Праут (Prout), Эбенезер, композитор и извстный теоретик, род. 1 марта 1835 в Оундле (Нортгэмптоншир), баккалавр искусств (Лондон 1854); посвятив себя лишь 1859 вполне музыке, сделался учеником Дж. Лока Грэя; занимал сперва несколько маленьких должностей органиста, 1861—73 при Union Chapel (Ислингтон), 1861—85 был преподавателем игры на фп. при школе искусств в Хрустальном дворце; 1876 профессор гармонии при National Training School for Music, 1879 профессор гармонии и композиции при Royal Academy of Music, 1884 наряду с этим фп-ный учитель при музык. училище „Guildhall“, 1876—90 также дирижер хорового об-ва в Гэкни, 1894 профессор музыки в дублинском университете, впоследствии также Dr. mus. hon. c. (Дублин 1895, Эдинбург 1895); 1871—74 редактировал журнал „Monthly Musical Record“ и был с тех пор сотрудником того же журнала, а также „Academy“ и „Athenaeum“. П. — плодовитый композитор и на этом поприще также заслуживает уважения. Его op. 1, струнн. квартет Es-dur премирован об-вом „Society of British musicians“ в 1862, а фп-ный квартет (op. 2) в 1865. Затем он написал фп-ный квартет (op. 3), 2-й струн. квартет (op. 15), 2 фп-ных квартета (op. 18), сонату для кларн. (op. 26), орган. сонату (op. 4), концерт для органа с орк., Magnificat и вечернюю службу, оба с орк., драматич. кантаты: „Hereward“, „The red croos Knigths“ (Лондон 1887), „Alfred“, „Damon and Phitias“ (мужс. хор), „Queen Aimée“ (женс. хор), „Psalm 126“ (соло, хор и орк.), „The song of Judith“ (контральто-соло с орк., Норвич 1867), „Freedom“ (баритон-соло сорк.), несколько церковн. вокальных композиций (Magnificat, Nunc dimittis etc.), 4 симфонии, увертюры, именует и трио для оркестра и пр. П. выказал себя хорошим теоретиком уже в своей первой работе „Элементарный курс инструментовки“ (1880; перевед. на немецк. язык; русск. перевод Ф. Кёнемана, Москва 1900); в последнее время он проявил особенно внушительную деятельность в этой области и одно за другим выпустил ряд капитальных руководств: „Harmony“ (1889), „Counterpoint“ (1890), „Double Counterpoint and Canon“ (1891), „Фуга“ (1891, pycc. перевод под ред. Г. Конюса с предисл. С. Танеева, Москва 1900), „Fugal Analysis“ (1892), „Учебник форм инструментальной музыки“ (1893, русс. перевод гр. С. Толстого, Москва 1900), „Applied forms“ (1894) и „The orchestra“ (2 части). Руководства эти, из коих некоторые уже выдержали не одно издание, поставили П. на одно из первых мест в ряду современных теоретиков.
