Гуно (Gounod), Шарль Франсуа, род. 17 июня 1818 в Париже, ум. 17 окт. 1893 там же, один из наиболее выдающихся французских композиторов; первоначальное музык. образование получил у матери своей, хорошей пианистки, в 1836—38 учился в парижской консерв. (у Галеви контрапункту, у Паэра и Лесюёра практической композиции). В 1837 Г. получил вторую, а в 1839 (за кантату „Fernand“) — первую государственную премию за композицию (prix de Rome). Во время последовавшего затем трехлетнего пребывания в Риме Г. изучал стиль Палестрины и исполнил в 1841 во французской церкви св. Людовика свою 3-глсную мессу с оркестром, а в 1842 в Вене реквием. По возвращении в Париж он занял место органиста и капельм. при миссионерской церкви, слушал лекции по богословию, посещал духовную семинарию и собирался принять священнический сан. Однако около этого времени в нем произошел музыкальный переворот; он впервые познакомился в Германии с произведениями Шумана и начал изучать их, точно также и произведения Берлиоза. Это дало могучий толчок собственному вдохновению Г., он отвернулся от церкви и обратился к театру. Тем не менее первое его произведение, обратившее на себя всеобщее внимание, относилось к церковной музыке, а именно отрывки „Messe solennelle“, которая исполнялась в концерте Гёлла в Лондоне (январь 1851) и за которыми критика единодушно признала высокое достоинство. В том же году Г. дебютировал в качестве оперного композитора в Большой опере своей „Sappho“. Незнакомство композитора со сценой было причиной неуспеха этой оперы (в 1884 она была переделана, но успеха все же не имела). Та же судьба постигла следующую онеру Г. „La nonne sanglante“ (1854) и отчасти написанные им в подражание старинной музыке хоры к „Улиссу“ Понсара. Несмотря однако на это, Г. чувствовал, что силы его растут и все сильней сознавал свое призвание к оперной композиции. Тем временем он был назначен в 1852 директором „Orphéon“, большего союза парижских мужских хоровых обществ и школ пения. Должность эту Г. занимал 8 лет; он написал для орфеонистов две мессы и различные хоровые произведения, пробовал свои силы также и в области инструментальной музыки (две симфонии), но главная деятельность его концентрировалась все таки на опере. Поставленный в 1858 Комической оперой „Врач поневоле“ („Le médecin malgré lui“), показал, что Г. не создан был писать комические оперы. Решительную победу одержал Г. своим „Фаустом“ („Marguerite“, Théâtre lyrique 19 марта 1859, в России впервые поставл. СПБ. 1869 г.) Здесь он был в своей сфере; фантастический и лирический элементы этой оперы нашли себе у Г. прекрасное выражение. Что „Фауст“ Г., о котором так презрительно отзывались немцы, не составляет в сущности искажения гётевского Фауста, лучше всяких рассуждений доказывается тем фактом, что Вагнер не стал писать другого „Фауста“; мало этого, в обращении Вальтера к Еве в „Мейстерзингерах“ он сделал даже заимствование из сцены перед церковью из „Фаусте“ Гуно. Народная сцена и сцена в саду — перлы кабинетной работы. Стиль Гуно весьма симпатичен немцам, так как в нем больше немецкого, чем французского и он напоминает иногда Вебера или Вагнера. Однако стиль этот не всегда одинаково чист, временами он впадает в сантиментальность или слишком приближается к типу chansons. „Фауст“ распространил славу Гуно во всем цивилизованном мире и был первой французской оперой, которая перешла на сцену Большой оперы из другого театра. Следующие за тем произведения Г. не оправдали больших ожиданий, которые возбудил „Фауст“: „Philemon et Baucis“ (Большая опера, 1860); „La reine de Saba“ (там же, 1862, в английском переводе под загл. „Irene“ в Лондоне); „Mireille“ (Théâtre lyrique 1864); „La colombe“ (Комич. опера 1866, раньше в Баден-Бадене, в Лондоне под загл. „Pet dove“). Удача вернулась лишь с опорой „Roméo et Juliette“ („Ромео и Юлия“, Théâtre lyrique 1867), которая во Франции ставится даже выше „Фауста“, а в Германии и в России — ниже. Сюжет здесь снова подходил к характеру дарования Г. и был ему весьма симпатичен. По фактуре Г. в „Ромео“ более чем раньше приблизился к Вагнеру; музыкальный центр тяжести перенесен здесь на оркестр, гармония изобилует диссонирующими задержаниями. Затем Г. написал опять несколько менее интересных опер „Cinq-Mars“ (Комич. опера 1877) и „Polyeucte“ (Больш. опера 1878), а также антракты к „Les deux reines“ Легуве и „Jeanne d’Arc“ Барбье. Последняя опера Г. „Le tribut de Zamora“ (1881) также не оправдала возложенных на нее ожиданий. Война 1870 заставила Г. удалиться из Парижа; он отправился в Лондон и основал там общество смешанного хора (Gounod’s Choir), с которым давал большие концерты и к открытию всемирной выставки 1871 исполнил свою траурную кантату „Gallia“ (текст заимств. из жалобных песен прор. Иеремии и представляет как бы pendant к „Triumphlied“ Брамса). В 1875 Г. вернулся в Париж. Из произведений его следует еще упомянуть: мессу „Angeli custodes“, „Messe solennelle Ste. Cécile“ (1882), „Messe à Jeanne d’Arc“ (1887), 4-x торжеств. мессу (1888); Te Deum, „Семь слов Спасителя“, „Pater noster“, „Ave verum“ и „O salutaris“, „Te Deum“, „Иисус на Тивериадском озере“, „Stabat Mater“ с оркестром; оратории: „Tobias“, „The redemption“ (англ. 1882) и „Mors et vita“ (1885); симфонию „La reine des apôtres“, римский марш, „Аррагонскую боевую песнь“ (1882), „Marche funèbre d’une marionette“; кантаты: „A la frontière“ (1870, Большая опера) и „Le vin des Gaulois et la danse de l’épée“; много мелких вокальных произведений, французские и англ. романсы; знаменитое „Méditation“ (на первую прелюдию из „Wohltemperiertes Klavier“ Баха, для сопрано-соло, скрипки, фп. и гармониума), а также фп-ные пьесы в 2 и 4 руки (12 morceaux, Berceuse и пр.) и „Méthode de cor à pistons“. После Г. не осталось интересных посмертных произведений. Он написал кроме того несколько статей в газетах, между пр. о „Дон Жуане“ Моцарта. Г. был членом Institut de France (академия) и командором орд. Почетн. легиона. Автобиография Г. (до 1859) была издана в 1875 г-жей Жоржиной Уэльдон; его „Mémoires d’un artiste“ появились в печати в 1895 (также доходят только до 1859); русск. пер. См. „Рус. Муз. Газ.“ 1895—96. Срв. кроме того Р. Voss, „Ch. G.“ (1895), Th. Dubois, „Ch. G.“ (1895) и L. Pagnerre, „Ch. G., sa vie et ses oeuvres“ (1890)
