МСР/ВТ/Органный пункт

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Органный пункт
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 961—962 ( скан · индекс )МСР/ВТ/Органный пункт в дореформенной орфографии
 Википроекты: Wikipedia-logo.png Википедия


Органный пункт (франц. pédale [что, впрочем обозначает также и фермату] или point d’orgue; англ. Pedal point; нем. Orgelpunkt). О-м п-м называется долго выдерживаемый басовый тон, над которым пестро сменяются всевозможные гармонии; чаще всего о. п. употребляется в конце композиции, при чем выдерживается обыкновенно на квинте данного строя и начинается большей частью квартсекстаккордом. О. п. этого рода существует с давних пор. Франко (ок. 1230) упоминает о нем в „Ars cantus mensurabilis“ (Герберт „Script.“ III; Куссмакер „Script.“, I): usque ad notam penultimam, ubi non attenditur talis mensura, sed magis est ibi organicus punctus“ (глава 11). Под organicus punetus подразумевается здесь выдержанная нота неопределенно-большой длительности; такой о. п. применялся например в органуме (см.) 12-го века, где над тенором, певшим мелодию cantus firmus’a, другой голос (или голоса) исполнял цветной контрапункт; ноты тенора обозначались при этом через longae, но для каждой longa предполагалась в таких случаях совершенно особая, большей частью увеличенная длительность, не регулированная точно, но вполне зависевшая от контрапункта других голосов. Разумеется, тенор (или играющий; ибо вероятно в старинном органуме принимал участие также и орган) должен был быть осведомлен о таком контрапункте. О. п. производит хорошее действие лишь в том случае, если в начале и конце вполне связан с данной тональностью, тогда как в середине он может вполне свободно двигаться по гармониям чуждых тональностей. Эстетическое значение о. п. заключается и некотором замедлении вступления консонанса (мажорного аккорда на басовом тоне), — т.е. в основе то же самое, что и квартсекстаккорда на, доминанте, который должен быть рассматриваем как настоящее зерно о-го п-а. Срв. W. Rischbieter „Über Modulation, Quartsextakkord und Orgelpunkt“ (1870) и А. Michaelis „Die Speziallehre vom О.“ (1889).