Обращение (лат. inversio, нем. Umkehrung, франц. renversement) есть такая смена мелодических или гармонических соотношений, при которой то, что было до о-ия наверху, переходит вниз и то что было внизу, переходит вверх. О. многообразно применяется в теории музыки. Виды о-я: 1) о. интервала, — ничто иное как перемещение верхнего тона интервала на октаву вниз (под нижний тон) или нижнего — на октаву вверх (выше верхнего). Вследствие этого при о-ии данного интервала образуется интервал, дополняющий его до октавы; так:
1) при о-и секунды — образуется септима,
2)
терции — секста,3)
кварты — квинта; и наоборот.![[IMG]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cc/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0936-03.png/250px-%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0936-03.png)
При этом о. чистого интервала дает всегда чистый интервал, о. большего интервала — малый, о. уменьшенного — увеличенный, и обратно. 2) О. аккорда, — такое положение аккорда, при котором в басу находится не наиболее „естественный“ басовой тон; под последним же подразумевается по обычной терминологии генерал-баса тот, который оказался бы в басу при построении всех тонов аккорда терциями друг над другом. Поэтому различают, напр. для трезвучия с. е. g три положения, т.е. два обращения:
a) Основное положение (басовын тон с)
b) 1-е обращение (басовый тон е) — секстаккорд е. с. g,
с) 2-е обращение (басовый тон g) — квартсекстаккорд g. c. е:
![[IMG]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0937-01.png/265px-%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0937-01.png)
Септаккорд (см.) может иметь четыре положения и три обращения, напр. g. h. d. f:
a) Основное положение (басовый тон g),
b) 1-e обращение (басов. тон h) — квинтсекстаккорд h. d. f. g,
c) 2-е обращение (басов. тон d) — терцквартсекстаккорд d. f. g. h,
d) 3-e обращение (басов. тон f) — секундаккорд f. g. h. d:
![[IMG]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1d/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0937-02.png/320px-%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0937-02.png)
3) О. мотива (тема в противоположном движении), один из интереснейших имитационных эффектов, состоящий в том, что имитирующий голос повторяет все шаги темы, но в противоположном направлении (напр. вместо шага на терцию вверх делает шаг на терцию вниз, вместо квинты вниз — квинту вверх и т.д.), что по итал. называется per moto contrario или al rovescio. О. темы применяется нередко в фугах, а также в фугообразно разработанной жиге и др.