Лист (Liszt), Франц, гениальный, несравненный пианист и замечательный композитор, род. 22 окт. 1811 в Райдинге близ Эденбурга (Венгрия), ум. 31 июля 1886 в Байрейте, сын управляющего князя Эстергази; отец его был музыкален, играл на фп. и нескольких струнных инструментах и потому был в состоянии дать пищу рано проявившемуся музык. таланту мальчика. Шести лет маленький Л. начал учиться игре на фп., девяти лет он выступил впервые в концерте слепого молодого барона ф. Брауна в Эденбурге с таким успехом, что отец мальчика решил устроить его собственный концерт в Пресбурге; этот второй концерт доставил маленькому Л. от нескольких венгерских магнатов (Амаде, Аппоньи, Сапари) ежегодную стипендию в 600 гульденов на 6 лет для завершения артистического образования. Тогда отец Л-а отказался от своей должности в Райдинге, и родители всецело посвятили себя воспитанию сына, переселившись немедленно (1821) в Вену, где Черни сделался учителем Листа по фп-ной игре, а Сальери по теории. Успехи Л. были невероятны; известно, что Бетховен, на прощальном концерте Л. перед отъездом последнего из Вены, был так восхищен игрой мальчика, что взошел на эстраду и поцеловал его. Из Вены Л. отправился в Париж (1823); добросовестный отец хотел поместить сына для усовершенствования в консерв.; но Керубини, который терпеть не мог Wunderkind’ов, отказался принять Листа под тем предлогом, что он иностранец. Таким образом настоящей высшей школой для Л. сделалась необходимость выступать публично. Как в Вене, так и в Париже протекция венгерских магнатов ввела его в высший круг общества, и вскоре „le petit Liszt“ сделался баловнем самых изящных салонов. Учителей фп-ной игры у него уже больше не было, но зато вскоре Паэр и позднее Рейха взялись продолжать обучать его композиции. После концерта, наэлектризовавшего парижан, отец решил посетить также и Лондон; мать вернулась в Вену. За первым путешествием в Англию (1824) последовало второе, а также две поездки по департаментам Франции; во время последней из них умер отец Листа в Булони Приморской (1827). Теперь Л-у пришлось искать средств к дальнейшему существованию для себя и для матери в качестве учителя музыки, так как срок вышеупомянутой шестилетней стипендии истек. В уроках недостатка не было, он был тотчас же приглашен учителем в лучшие семейства. Слава Л-а в кач. пианиста была уже вполне обеспечена, да и как композитор он уже заставил о себе говорить, так как в 1825 в Большой опере была поставлена его оперетка „Don Sancho“. Значительное влияние на своеобразное развитие индивидуальности Л. имели июльская революция, которую он встретил с большим сочувствием, и сен-симонизм, которым он временно увлекался. Несколько раз в Л. проявлялось желание принять монашеский обет, но каждый раз в нем превозмогало крепнущее сознание своего артистического призвания. Концерт Паганини в Париже (1831) привел его в экстаз и побудил заняться разработкой новых сторон своей техники (растяжение руки, скачки). В совершенно ином направлении повлияла на его развитие самобытная натура Шопена, с которым Л. очень подружился. Возвращение Берлиоза из Италии и исполнение его „Episode de la vie d’un artiste“ еще глубже отразились на художественной натуре Л-а, и с тех пор он сделался энергичным сторонником той идеи, что музыка должна всегда что-либо выражать, изображать, должна передавать поэтические идеи. Таким образом Л. сделался вместе с Берлиозом поборником программной музыки. Новые понятия о современной тональности и ее будущем развитии (устранение старого понятия о строе), выраженные Фетисом в 1832 на его музыкально-философских лекциях, были также с увлечением восприняты Листом; они придали его гармония то разнообразие и свободу от оков строя (гаммы), которые сделались затем одним из характерных признаков „новонемецкой школы“. Не только как художник, но и как человек вступил Л. в новый фазис жизни; любимец салонов сделался зрелым мужем, и увлечения его приняли более серьезный характер. Продолжительное влияние на жизнь Л. получили его отношения к графине д’Агу [d’Agoult] (известной в кач. писательницы под псевдонимом Даниэль Стерн), которая