МСР/ВТ/Гиллер

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гиллер
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 350—352 ( скан · индекс ) • Другие источники: ЕЭБЕ : МЭСБЕ : ЭСБЕ : ЭСБЕ : ADB : ADB : Britannica (11-th)МСР/ВТ/Гиллер в дореформенной орфографии


Гиллер (Hiller), 1) Иоганн Адам (также Hüller), род. 25 дек. 1728 в Вендиш-Оссиге близ Гёрлица, где отец его был кантором, ум. 16 июня 1804 в Лейпциге. В дрезденской Kreuzschule учился у Гомилиуса игре на фп. и генерал-басу. В 1751 Г. поступил в лейпцигский универс, по окончании которого сделался домашн. учителем у графа Брюля в Дрездене; в 1758 он поехал со своим воспитанником Лейпциг, где с тех пор окончательно поселился, отказываясь от выгодных предложений из других мест. В 1763 Г. возобновил на свой риск абонементные концерты, прекратившиеся вследствие Семилетней войны и управлял ими („Liebhaberkonzerte“ и „Concerts spirituels“ — в подражание парижским). В 1781, когда основанное К. В. Мюллером „Концертное общество“ приняло широкие размеры и концерты его были перенесены в зал Гевандгауза, Г. занял должность дирижера этих концертов и положил основание славе концертов Гевандгауза (см.). Уже в 1771 Г. учредил школу пения, послужившую к подготовлению хорошего концертного хора. В 1789 он был назначен преемником Долеса в должности кантора школы св. Фомы; в 1801 преклонный возраст заставил его сложить с себя эту должность. В качестве композитора Г. приобрел особое значение своими Singspiel’ями (см.), которые послужили исходным пунктом к образованию немецкой музыкальной драмы и развивались самостоятельно наряду с итальянской Opera buffa и французской Opéra comique. Простой народ у Г. поет только в форме „песни“, между тем как особы высшего общества изъясняются ариями. Песни его Singspiel’ей послужили толчком к развитию немецкой песни; несомненно, именно они побудили Гёте писать лирические стихотворения в народном духе. Г. написал следующие Singspiel’и: „Der Teufel ist los“ (1-я часть „Der lustige Schuster“ 1765, 2-я часть „Die verwandelten Weiber“ 1765), „Lisuart und Dariolette“ (1767), „Lottchen am Hofe“ (1767), „Die Liebe auf dem Lande“, „Der Dorfbarbier“ (1770), „Die Jagd“ (1771), „Die Musen“, „Der Erntekranz“ (1770), „Der Krieg“, „Die Jubelhochzeit“ (1774), „Das Grab des Mufti“ (= „Die beiden Geizigen“) и „Das gerettete Troja“ (1777, все в Лейпциге). Г. культивировал песню и помимо сцены. Он издал „Lieder für Kinder“ Хр. Феликса Вейсе, затем „50 geistliche Lieder für Kinder“, „Choralmelodien zu Gellerts geistlichen Oden“, „Vierstimmige Chorarien“, „Choralbuch“, кантаты и пр. 100-й псалом, Passions-kantate, траурная музыка в память Гассе и др. остались в рукописи, точно также симфонии и партиты. Литературная деятельность Г. также не лишена значения; он изд. „Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen, die Musik betreffend“ (1766 до 1770, самый старый из музыкальных журналов (см.), действительно заслуживающих этого названия; „Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler“ (1784, содержит также и автобиографию Г.); „Über Metastasio und seine Werke“ (1786); „Anweisung zum musikalisch zierlichen Gesang“ (1780); „Anweisung zum Violinspiel“ (1792) и др. Г. выпустил также в свет 2-е издание сочинения Адлунга „Anleitung zur musikalischen Gelahrtheit“ (с примечаниями, 1783), аранжировал „Stabat Mater“ Перголезе для 4-глсного хора, издал Jubilate Генделя, Stabat Mater Гайдна, „Tod Jesu“ Грауна и „Pilgrime auf Golgatha“ Гассе. В качестве учителя Г. мог также похвалиться блестящими результатами (Корона Шрётер — его ученица, срв. Мара). В 1782 Г. отправился в Митаву, где герцог Курляндский устроил для него концертную капеллу и назначил его капельмейстером с пенсией. Срв. В. Seyfert, Das musikalisch-volkstümliche Lied von 1770—1880 (Vierteljahrsschriftfür M.-W. 1894). — 2) Фридрих Адам, сын предыдущего, род. 1768 в Лейпциге, ум. 23 нояб. 1812 в Кёнигсберге; хороший певец и скрипач, 1790 был театральным капельм. в Шверине, затем в Альтоне и с 1803 в Кёнигсберге. Написал 4 Singspiel’я, 6 струн. квартетов, также мелкие вокальные и инструментальные композиции. Срв. Karl Peiser „P. A. H.