, род 18 апр. 1766 в Мангейме, ум. 23 марта 1821 в Берлине; ученик аббата Фоглера, изучал в Гейдельберге богословие и право, но затем посвятил себя вполне музыке, совершил концертное путешествие, играя на „ксенорфике“ Рёллига, в 1787 сделался дирижером оперной трунпы Гросмана в Ганновере, в 1792 был приглашен вторым капельмейстером в Национ. театр (Königsstadt) в Берлине; по соединении последнего с итальян. оперой остался в должности корол. капельмейстера. В качестве сценического композитора В. был лишенным гения подражателем Глюка. Он написал ряд опер („Menöceus“, „Mudarra“, „Hermann u. Thusnelda“); Singspiel’и („Die Wette“, „Deodata“ и др.), монодрамы („Hero“, „Sappho“), музыку к драмат. произведениям („Телль“, „Орлеанская дева“), кантаты, арии, романсы, фп-ные сонаты и пр. — 4) Фридрих Дионис, не лишенный известности теоретик и композитор, род. 9 окт. 1766 в Вельхау в Богемии, ученик аббата Фоглера, учитель музыки в Праге, один из основателей (1808) и первый директор пражской консерват., ум. 25 дек. 1842 в Праге; написал много танцев для фп., пользовавшихся популярностью (лендлеры, кадрили и пр.), вариации, секстет для 6 корнет-а-пистонов, подобный же для 6 тромбонов, квартеты для корнетов, марши для воен. оркестра, несколько небольших опер и пр., а также составил „Allgemeine theoretische Vorschule der Musik“ (1828) и „Teoretisch-praktisches Lehrbuch der Harmonie und des Generalbasses“ (1830—43, 4 части). — 5) Готфрид, выдающийся теоретик и музык. писатель, а также композитор, род. 1 марта 1779 в Фрейнсгейме близ Мангейма, ум. 12 сент. 1839 в Крейцнахе; был не цеховым музыкантом, а юристом; учился в гейдельбергском и гёттингенском университетах, занимал судебные должности в Мангейме, Майнце и Дармштадте (1818), а в 1832 за заслуги по составлению нового гражданского и уголовного кодекса получил звание Grossherzoglicher Generalstaatsprokurator. Наряду с этим В., с юных лет игравший на флейте и виолончели, основал в Мангейме музык. школу, управлял музык. кружком и исполнял собственные композиции (мессы), хотя и не имел основательной теоретической подготовки; потребность пополнить пробелы последней заставила его основательно изучить системы Кирнбергера, Марпурга, Фоглера, Кнехта и пр. и в конце концов побудила изобрести собственную музык. систему. Результатом всего этого был его „Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst“ (1817 до 1821, 3 тома; 2-е изд. 1824, 4 тома; 3-е изд. 1830—32). Система В. сама по себе не нова; к тому же она лишена высшего руководящего принципа, из которого могли бы быть выведены все остальные ее положения; все же многое в методе В. ново. Так напр., он впервые ввел для обозначения аккордов буквы (немецкие; латинские у него означают отдельные тоны), причем для мажорного аккорда — прописные буквы, а для минорного — строчные; цифрой 7 обозначает он соответственно генерал-басу малую септиму, а цифрой — большую, уменьшен. трезвучие посредством 0 при строчных буквах; таким образом ℭ=с. е. g, c=c. es. g, ℭ7=с. е. g. b, c7=c. es. g. b, 0c=c. es. ges, 0c7=c. es. ges. b, ℭ=c. e. g. h, с=с. es. g. h (к этим знакам Э. Фр. Рихтер прибавил еще штрих ′ или крест + для увеличенной квинты: ℭ′ [ℭ+]=с e. gis, и кроме того 0 при 7 для обозначения уменьшения). Аналогично этому В. обозначал трезвучия и септаккорды, построенные на ступенях гаммы, посредством больших и малых (римских) цифр: I, и, V7, IV и т.