покинула мужа и несколько лет (1835—39) прожила с Л., сперва в Женеве, потом в Ногане у Жорж-Занд, а также в Италии (Милан, Венеция, Рим). Из трех детей Л. и д’Агу, дочь Козима была впоследствии женой Ганса ф. Бюлова и позднее Рих. Вагнера. В конце 1839 Л. отослал графиню с детьми к своей матери в Париж, между тем как сам продолжал карьеру виртуоза и совершал до 1849 овои триумфальные шествия по Европе. Уже в 1836 он победоносно выдержал борьбу с самым выдающимся своим соперником, Тальбергом, в Париже, куда ездил два раза из Женевы; не было больше пианистов, которые могли бы серьезно оспаривать у него первенство. К 1839 относится выходящий из ряда вон поступок Л.: он написал комитету, заведующему постановкой памятника Бетховену в Бонне, что гарантирует лично всю недостающую для постановки (очень крупную) сумму, и действительно собрал ее при помощи концертов. В 1842 Л. в первый раз посетил СПБ, где как и всюду возбудил всеобщий восторг. В 1847 Л. принял должность придв. капельмейстера в Веймаре и занимал ее в течение последующих 12 лет (до 1861). За это время Веймар сделался сборным пунктом выдающихся талантов (Рафф, Бюлов, Таузиг, Корнелиус и др.), передовым постом „новонемецкого направления“. В Веймаре Л. написал свои „симфонические поэмы“, в которых сильнее всего отразилась его творческая индивидуальность. Сопротивление, которое встретил Л. в своем пылком стремлении в этом новом направлении (срв. Корнелиус), побудило его отказаться от своей должности. С 1861 он прожил в Риме до 1870, когда управлял празднеством в честь Бетховена в Веймаре и восстановил прежние добрые отношения к тамошнему двору; с этих пор он ежегодно проводил несколько летних месяцев в Веймаре. В 1865 Л. принял малое пострижение и сделался аббатом, а в последние годы жизни был облечен также в сан каноника; таким образом влечение к духовному сану, бывшее у него с юности, нашло себе удовлетворение. В эту последнюю эпоху он является преимущественно — но не исключительно — церковным композитором. Почестями и отличиями Л. был осыпан как редко кто из музыкантов до него. Кёнигсбергский универс. возвел его в степень Dr. phil honoris causa, австрийский император возвел его в дворянство, многие немецкие и австрийские города избрали его своим почетным гражданином и т.п. С 1875 Л. был также избран президентом вновь основанной венгерской Национальной музык. академии в Пеште. Толпа восторженных учеников следовала за Л. всюду, куда бы он ни переселялся. Главнейшие произведения Листа: А. Симфонические поэмы (для большого оркестра): „Ce qu’on entend sur la montagne“ (B. Гюго), „Tasso, lamento e trionfo“, „Les Préludes“, „Orpheus“, „Prometheus“, „Mazeppa“, „Festklänge“, „Héroïde funèbre“, „Hungaria“, „Hamlet“, „Hunnenschlacht“, „Die Ideale“, „Von der Wiege bis zum Grabe“ (1883, по рисунку Мих. ф. Зичи); „Dante“ (симфония по „Божественной Камедии“ Данте, для оркестра и женс. хора), „Eine Faustsymphonie“ (характерные картины: Фауст, Маргарита, Мефистофель, для оркестра и мужс. хора); затем „Episoden aus Lenaus „Faust““ („Der nächtliche Zug“ и два „Mephistowalzer“), „Künstlerfestzug“ (к празднеству в честь Шиллера 1859), „Gaudeamus igitur“ (с хорами и соло), „Festmarsch“, „Festvorspiel“, „Huldigungsmarsch“, „Vom Fels zum Meer“ (марш) и ряд мастерских аранжировок маршей Шуберта, „Divertissement à l’Hongroise etc.“, марша „Rakoczy“ и др. В. Фп-ные произведения: 2 концерта (Es-dur, A-dur), „Danse macabre“ для фп. с оркестром, Concerto pathétique (соло), 15 венгерских рапсодий, Rhapsodie espagnole („Jota aragonese“), соната H-moll, фантазия и фуга на тему BACH, переложение для фп. 6 органных прелюдий и фуг И. С. Баха, вариации на тему из мессы H-moll Баха, 2 баллады, Berceuse, 2 легенды, 2 элегии (одна для фп., скрипки и виолонч.), Capriccio alla turca (на мотивы из „Ruines d’Athènes“ Бетховена), „L’idée fixe“ (мотив Берлиоза), Impromptu Fis-dur, „Consolations“, „Apparitions“, „Harmonies poétiques et réligieuses“, „Années de pélerinage“ (26 пьес), „Liebesträume“ (3 ноктюрна), хроматический галоп, 3 Valses-Caprices, большое число парафраз, в особенности на мотивы из опер