МСР/ВТ/Гретри

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гретри
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 396—398 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕ : Britannica (9-th) : Britannica (11-th)МСР/ВТ/Гретри в дореформенной орфографии


Гретри (Grétry), Андре Эрнест Модест, род. 8 (не 11) февр. 1741 в Люттихе, ум. 24 сент. 1813 в Монморанси близ Парижа; сын бедного музыканта, первоначально был мальчиком-хористом; когда началось систематическое изучение теории, то у Г. не хватило для этого терпения, так как он давно уже начал делать опыты композиции и чувствовал потребность испытать свои силы на более крупных формах. Месса его сочинения, исполненная в Люттихе, доставила ему субсидию от соборн. капитула и дала возможность отправиться в 1759 для усовершенствования в Рим. Здесь Г. пробыл пять лет учеником Казали, но и тут не мог заставить себя серьезно заняться контрапунктом. Вскоре Г. понял, что поле деятельности его не церковь, а театр. После первого удачного опыта с интермедией „La vendemmiatrice“ (1765), исполненной на небольшой римской сцене, Г. отправился в 1767 к Вольтеру в Женеву, чтобы попросить у него либретто для комич. оперы; это ему не удалось, но он написал оперу на старое либретто „Isabelle et Gertrude“ для Женевы и имел хороший успех. По совету Вольтера Г. отправился в Париж, где первое произведение его „Les mariages Samnites“ провалилось на первой же репетиции (Большая оп., 1768). Но уже вторая опера „Le Huron“ имела прекрасный успех (Комич. опера 1768); за ней быстро последовали: „Lucile“ (1769) и одна из его лучших опер „Le tableau parlant“ (1769), доставившие ему полную популярность. Вслед затем Г. проявил поразительную плодовитость. В 1770 появились его „Sylvain“, „Les deux avares“ и „L’amitié à l’épreuve“; в 1771: „Zemire et Azor“ и „L’ami de la maison“; в 1773: „Le magnifique“; в 1774: „La rosière de Salency“; в 1775: „Céphale et Procris“ (Бол. опера) и „La fausse magie“; в 1776: „Les mariages Samnites“ (вновь переделана); в 1777: „Matroco“ и „Les événements imprévus“; в 1778: „Le jugement de Midas“ и „L’amant jaloux“; в 1779: „Aucassin et Nicolette“; в 1780: „Andromaque“ (Б. опера); в 1781: „Emilie“ („La belle esclave“); в 1782: „La double épreuve“ („Colinette à la cour“) и „L’embarras des richesses“ (обе в Б. опере); в 1783: „La caravane du Caire“ (Фонтенбло, годом позже Б. опера); в 1784: „Théodore et Pauline“ („L’épreuve villageoise“), „Richard Coeur de Lion“ („Ричард Львиное сердце“) (Больш. опера; возобновл. в комич. оп. 1841, с новой инструментовкой Адана); в 1785: „Panurge dans l’ile des lanternes“; в 1786: „Les méprises par ressemblance“, „Le comte d’Albert“, „La suite du comte d’Albert“; в 1787: „Le prisonnier anglais“ („Clarice et Belton“); в 1788: „Amphitryon“ (Б. опера), „Le rival confident“; в 1789: „Raoul Barbe Bleue“ и „Aspasie“ (Б. опера); в 1790: „Pierre le Grand“; „Guillaume Tell“; в 1792: „Basile“ („A trompeur, trompeur et demi“) и „Les deux couvents“ („Cécile et Dermancé“); в 1793: „La rosière républicaine“; в 1794: „Joseph Barra“, „Callias“, „Denys le tyran“ (Б. onepa), „La fête de la raison“ — все республиканские произведения; в 1797: „Lisbeth“, „Le barbier de village“ и „Anacréon chez Polycrate“; в 1799: „Elisca“; в 1801: „La casque et les colombes“ и наконец в 1803: „Delphis et Mopsa“ и „Le ménage“. Г. представляет собой целую эпоху в истории комич. оперы. В своих „Mémoires ou essais sur la musique“ (1789, 3 тома, нем. перев. Spazier’a, с примечаниями) он высказывает ясно и определенно свои взгляды на драматич. композицию; взгляды эти очень родственны со взглядами Глюка, только Г. идет еще дальше; он придает мало значения чистому пению, центр тяжести лежит у него в речитативе. Влияние Г. на дальнейший ход развития комич. оперы было весьма значительно; Изуар, Буальдьё, Обер, Адан — его последователи. „Синяя борода“ и „Ричард львиное сердце“ держались довольно долго в России и Германии; последняя опера и по сие время не сходит в Париже с репертуара. Какой-нибудь должности Г. не занимал; обязанности инспектора вновь устроенной консерватории исполнял в 1795 всего несколько месяцев. Ему хотелось быть свободным, чтобы беспрепятственно отдаваться творчеству. Г. был осыпан всякого рода почестями. Уже в 1785 была названа его именем одна из парижских улиц и бюст его поставлен в фойе Большой оперы; в 1809 поставлена была мраморная статуя Г. в Комической опере; в 1842 Г. Был поставлен памятник на его родине в Люттихе; в 1796, при учреждении академии (Institut de France), Г. был избран в члены, ее музык. отдела; Наполеон произвел его одним из первых в кавалеры ордена Почетного легиона (1802). Революция временно сократила имущество и пенсии Г., а слава Керубини и Мегюля предала на некоторое время оперы Г. почти полному забвению. Однако знаменитый певец Эллевиу снова воскресил (1801) популярность опер Г. и Наполеон пожаловал последнему довольно крупную пенсию. Последние 10 лет жизни Г. провел в купленной им вилле Руссо „Eremitage“ в Монморанси. Кроме опер Г. написал реквием, De profundis, Confiteor, несколько мотетов, 6 симфоний (1758), 2 квартета для фп., флейты, скрипки и баса, 6 струн. квартетов и 6 фп-ных сонат, несколько прологов и эпилогов (на открытие или закрытие парижских театров) и несколько дивертисментов для двора. После него остались не поставленными оперы: „Alcindor et Zaïde“, „Ziméo“, „Zelmar“, „Electre“, „Diogène et Alexandre“ и „Les Maures en Espagne“. Исчерпывающей биографии Г. до сих пор еще не написано, зато издан целый ряд кратких очерков: A. J. Grétry (племянник) „Gr. en famille“ (1815); Livry „Recueil de lettres écrites à G.“ (1809); P. van. Hulst „G.“ (1842); L. D, S (de Saegher) „Notice biographique sur A. G.“ (1869); Ed. Gregoir „G.“ (1883), M. Brenet „G.“ (1884) Полное собрание опер и музыкально-сценических произведений Г. издается, по поручению бельгийского правительства. у Брейткопфа и Гертеля под редакцией Геварга, Ад. Самюэля, Л. де Бюрбюра, Т. Раду, Эд. Фетиса и A. Воткенн-Плателя (до 1898 вышли 23 тома).