МСР/ВТ/Граун

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Граун
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 393—394 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕ : ADB : ADB : Britannica (9-th) : Britannica (11-th)МСР/ВТ/Граун в дореформенной орфографии


Граун, 1) Карл Генрих, род. 7 мая 1701 в Варенбрюке (пров. Саксония), ум. 8 авг. 1759 в Берлине; в 1713—20 учился в Дрезденской „Kreuzschule“. Под руков. капельмейстера И. Хр. Шмидта Г. изучал композицию, затем приглашен был в кач. оперного тенора в Брауншвейг, но там вскоре выделился в качестве оперного композитора и был назначен помощником капельм. Фридрих Вел., в то время еще наследник престола, упросил герцога отпустить Г. для управления его капеллой в Рейнсберге (1735); здесь Г. не писал опер, за то положил на музыку большое число кантат на тексты принца-дилетанта. По восшествии последнего на престол Г. был назначен капельмейстером и ему было поручено устройство оперы в Берлине, причем певцы выписаны были из Италии. Сам Г. и Гассе долгое время были почти единственными композиторами, которые писали для берлинской оперы. Как ни тесно связан был с оперой жизненный путь Г., но с исторической точки зрения центр тяжести значения Г. как композитора лежит в его церковной музыке. Здесь прежде всего следует назвать его ораторию — Passion „Der Tod Jesu“ (1755), которая, благодаря завещанному на это капиталу, до сих пор исполняется ежегодно в Берлине; рядом с ней стоят Te Deum (1756), две Passionskantaten, другие кантаты и мотеты, траурн. музыка на смерть герцога Брауншвейгского (1738) и короля Прусского (1740). Инструментальные композиции Г. (концерты для фп., флейты, скрипки, гамбы и виолончели [для королев. семейства], трио, органные фуги и пр.) имеют второстепенное значение и остались в рукописи. Оперы, написанные Г. для Брауншвейга: „Polydor“ (1726), „Sancio und Sinilde“ (1727), „Iphigenia in Aulis“, „Scipio Afrikanus“, „Timareta“ (итал., 1733), „Pharao“ (с итал. ариями); „Lo specchio della fideltà“ (Потсдам 1733); для Берлина (на итал. яз.): „Rodelinda“ (1741), „Cleopatra“ (1742), „Artaserse“ (1743), „Catone in Utica“ (1744), „Alessandro nell’ Indie“, „Lucio Papirio“ (1745), „Adriano in Siria“, „Demofoonte“ (1746), „Cajo Pabricio“ (1747), „Le feste galante“, „Galatea“ (пастораль), „Cinna“ (1748), „Europa galante“, „Ifigenia in Aulide“ (1749, См. выше), „Angelica e Medoro“, „Coriolano“ (1750), „Fetonte“, „Mitridate“ (1751), „Armida“, „Britannico“ (1752), „Orfeo“, „Il giudizio di Paride“, „Silla“ (1753, текст Фридриха II), „Semiramide“ (1754), „Montezuma“ (1755), „Ezio“ (1755), „I fratelli nemici“ (1756), „Merope“ (1756). — 2) Иоганн Готлиб, брат предыдущего, род. ок. 1698 в Варенбрюкене, виртуоз на скрипке, до 1726 при дрезденской капелле, затем концертмейстер в Мерзебурге, где Фридеман Бах был его учеником; ум. 27 окт. 1771 концертмейстером в Берлине; в противоположность брату проявил себя главным образом инструментальным композитором (40 симфоний, увертюры, 20 скрипич. концертов, 24 струн. квартета, струн. трио и пр.).