Маршнер (Marschner), 1) Генрих Август, знаменитый оперный композитор, род. 16 авг. 1795 в Циттау (Саксония), ум. 14 дек. 1861 в Ганновере; учился в гимназии в Циттау и в 1813 поступил в лейпцигский университет, чтобы изучать право, но вскоре занялся исключительно музыкой и сделался учеником Шихта. В 1816 М. сопровождал графа Таддеуса фон Амаде в Вену, где познакомился с Бетховеном, а в 1817 получил по рекомендации упомянутого выше магната место учителя музыки в Пресбурге. Здесь М. написал оперы: „Der Kyffhäuserberg“, „Saidor“ и „Heinrich IV und Aubigné“, причем последняя была поставлена в 1820 К. М. Вебером в Дрездене. Вследствие этого М. поспешил в 1822 сам в Дрезден, где Вебер принял его очень дружественно и доставил ему в 1824 место оперного капельмейстера. После смерти Вебера в 1826, М., не имея шансов занять его место, покинул Дрезден и отправился театральным капельмейстером в Лейпциг. Здесь он написал оперы: „Вампир“ (1828) и „Храмовник и Еврейка“ („Der Templer und die Jüdin“, 1829), которые быстро составили ему известность и были поставлены на всех крупных немецких сценах. В 1831 М. получил место придв. капельмейстера в Ганновере и прослужил там 28 лет, пользуясь всеобщей любовью; благосклонность двора к нему поколебалась в годы реакции, так как М. был либерального образа мыслей и не скрывал этого. В 1859 М. получил отставку с пенсией и титулом „Generalmusikdirektor“. M. был три раза женат: на Евгении Иегги (1819 в Пресбурге), вскоре умершей, на певице Марианне Вольбрюк, (1826 в Дрездене), и на Терезе Янда (собств. Яндер, 1854 в Ганновере; ум. 1884; также певица, 1838—44 ученица венской консерв., с 1862 по 1867 учительница при том же учреждении). Самая выдающаяся опера М., и по сие время не сошедшая с немецких сцен, „Ганс Гейлинг“ („Hans Heiling“, текст Эдуарда Девриента), создана была в Ганновере (1833); успех был чрезвычайный. Родство вагнеровского „Моряка-Скитальца“ с „Гансом Гейлингом“ по меньшей мере столь же поразительно, как родство „Лоэнгрина“ с „Эвриантой“. В истории развития немецкой оперы М. представляет собой живое звено между Вебером и Вагнером. Из опер М. избежали забвения только вышеназванные: „Вампир“, „Храмовник и еврейка“ и „Ганс Гейлинг“. Названия остальных: „Der Holzdieb“ (1825, Дрезден); „Lucretia“ (1826, Данциг); „Des Falkners Braut“ (1832, Лейпциг); „Das Schloss am Aetna“ (1838, Берлин); „Der Bäbu“ (1837, Ганновер); „Adolf von Nassau“ (1843, Ганновер); „Austin“ (1851, Ганновер). Кроме того он написал музыку к „Prinz Friedrich von Homburg“ Клейста, „Schön Ella“ Кинда, „Ali Baba“ Галля и др. Последним трудом М. была опера „Hjarne“ (Франкфурт 1863). За исключением сцены, М. пожинал лавры в особенности в области романсов и хоров (мужские хоры, в числе коих столь колоритный „Zigeunerleben“), тогда как его камерные композиции (трио op. 29 A-moll, op. 111 G-moll; фп-ный квартет op. 36 B-dur; фп-ные сонаты, марши для фп. в 4 руки, дивертисменты, также фп-ные сонатины op. 33 и пр.) преданы незаслуженно полному забвению. Срв. M. E. Wittmann „M.“ (1897). — 2) Франц, род. 26 марта 1855 в Лейтмерице (Чехия), учился одновременно в университете и консерв. в Праге (Скугерский, Лугерт), в 1883—85 был, в кач. правительств. стипендиата, учеником Брукнера в Вене, а с 1886 и по сие время состоит профессором женской учительской семинарии при „Civil-Mädchen-Pensionat“ в Вене. М. хороший пианист (также импровизатор); из композиций его выделились особенно несколько вокальных пьес („Sturmesmythe“ для смешан. хора и фп.), скрипич. соната и др. М. выказал себя вдумчивым музык. эстетиком в своей книге: „Die Grundfragen der Aesthetik im Lichte der immanenten Philosophie“ (1899); кроме того он написал: „Entwurf einer Neugestaltung der Theorie und Praxis des kunstgemässen Anschlags [im Klavierspiel]“ (Вена 1888), а также интересные статьи по вопросам теории гармонии.
