МСР/ВТ/Мельгунов

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мельгунов
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Донской — Оратория. Источник: т. 2: Донской — Оратория, с. 832—833 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕМСР/ВТ/Мельгунов в дореформенной орфографии


Мельгунов, Юлий Николаевич, пианист и музык. исследователь, род. 30 авг. 1846 в г. Ветлуге (костром. губ.), ум. 19 марта 1893 в Москве. Окончил в 1866 александровский лицей, будучи в котором брал уроки игры на фп. у Дрейшока; 18 лет выступил уже как пианист в СПБ. Изучал также теорию музыки у Лароша и около 1870 поступил в москов. консерваторию, но вскоре ушел оттуда, оставшись однако жить в Москве. Здесь М. сблизился с известным Р. Вестфалем (см.), воспринял его идеи и вместе с ним издал „10 фуг для фп. И. С. Баха“ (с указанием ритмического расчленения фуг по системе Вестфаля и предисловием М. „O ритмическом исполнении фуг Баха“). В 70-х годах М. и Вестфаль устроили ряд концертов в Германии (более 60) с целью практической пропаганды своих взглядов на музыкальную ритмику и метрику (М. играл Баха). Позднее М. концертировал по России с Ф. Лаубом и К. Давыдовым. Главный труд М-а — „Русские песни, непосредственно с голосов народа записанные“ (переложение для фп. со словами; 1-й вып., при участии Кленовского, Москва, 1879; 2-й вып., при уч. П. Бларамберга, СПБ. 1885). В интересном предисловии к 1-му выпуску М. излагает свои взгляды на русскую народн. песню: 1) она основана главным образом на двух ладах: натуральн. мажорном и натуральн. минорном; 2) если она поется хором, то полифонична; гармония ее слагается из „подголосков“, — самостоятельных, своеобразно контра- пунктирующих друг другу напевов („вариантов“); унисоны встречаются только в конце песни или ее ритмических отделов; встречаются и модуляции. Записав все подголоски, можно ясно видеть гармонический остов песни; этим именно способоми составлены фп-ные переложения песен в сборнике М-а. Гармония минора строится в направлении, противоположном гармонии мажора (система гармонического дуализма, позднее широко развитая Г. Риманом; См. Эттинген). 3) В мелодии отсутствуют хроматизм и энгармонизм; почти не встречаются шаги больше квинты; нет трелей, длинных гаммовых ходов, гармонической фигурации. 4) Ритмика мелодий в тесной связи со строением текста и соответствует началам древнегреческой ритмики; наиболее распространенным типом является простой период из двух предложений, но есть и всевозможные другие построения. — Позднее изданы были также 12 песен для хора М. и Бларамберга. Кроме того М. написал: „К вопросу о русской народной музыке“ („Этнографич. Обозрение“ кн. 6) и редактировал вологодские песни, собранные М. Куклиным („Труды Этнографич. Общества“, т. XI, вып. 1). После М. остались в рукописи: „Руководство для правильного записывания русск. песен“, „O музык. ритме“, „O законах ритма и гармонии русск. песен“, „Ритмика народных славянских песен“, „Учебник фп-ной техники“, полный перевод „Allgemeine Theorie der musikal. Rhytmik“ Вестфаля, записи народных песен и др. Часть этих трудов приготовляется ныне к изданию. Некролог М. См. „Этнографич. обозрение.“ 1893, кн. 1. (Э.).