Вагнера, Мейербера, Верди и других, бравурная фантазия на „Clochette“ Паганини, „Свадебный марш и хоровод эльфов“ из „Сна в летнюю ночь Мендельсона, марш из „Руслана и Людмилы“ Глинки, „Тарантелла“ Даргомыжского, „Полонез“ из „Евгения Онегина“ Чайковского, множество транскрипций романсов для фп. в 2 руки (около 60 романсов Шуберта, „Соловей“ Алябьева и пр.), переложения для фп. в 2 руки девяти симфоний Бетховена, „Symphonie fantastique“ Берлиоза, а также его же „Марша пилигримов“ из „Гарольда в Италии“, „Танца сильфов“ из „Осуждения Фауста“ и увертюр: „Тайное судилище“ и „Король Лир“, увертюры к „Тангейзеру“ Вагнера, „Danse macabre“ Сен-Санса и мн. др.; „Etudes d’exécution transcendante“, „3 grandes études de concert“ „Adirato“ (Etude de perfection) и пр. Сюда же примыкают вариации на марш из „Пуритан“ для 2 роялей, несколько переложений для 2 роялей, „Andante religioso“ и много транскрипций для органа или гармониума, а также мелодраматические фп-ные произведения (на „Леонору“ Бюргера, „Helges Treue“ Страхвица, „Trauriger Mönch“ Ленау и др.), 3 дуэта для фп. и скрипки и пр. С. Вокальные произведения: „Гранская торжественная месса“, „Венгерская коронационная месса“, 2 органные мессы (C-moll и A-moll), 13-й, 18-й, 23-й и 137-й псалмы, реквием для мужских голосов с органом, множество мелких церковных песнопений (Pater noster, Ave Maria, Ave maris Stella, Ave verum, Tantum ergo, о salutaris), оратории: „Христос“, „Станислав“, „Легенда о св. Елизавете“, кантаты: „Колокола Страсбургского собора“, „Св. Цецилия“, „К художникам“ (для мужс. хора), хоры к „Освобожденному Прометею“ Гердера, торжеств. кантаты к 100-летним юбилеям Бетховена, Гердера, Гёте; несколько тетрадей 4-глсных квартетов для мужск. голосов, около 60 романсов для 1 голоса с фп., „Jeanne d’Arc au bucher“, „Сила музыки“ и пр. Если композиции Л. являются плодом, не столько непосредственного творческого вдохновения, сколько работы ума, тонкого и изощренного, то все же его высокое музыкальное развитие и огромные познания в области литературы, в соединении с горячим увлечением прогрессивными идеалами (отрицание шаблонности, стремление к характерному в музыке), наложили на его произведения печать оригинальности. Фп-ные композиции Л., впрочем, нередко впадают в пустую и бессодержательную игру звуков. о значении Л. для „Новой русской школы“, cм. это слово и Балакирев. D. Литературные труды: „De la fondation Goethe à Weimar“ (1851); „Lohengrin et Tannhäuser de Rich. Wagner“ (1851, также на немецк.); „Frédéric Chopin“ (1852, 2-е изд. 1879; русск. перев. Зиновьева, СПБ. 1887); „Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie“ (1861; немецк. перев. П. Корнелиуса, также на венгерском); „Über Fields Nocturnes“ (1859, франц. и немец.); „Robert Franz“ (1872); „Keine Zwischenaktsmusik mehr“ (1879). Полное собрание сочинений Л. было издано на немец. языке Л. Раманом (1880—83, 6 т.), Переписка между Вагнером и Л. появилась в печати в 1887 (2 т.). Затем были изданы Ла-Марой „Briefe L-s an eine Freundin“ (1894), „Briefe hervorragen- der Zeitgenossen an Fr. L.“ (1897) и „Briefwechsel zwischen Fr. L. und Hans v. Bulow“ (1898). Небольшие биографические и эстетические этюды о Л. за последние десятилетия появились в большом количестве, в виде брошюр или частей крупных сочинений. Список напечатанных произведений (составил Авг. Гёллерих) См. в „N. Zeitschr. f. Musik“ (1888—89). Обширную биографию написала Лина Раман („Franz L.“, 3 t., 1880—94). См. также Трифонов „Фр. Лист. Очерк его жизни и деятельности“ (М. 1887); В. Стасов „Л., Шуман и Берлиоз в России“, („Северн. Вестник“, 1889 №№ 4 и 8); В. Стасов „Новая биография Л.“ („Северн. Вестник“, 1894, №№ 11—12). Полное собрание композиций Л. готовится к печати у Брейткопфа и Гертеля.
Дополнение
[править]*Лист, Франц. Новые издания писем Л-а: Ла-Мара „L-s Briefe“ (1893—1902, 7 томов), „Briefe hervorragender Zeitgenossen an L.“ (1895—1904, 3 t.), Stern „L-s Briefe an К. Gille“ (1903), v. Seydlitz „Ungedruckte Originalbriefe L-s“ (1902). Новая биография Л-а: R. Louis. „F. L.“ (1904). В Веймаре имеется ныне „Листовский музей“ в доме, где жил Л.