д.; прием этот нашел себе тотчас подражателя в лице Фр. Шнейдера (см.). Новый способ цифрования Г. Римана представляет собой дальнейшее (дуалистическое) развитие системы В. Кроме того В. написал: „Allgemeine Musiklehre“ (1822 и позже); Die Generalbasslehre zum Selbstunterricht“ (1833); „Über chronometrische Tempobezeichnung“ (1817); „Beschreibung und Tonleiter der G. Weberschen Doppelposaune“ (1817); „Versuch einer praktischen Akustik der Blasinstrumente“ (помещено в „Ersch und Grubers Encyklopädie“, а также в „Allgemeine musikalische Zeitung“, 1816—1817); „Über Saiteninstrumente mit Bünden“ („Berliner Musikzeitung“ 1825) и много других статей в лейпцигской „Allgemeine Musikal. Zeitung“ (изданы частью и отдельными оттисками), и в особенности в основанном им в 1824 журнале „Cäcilia“ (Майнц), который он редактировал до самой смерти. В качестве композитора В. выступил с 3 мессами, реквиемом, „Te Deum“’ом (все с оркестром), многими романсами, хорами, фп-ной сонатой, трио, вариациями для гитары и виолончели и др. —

6) Карл Мария Фридрих Эрнст, фон, великий композитор, родоначальник романтической школы в музыке, род. 18 дек. 1786 в Эйтине (Ольденбург), ум. 5 июня 1826 в Лондоне. Отец его Франц Антон фон В., двоюрод. брат жены Моцарта Констанцы фон В., был сначала офицером, затем чиновником, капельмейстером и наконец театральным антрепренером (с 1787); занятия заставляли его вести неспокойный и переменчивый образ жизни, так что сыну его с детства пришлось много разъезжать по белу свету. Музыкальным образованием В. обязан был сначала брату своему Фридолину, затем И. П. Гейшкелю в Гильдбурггаузене (1796, фп-ная игра), Мих. Гайдну в Зальцбурге (1797, теория), органисту И. Н. Кальхеру (1798—1800, теория) и Валези (пение). Его op. 1: „6 фугет“ (посв. М. Гайдну) появился в 1798, op. 2 („Фп-ные вариации“) в 1800. Последнее произведение В. сам литографировал. Дело в том, что В. и в истории литографии занимает выдающееся место: он значительно улучшил этот способ печатания, незадолго перед тем изобретенный Зенефельдером; отец В. ожидал от этого больших выгод и даже переселился в 1800 с семейством в Фрейберг (Швейцария) с целью начать там крупное литографское дело. Это продолжалось однако не долго и уже в 1801 мы находим все семейство в Зальцбурге (и В. вторично учеником М. Гайдна), в 1802 в Гамбурге и в 1803 в Аугсбурге и Вене. В Вене, после отказа Иос. Гайдна, учителем Вебера сделался аббат Фоглер и доставил ему уже через год место капельмейстера при городском театре в Бреславле (1804). С 1806 В. заведывал музыкой у принца Евгения Виртембергского в Карлсруэ в Силезии, а затем переехал в Штутгарт в качестве секретаря принца Людвига и учителя музыки его дочерей. Из за „опрометчивости“ своего старика отца, В. лишился этого места; оба были даже удалены из Виртемберга. В Штутгарте В. написал свою первую крупную оперу „Silvana“, которая была поставлена в первый раз с