Миннезингеры (Minnesänger) — название немецких рыцарей-поэтов в 12—13-м веке, которые были современниками провансальских трубадуров и труверов северной Франции. Песни м-в, также как и трубадуров, исполнялись с сопровождением струнного инструмента (арфанетты, скрипки). Значительное количество песен, как трубадуров и труверов, так и миннезингеров, дошло до нас вместе с мелодиями; драгоценнейшие находки сделаны в этом отношении лишь в самые последние годы. Так как многие из сохранившихся нотных записей написаны квадратными нотами, то сначала их пробовали разбирать как мензуральное нотное письмо, не вполне еще установившееся; но результаты получались весьма неудовлетворительные. Лишь с появлением исследования Паула Рунге: „Die Sangesweisen der Colmarer Handschrift und die Liederhandschrift Donaueschingen“ (1896) был разрешен вопрос о чтении средневековых песенных нотаций (срв. Н. Riemana „Die Melodik der Minnesänger“ в журн. „Mus. Wochenblatt“ 1897). Рунге впервые установил, что мелодии всей этой литературы, хотя бы и записанные посредством Nota quadrata, нотированы на подобие хоралов и что они, совершенно так же как и мелодии записанные невмами, передают лишь тоны и мелизмы, тогда как ритм зависит исключительно от текста. Поэтому Рунге, в своей передаче Кольмарской и Донауэшингенской рукописей, ставит вместо невм (на линиях) рукописей — квадратные ноты. Относительно начал, при помощи которых из метра текста можно развить ритмическую структуру мелодий, cм. вышеупомянутую статью Римана; у последнего приведено также переложение всех мелодий Нитгартовской рукописи Гагена и множество мелодий трубадуров (срв. также 4-глсное переложение Г. Римана „10 Mailieder und Winterklagen“ Нейдгардта для смеш. хора и мужск. хора. Лейпциг, Штейнгребер). Теперь уже не трудно разобрать и музык. содержание Иенской рукописи миннезингеров, изданной 1896 фототипически, а также мелодии трубадуров, находящиеся в истории музыки Фетиса и в других местах. Нетрудно также исправить передачу светских песен Монаха из Зальцбурга, предпринятую Г. Ричем еще на основании прежних ошибочных теорий („Die Mondsee-Wiener Liederhandschrift“ Мейера и Рича). Благодаря новому способу чтения огромная область музыкальных произведений сразу сделалась доступной и дала совсем новую, несходную с прежней, картину средневековой музыки. При этом не только для музык. историков, но и для германистов и романистов открылось широкое поле для новых работ, имеющих задачей точно установить и применить к отдельным случаям законы зависимости ритмики мелодии от метра слов. Наглядную картину быта м-в набросал Рих. Вагнер в своем „Тангейзере“, где в особенности Вольфрам является типом м-а во всей его идеальной чистоте.
