МСР/ВТ/Пиччини

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пиччини
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 1024—1025 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕ : ЭСБЕ : OSNМСР/ВТ/Пиччини в дореформенной орфографии


Пиччини (Piccini), 1) Никола [Рисиппи], знаменитый соперник Глюка в Париже, один из плодовитейших оперных композиторов; в свое время пользовался огромной популярностью; род. 16 янв. 1728 в Бари (Неаполь), ум. 7 мая 1800 в Пасси близ Парижа. Отец П., хотя и был сам музыкантом. боролся против музык. наклонностей мальчика, но в конце концов вынужден был послать его 1742 в Gonservatorio Sant’Onofrio в Неаполе, где П. сделался впоследствии любимым учеником Лео и Дуранте. 1754 П. дебютировал на сцене Флорентинского театра в Неаполе оперой „Le donne dispettose“, за которой последовал почти необозримый ряд опер; (114 известны по заглавиям). 1756 П. женился на певице Винченце Сибилле, своей ученице, которой он однако не позволил больше выступать на сцене. Почти беспримерный успех имела 1760 в Риме его комич. опера „Cecchina“ („La buona figliuola“), которая давалась не только на всех итал. сценах, но обошла всю Европу и вызвала м. проч. безусловную похвалу со стороны Иомелли. П. написал эту оперу, запечатленную вдохновением свежим и свободным, в 3 недели. Новшеством П. было введение более законченных финалов, составленных из нескольких сцен, различных по темпу и тональности; форму дуэта он также расширил и придал ему более драматическое построение; вместо арии da capo стал применять форму рондо. Римская публика переменчива и капризна; П. пришлось испытать это на горьком опыте, так как в 1773 она внезапно охладела к нему и подняла на щит Анфосси, дарование которого значительно уступало П. Взволнованный П. заболел, и поклялся никогда больше не возвращаться в Рим. Поворотным пунктом в жизни П. было его переселение с женой и детьми в Париж (1776) по специальному приглашению королевы Марии Антуанеты через посредство Ла-Борда и неаполитанского посланника графа Караччиоли; П. должен был писать французские оперы и кроме путевых издержек получил содержание в 6000 фр. и квартиру. Мармонтель обработал вновь для П. несколько текстов Кино (сократил их в 3-актные) и познакомил его, по возможности, с просодией французского языка. Первым плодом этой, для П. наверное трудной работы, был „Roland“ (1778). Несмотря на все противодействия глюкистов постановка „Ролана“ увенчалась превосходным успехом. Более непринужденный триумф ожидал П. когда еще в том же году была приглашена итал. труппа, которая играла в Большой опере чередуясь с французской; П. был назначен директором итальянцов и получил возможность поставить свои лучшие итал. оперы: „Le finte gemelle“, „Cecchina“, „La buona figliuola maritata“ и „Il vago disprezzato“, в которых чужой язык не сковывал его фантазии. Однако борьба далеко еще не кончилась; она вспыхнула новым пламенем, когда управление Большой оперы поручило П. и Глюку одновременно написать оперу „Iphigenie en Tauride“. Произведение Глюка было поставлено уже 1779; опера П. в 1781; она не провалилась, но все же встретила холодный прием; да и понятно: П. далеко было до великана Глюка. Кроме названных П. поставил еще следующие франц. оперы: „Phaon“ (Шуази 1778), „Le fat meprisé“ (Comédie italienne 1779), „Atys“ (Áольшая опера 1780). После возвращения Глюка в Вену у П. появился новый соперник в лице Саккини, но благодаря своим „Adèle de Ponthieu“ (1781), „Didon“ (1783; вновь изд. вместе с „Roland“, cм. Opéra francais), „Le dormeur éveillé“ и „Le faux lord“ (обе 1783) П. держался на высоте занятого положения. Зато его „Lucette“ (1784), „Diane et Endymion“ (1784), „Pénélope“ (1785) и „Le mensonge officieux“ (1787) имели решительный неуспех, а вновь переделанная „Adèle de Ponthieu“ (1786), а также „L’enlèvement des Sabines“ (1787) и „Clytemnestre“ (1787), даже и вовсе не были поставлены. Честный и чуждый интриг характер П. проявился между прочим в том, что он никогда не относился враждебно к своим соперникам Саккини и Глюку; после смерти Саккини он держал над могилой умершего хвалебную речь, а после смерти Глюка в 1787 пытался — неудачно впрочем — устроить большое торжество, посвященнее его памяти. 1784 П. был назначен профессором при „Ecole royale de chant et de déclamation (преобразованной 1794 в консерв.). Эту должность П. потерял вследствие Революции и поспешно вернулся в Неаполь, где был хорошо принят при дворе и написал еще несколько итал. опер; но выход одной из дочерей П. замуж за республиканца-француза навлек на П. немилость двора, так что он даже был подвергнут домашнему аресту. 1798 он вернулся в Париж, где ему была назначена пенсия и выдано 5000 фр. в возмещение понесенных убытков. Правда, во время Террора он потерял все свое парижское имущество, и даже все партитуры его были проданы. Незадолго до смерти П. для него было создано шестое место инспектора консерв.; после его смерти половину инспекторского содержания получила вдова его, которую пригласили учительницей пения в консерв. П написал также несколько ораторий, псалмы и другие церковные композиции, в особенности за время, предшествовавшее его возвращению в Париж, когда он находился в Неаполе в весьма стесненных обстоятельствах. Срв. Ginguené „La vie et les ouvrages de P.“ (1800); Desnoiresterres, „Gluck etP. 1774—1800“ (1872). — 2) Луиджи, сын предыдущего, 1766—1827, написал также ряд франц. комич. опер для Парижа, Неаполя и пр., но обладал посредственным дарованием. — 3) Луи Александр, внебрачный сын Жозефа П., старшего сына Николы Пиччини, 1779—1850, написал более 200 сценических пьес для парижских театров, начиная с Большой оперы и кончая самыми ничтожными сценами.