большим успехом в 1810 во Франкфурте н/М. Уже раньше пробовал он свои силы в области драматической композиции; им были написаны: опера „Die Macht der Liebe“ (1799), нигде не поставленная и сгоревшая вместе с остальными его юношескими произведениями; „Waldmädchen“ (1800), исполненная в Хемнице, Вене, Праге и Петербурге (текст ее послужил позднее для „Сильваны“), и в 1802 „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (Аугсбург). Опера „Rübezahl“, начатая в 1804 в Бреславле, не была доведена до конца (увертюрой, переделав ее, В. воспользовался позднее для „Beherrscher der Geister“). После штутгартского периода снова наступил период учения, под руководством Фоглера в Дармштадте; здесь товарищами В. были Мейербер, Генсбахер и Готфрид В. (См. выше). Следующая, одноактная, опера В. „Abu Hassan“ была поставлена в Мюнхенев 1811; „Сильвана“ с некоторым прибавлением была также исполнена в 1812 с успехом в Берлине. В течении этого времени В. жил в Мюнхене, Лейпциге, Берлине и при дворах к Готе. и Веймаре. В 1813 он сделался капельмейстером национального театра в Праге и действовал там весьма плодотворно, пока не получил от саксонского короля приглашение взять на себя организацию и управление вновь основанной немецкой оперы в Дрездене (1816). В 1817 В. женился на певице Каролине Брандт и занял предложенную ему должность; он разрешил наилучшим образом предстоявшую ему трудную задачу и быстро выдвинул вперед молодой национальный театр, поставив его наряду с итальянской оперной антрепризой Морлакки. До сих пор В. не пользовался еще всенародной славой, хотя имя его и приобрело известность благодаря написанным им в 1814 романсам на текст Кёрнера „Leier und Schwert“; все это сразу изменилось после первого представления „Фрейшюца“, в Берлине 18 июня 1821. Опера, написанная на сюжет немецкой легенды, была принята с увлечением. „Фрейшюцу“ предшествовала „Прециоза“ (драма с музыкой) в Копенгагене 1820 и в Берлине 1821. Комическая опера „Die drei Pintos“ осталась неоконченной (в 1888 была поставлена в Лейпциге; текст был закончен внуком В-а, Карлом фон В., а музыка Г. Малером). По предложению театра „Кернтнертор“ в Вене В. написал большую оперу „Эврианту“, произведение, к которому по многим деталям и по общему настроению, примыкает „Лоэнгрин“ Вагнера; опера эта была поставлена впервые в Вене 1823. Успех был огромный, но мимолетный. Россини царил тогда в Вене (в Берлине „Эврианта“ была поставлена на Рождестве 1825; энтузиазм здесь был не только сильнее, но и продолжительнее). В следующем году (1824) В. был принужден поехать для укрепления своего расстроенного здоровья в Мариенбад, в 1825 он также должен был прервать свои работы над „Обероном“, обещанным лондонскому ковентгарденскому театру, чтобы предпринять новый курс лечения в Эмсе. Совсем больной (чахотка) отправился он весной 1826 в Лондон, чтобы дирижировать „Обероном“ (апр. 1826). Через шесть недель он уже был при смерти, не мог работать и скоро погас как свеча. Останки его были погребены, под звуки реквиема Моцарта, в Мурфильдской капелле, но в 1844 их перевезли в Дрезден (срв. Р. Вагнер). В 1860 ему была воздвигнута в Дрездене статуя работы Ричля.