“ (1894). — 3) Фердинанд (фон), пианист, композитор и даровитый музык. писатель, род. 24 окт. 1811 во Франкфурте н. М., ум. 10 мая 1885 в Кёльне; сын состоятельных родителей, был учеником, сначала Алоиза Шмита и Фольвейлера во Франкфурте, в 1825 Гуммеля в Веймаре. С 1828 до 1835 Г. прожил в Париже, где вращался в кругу многих знаменитых музыкантов (Керубини, Россини, Шопен, Лист, Мейербер, Берлиоз), был некоторое время преподавателем при музык. институте Корона и составил себе имя в качестве пианиста, в особенности как исполнитель произведений Бетховена. Смерть отца заставила Г. вернуться во Франкфурт, где он в 1836 дирижировал концертами Cäcilienverein’a. Вслед затем Г. отправился в Милан и поставил с помощью Россини в 1839 на сцене театра Скала свою оперу „Romilda“, имевшую слабый успех. Зиму 1839—40 Г. прожил в Лейпциге у Мендельсона, с которым уже давно был дружен; здесь он окончил свою ораторию „Die Zerstörung Jerusalems“, начатую в Милане и исполнил ее в 1840 в Гевандгаузе. В 1840 и 1841 Г. снова посетил Италию, знакомясь на этот раз под руков. Баини в Риме с произведениями церковных композиторов, но в 1842 вернулся снова в Германию. Зимой 1843—44 Г. взял на себя, по случаю пребывания Мендельсона в Берлине, дирижирование концертами Гевандгауза в Лейпциге; затем поставил в Дрездене свои две оперы: „Traum in der Christnacht“ (1845) и „Konradin“ (1847). В 1847 он был приглашен городским капельмейстером в Дюссельдорф, а в 1850 занял такую же должность в Кёльне, причем ему было поручено организовать там консерваторию. Сделавшись директором этой консерватории, Г. стоял в тоже время во главе концертного общества и концертного хора — двух корпораций, действовавших сообща, как в концертах Гюрцениха (см), так и на Рейнских музыкальных празднествах, и был наиболее выдающейся знаменитостью в музыкальном мире Западной Германии. Осенью 1884 Г. оставил эти должности и ушел на покой. Обладая репутацией отличного пианиста, дирижера и учителя, Г. был также симпатичным композитором, сочинения которого привлекают мастерством формы и техники и примыкают к школе Мендельсона и Шумана, Правда, он владел в совершенстве только более мелкими формами, которые отличаются у него грациозностью. Г. известен был также своими изящными по форме и интересными музыкальными фельетонами, которые печатались в „Kölnische Zeitung“. Часть их издана была отдельными сборниками под заглавиями: „Die Musik und das Publikum“ (1864); „L. van Beethoven“ (1871); „Aus dem Tonleben unsrer Zeit“ (1868, 2 t.; новая серия 1871). Дальнейшими литерат. трудами Г. были: „Musikalisches und Persönliches“ (1876); „Briefe von M. Hauptmann an Spohr und andre Komponisten“ (1876); „Felix Mendelssohn Bartholdy. Briefe und Erinnerungen“ (1876): „Briefe an eine Ungenannte“ (1877); „Künstlerleben“ (1880); „Wie hören wir Musik?“ (1880); „Goethes musikalisches Leben“ (1883) и „Erinnerungsblätter“ (1884). Число произведений Г. достигает почти 200; сюда входят между прочим 6 опер: „Der Advokat“ (Кёльн 1854), „Die Katakomben“ (Висбаден 1862), „Der Deserteur“ (Кёльн 1865) и три названные выше; две оратории: „Die Zerstörung Jerusalems“ (1840) и „Saul“ (1858), кантаты: „Lorelei“, „Nal und Damajanti“, „Israels Siegesgesang“, „Prometheus“, „Rebekka“ (библейская идиллия), „Prinz Papagei“ (драматич. сказка), „Richard Löwenherz“, баллада для соло, хора и оркестра (1883), псалмы, мотеты и пр. („Sanctus Dominus“, для мужск. хора, op. 192; „Super flumina Babylonis“, „Aus der Tiefe rufe ich“, для голоса-соло с фп.), квартеты для мужс., смеш. и женского хора; много романсов и дуэтов; фп-ные и камерные произведения (элегантные и очень благодарные для исполнителя; наиболее распространены), в том числе: концерт (Fis-moll), сонаты, сюиты, много тетрадей мелких пьес (Rêveries [4 тетр.], каприсы. impromptus, рондо, Ghaselen, марши, вальсы, вариации и пр.), этюды; „Оперетка без слов“ (в 4 руки): скрипичные сонаты, сюита в форме канона для фп. и скрипки, виолончельная соната, 5 трио, 5 квартетов, 5 струн. квартетов, несколько увертюр, 3 симфонии и пр. Большой успех имели лекции Гиллера по истории музыки с иллюстрациями за фп. (в Вене, Кёльне и пр.). Его руководство „Übungen zum Studium der Harmonie und des Kontrapunkts“ (16-е изд. 1897) получило также большое распространение и выдержало много изданий. Жена Гиллера Аутолька, урожд. Гофе, род. 1820, ум. 26 апр. 1896 в Кёльне, была певицей. Боннский университет возвел Г. 1868 в степень доктора. — 4) Павел, род. 16 нояб. 1830 в Зейфердорфе близ Лигница, с 1870 органист, 1881 старший органист при церкви св. Марии Магдалины в Бреславле. Фп-ные пьесы, романсы и пр.