В. был выдающимся и оригинальным пианистом с необыкновенной способностью к растяжению пальцев, о чем свидетельствуют отчасти и его фп-ные произведения: 4 сонаты (C-dur, As-dur, D-moll, E-moll). 1 соната в 4 руки, 2 концерта (C-dur, Es-dur), концертштюк, полонез, (Es-dur, op. 21), Rondo brillant (op. 62), вариации (op. 5, 6, 7, 28, 48, 55), „Invitation à la danse“, аллеманды, экоссезы и др. Кроме того В. написал: фп-ный квартет (B-dur), трио (op. 63), 6 прогрессивных сонат д. скрипки, вариации для фп. и скрипки (op. 22), Duo concertaut для фп. и кларнета (op. 48), 2 кларнетных концерта (op. 73, 74), концертино д. кларнета (op. 26), вариации д. кларнета с фп. (op. 33), квинтет для кларнета со струн. квартетом (op. 34), концерт д. фагота (op. 75), анданте и рондо д. фагота с оркестром (op. 35), концертино д. валторны (op. 45); для оркестра: 2 симфонии, увертюры и марш к „Turandot“, юбилейную увертюру (к 50-летию правления Фрид. Августа I); для пения: „Der erste Ton“ (декламация, оркестр и хор), „Kampf und Sieg“ (кантата на сражение при Ватерло), мужские хоры (op. 42 [„Leier und Schwert“], 53, 63), „Natur und Liebe“ для 2 сопрано, 2 тенор. и 2 бас, квартеты д. смеш. голосов (op. 16), дуэты (op. 31), детские песни (op. 22), гимны (op. 36), 2 четырехголосные оркестровые мессы, сцены и арии: „Misera me“ (op. 50, „Athalia“), „Non paventar“ (op. 51, „Ines de Castro“). „Deh consola il suo affanno“ (op. 52); „Signor, se padre sei“ (op. 53, для тенора с хором), большая ария к „Lodoisca“ Керубини (op. 56) и много романсов (op. 23, 25, 29, 30, 46, 47, 54, 64, 66, 71, 80). Полный хронологически-тематический каталог произведений В. составил Ф. В. Иенс: „К. M. v. W. in seinen Werken“ (1871); он же написал биографич. очерк: „K. M. v. W.“ (1873); его единственное в своем роде собрание произведений В. было приобретено корол. библиотекой в Берлине. Литературные труды Вебера (отчеты о концертах, драматически-музыкальные заметки и пр.) издал Т. Гелль: „Th. Hell, Hinterlassene Schriften von К. M. v. W.“ (1828, 3 тома; плохое изд.). Недавно они изданы вновь Фил. Рекламом. Обстоятельную биографию В. написал сын его Макс Мария ф. В.: „K. M. v. W.: ein Lebensbild“ (1864—66, 3 тома: содержит также литерат. труды Вебера); внук его Карл издал „Reisebriefe Webers an seine Gattin Caroline“ (1886). Срв. также Reissmann „K. M. v. W.“ (1882) и H. Gehrmann „W.“ (1898 в коллекции „Berühmte Musiker“ Реймана). — 7) Эдмунд фон, единокровный брат предыдущего, род. в 1766 в Гильдесгейме, ученик Иос. Гайдна в Вене, по словам брата „хороший композитор и опытный дирижер“; был капельмейстером в Касселе, Берне, Любеке, Данциге, Кенигсберге, Кёльне и пр. и умер в 1828 в Вюрцбурге. — 8) Эрнст Генрих, сын известного богослова Михаила В., знаменитый физиолог, род. 24 июня 1795 в Виттенберге, ум. профессором физиологии в Лейпциге, 26 янв. 1878; написал, между прочим: „De aure et auditu hominis et animalium“ (1820) и „Die Wellenlehre“ (1825); последнее вместе с своим братом. — 9) Вильгельмом Эдуардом, знаменитым физиком (род. 24 окт. 1804 в Виттенберге, ум. 23 июня 1891 в Гёттингене, где с 1831 состоял профессором, с перерывом от 1837—49, вследствие отрешения его от должности за протест против упразднения конституции). Написал по акустике еще ряд мелких работ, которые напечатаны частью в „Cäcilia“ Готфрида Вебера, частью в „Annalen“ Швейцера и Поггендорфа. — 10) Франц, род. 26 авг. 1805 в Кёльне, ученик Б. Клейна в Берлине; соборный органист и дирижер хорового общества в Кёльне, ум. 18 сент. 1876; написал: 57-й псалом для 4 гол., и ряд песен для мужского хора. — 11) Иоганнес, род. 6 сент. 1818 в Брумате (Эльзас); изучив богословию и музыку, состоял парижским секретарем Мейербера, а в 1861—95 музыкальным рецензентом газеты „Temps“. Кроме работ для этой газеты, В. написал еще: „Modulationslehre“, „Elementar-Harmonielehre“, „Musikalische Grammatik“ и „La situation musicale en France“ (1884, так же на нем. яз.), „Les illusions musicales et la vérite sur l’expression“ (2-е изд. 1899), „Meyerbeer, notes et souvenirs d’un de ses secretaires“ (1898). — 12) Георг Виктор, род 25 февр. 1838 в Обер-Эрленбахе (Обергессен). Священник; музыке учился у Шремса в Регенсбурге, с 1866 соборный капельмейстер в Майнце. В. прекрасно знаком с делом постройки органов, а также знаток григор. хорала и сочинений Палестрины и хороший дирижер. С своим основательно обученным соборным хором он исполняет почти исключительно хоры „a capella“ 15-го и 16-го веков. В. написал несколько месс, мотеты и псалмы, а также „Manuale cantus ecclesiastici juxtaritum S. Rom. ecclesiae“ (1878), „Orgelbuch zum Mainzer Diöcesan-Gesangbuch“ (1880, 3-еизд. 1896), „Über Sprachgesang“ (1883), „Über Orgeldispositionen“ (1890). Кроме того В. состоит сотрудником „Gregorius-Blatt“ Бёкелера и написал несколько статей для „Cäcilien-Kalender“ Габерля. — 13) Густав, род. 30 окт. 1845 в Мюнхенбухзе в Швейцарии, где отец его (автор 4-х том. „Руководства пения“) был преподавателем музыки при учительской семинарии, ум. 12 июня 1887 в Цюрихе. Музыке учился в лейпцигской консерв. (с 1861) и у В. Лахнера (1865), после чего сделался дирижером в Аарау и Цюрихе. В 1869—70 В. прожил в Берлине, будучи учеником Таузига. Лист исполнил на празднестве в честь Бетховена (1870) симфонич. поэму Вебера „Zur Iliade“. С 1872 В. состоит органистом при церкви св. Петра в Цюрихе, дирижером общества „Harmonie“ и преподавателем цюрихской консерват. Изданы: op. 1 фп-ная соната, op. 2 пять дуэтов для сопрано и альта, op. 3 вальсы в 4 руки, op. 4 фп-ный квартет, op. 5 фп-ное трио (В), op. 6 элегии, op. 7 „идиллия“ (5 фп. пьес), op. 8 скрип. соната (D), op. 9 фп-ные пьесы (2 тетр.), затем хоровые сочинения, переложения старинных немецких песен для хора и „Prinz Carneval“, небольшие фп-ные пьесы для юношества В. редактировал в течение многих лет „Schweizerische Musikzeitung“ и написал статьи для 2-го т. издания Гейма „Männerchorsammlung“. — 14) Мирослав, отличный скрипач-виртуоз и квартетист, а также заслуживающий внимания композитор, род. 9 ноября 1854 в Праге; получив первоначальное музыкальное образование у своего отца, он затем в течение некоторого времени посещал органную школу в Праге (Блажек), а в 1870—73 пражскую консерв. (А. Гора — фп., композиция — Винач и Прух). Прослужив в оркестре в Зондерсгаузене, В. в 1875 перешел концертмейстером в Дармштадт, где организовал постоянный струнный квартет и затем в 1883 в Висбаден, где был вторым дирижером оперы, В 1893 В. отказался от этой должности и перешел в качестве корол. концертмейстера в Мюнхен, где стоит также во главе струнного квартета (В., Лейтнер, Бирле, Эбнер). Из произведений В. отметим: 2 струн. квартета (2-й премирован на квартетном конкурсе в СПБ. 1891), струн. квинтет (премирован 1898 в Праге), септет для скрипки, альта, виолончели, кларнета, фагота и 2 валторн (премирован 1896 венским музыкальным обществом), 2 оркестровые сюиты, скрип. концерт G-moll (1899), балет „Die Rheinnixe“ (1884, Висбаден), одноактную комич. оперу „Der selige Herr Vetter“ (Висбаден 1894), комич. оперу „Die neue Mamsell“ (1896, почетный отзыв в Мюнхене), музыку к „Olaf Род. Фельза (1884) и к „Prinz Bibu“ Шульта.